李穎婷

創(chuàng)作感言：

人生最大的幸福是有畫相伴。繪畫于我更像是一場獨(dú)自的旅行。每靜坐于榻前，一支筆、一方硯、一尺素必可氣定神閑，萬慮消失。古有云“吾燕坐寂然，心念凝默，湛然如大明鏡”，心如明鏡亦可照出一方凈土。

畫之余常思慮不能同古人一樣“遍履山川”而“窮盡其理”，只能日日靜觀古之山水而神游其中。“不識廬山真面目，只緣身在此山中”既然入山觀山不得全貌，亦可跳離真山真水在冥想中觀之。傳統(tǒng)山水畫于文人是才情、靈性、是思想，亦是個人抱負(fù)，作為觀者，閱讀到的是距離之外的感受。這種“距離感”正是我想要的表達(dá)。一種“曖昧”，一種“似是而非”，一種努力想看清卻無法真正看清的感受！這也正是作為一個當(dāng)代人在繁雜的生活環(huán)境中與古人之間的默然相對！山水與紗幔正契合了我的這一想法。陡峭嶙峋的山峰，在薄紗的籠罩下呈現(xiàn)出不可知的朦朧；山川樓閣游離在恍惚與迷離之間；從堅硬到柔軟，從清晰至模糊，從現(xiàn)實(shí)到夢境！淡墨煙云嵐光山色在靜絕塵氛中凝固了時間隔絕了喧囂 ，一切都?xì)w于寧靜與平和。

世事紛繁，萬物瞬息多變。面對今日多元化的文化背景，如何將當(dāng)代人的共性體驗(yàn)以個人化的方式表現(xiàn)出來；如何將傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)元素以及精神脈絡(luò)轉(zhuǎn)化為一種具有當(dāng)下的視覺理念和感受，從而塑造出具有中國文化的視覺形象；如何在蕪雜萬象中找尋到藝術(shù)的本源，觸摸內(nèi)心最真實(shí)的自己，這應(yīng)該是當(dāng)代藝術(shù)家不可回避的問題。前行的路總是艱辛而迤邐，最好的風(fēng)景總會在不經(jīng)意中出現(xiàn)。