董嘉都 博興縣融媒體中心
音樂是一門古老的藝術形式,具有完整、獨立的理論架構與科學、嚴謹的實踐體系。當音樂進入“電視專題片”這個藝術領域,“電視專題音樂”便代表著一門獨立學科的誕生。
電視專題音樂泛指電視專題作品中所用的一切歌曲和聲樂,它能夠對電視畫面進行必要的補充說明、深化融合,用來構建情景、渲染情緒、表現節奏、展示風格等,讓觀眾對作品保持持續收看下去的欲望。
電視專題音樂在作品中占據非常重要的地位,是展示作品思想深度與廣度的重要組成部分。它的造型功能使作品的主題思想和視聽效果更加融合統一。
那么,何為電視專題音樂的造型功能?它是指在一部電視專題作品中,音樂作為其中的一個有機組成部分,和其他電視元素一起奠定作品的感情基調,配合電視專題作品的畫面、故事情節、感情脈絡等,推動事件發展,烘托渲染故事氣氛,鮮明展示生活的多面性與復雜性。
同時,電視專題音樂使得作品對人物內心世界的表達更加立體、全面,極大豐富了電視專題作品的內涵。
抽象的、含義多樣的音樂總是作用于觀眾的潛意識,起到引導、暗示、渲染等作用。對電視專題作品而言,音樂的基調與電視畫面的基調必須匹配統一。
大型電視專題片《香港十年》畫面展示是香港“十年歷史回眸”,所選歌曲則是《東方明珠》的變奏,耳熟但稍有變動的音樂深深觸動觀眾的心靈,具有極大的歷史縱深感和跨度感,喚起觀眾對香港百年風雨滄桑的深沉記憶。聲畫的成功融合,讓作品“更堪咀嚼”,且“余味悠長”。
電視專題音樂方面,主題音樂奠定全片的情感基調,對整部作品的主題升華起到非常重要的作用。如大型電視專題片《話說長江》的主題曲《長江之歌》,體現出母親河奔騰千里、厚澤萬物的磅礴氣勢,展示了中華民族歷史悠久、生生不息的英雄氣概。該主題音樂在作品中多次原樣或變奏后再現,始終貫穿全片,與電視畫面相得益彰,強化了作品的感情基調。
一部電視專題作品時長有限,如果整個事件都用畫面事無巨細來交代,視覺效果必然顯得冗長拖沓,更何況許多畫面由于客觀原因是無法再現的。
而音樂是不占用“視覺表現空間”的,用音樂把一些內容相對無關聯的、跳躍的、分散的鏡頭串聯起來,既節省了畫面篇幅,又使得不同類型的影像鏡頭成為一個有機整體,在受眾心理上產生一種完整感、連貫感,這是電視專題音樂獨具特色的功能之一。
《國寶·發現》欄目之《探秘獅子山·赫赫軍陣》,向我們展示的是徐州西漢兵馬俑主力軍陣的樣貌。向觀眾呈現幾千年前漢代發達的經濟、軍事、工藝文明,以及楚王所擁有的龐大軍陣與強勁戰斗力,如果僅僅依靠出土文物、歷史遺址、專家采訪等畫面,內容并不連貫。
為了彌補這一短板,專題片為畫面配上古樸、緊張、激烈的音樂,較好烘托了故事內容的歷史感、歲月感、動蕩感,讓各種類型的電視畫面完整統一成一個主體。同時,音樂所具有的優美旋律、激烈節奏、流暢曲調,也極大豐富了作品的藝術感染力,激起觀眾內心豐富的情感體驗。
每一部電視專題作品都有它要表達的主題思想,各種藝術元素都是圍繞“突出與深化主題思想”這一中心而發揮各自不同的作用。
電視專題音樂很擅長揭示主人公豐富、復雜的內心世界,表達電視畫面上無法直觀體現的人物內心情感。借助音樂加強電視作品的感情色彩,促成整部作品感情基調與觀眾情感的完美契合,音樂是其中最直接、最豐富、最細膩的感情表達藝術形式。
例如《舌尖上的中國》第一季《自然的饋贈》一集中,藏族女孩卓瑪挖到的松茸因為質量相對不高賣不出好價錢,在人群中一臉無奈與煩悶。這時候,作品中響起舒緩悠揚的背景音樂,似乎是主人公失落情緒的真實寫照,又似乎在輕聲安慰著她的酸楚。
音樂不僅可以表達某種或含蓄、或直接、或強烈的情感,還可以為人物形象的成功塑造與立體展現起到畫龍點睛的作用。用音樂對電視專題作品中的人物進行全面塑造,是以一種不著痕跡的形式,有效傳遞人物豐富的內心世界,讓其形象更具鮮明特點,強化了電視語言的“意指性”與“含蓄性”。
例如央視電視專題片《和平年代》之《讓歷史作證》中,為了塑造老軍人“捐軀赴國難”的英雄形象,單純依靠主人公回憶與接受采訪的畫面,在觀眾心目中難以形成共鳴。這時作品中搭配出現了慷慨激昂的音樂,搭配主人公口述歷史的同期聲,讓言語在樂聲中愈加抑揚頓挫。作品的情緒張力、藝術感染力被音樂和盤托起,老戰士偉岸挺拔的英雄形象躍然屏幕之上。
電視屬于“造型藝術”,這種“造型”是讓受眾在視覺上感受到一種實體形象,或者在心理上感受到某種虛擬形象的存在,在情緒或者思想上與作品產生碰撞與共鳴。
音樂進入電視藝術創作領域,對作品的敘事結構、人物形象塑造、中心思想表達等方面都起到較大作用。在電視專題作品中,音樂是讓藝術作品富于感情和感染力的重要因素。在難以用電視畫面或者人物對話表達情感深度和廣度的時候,在故事進程中感情最濃厚的時候,在畫面氣氛非常需要烘托渲染的時候,音樂都會大有用武之地,它能夠用自己特有的方式真實地展現生活、解讀內涵、升華品味。可見,研究電視專題音樂的造型功能是非常必要的。