濃縮精華是詩的魅力所在

孟憲軍

我從讀高中時就開始寫詩歌，所謂的寫詩，其實就是謅順口溜，所謂的五言詩、七言詩，就是硬壓縮到五字一句，七字一句，押韻而已，根本不懂詩。在那個年代，學生最感興趣的就是毛主席詩詞，套著毛主席的詩詞，沒少寫所謂的詩之類。一直到現在，我感覺自己根本沒有詩的靈魂，只是愛好，并不癡迷，我也不認為自己是寫詩的料，總之，悟性不高。

由于我也喜歡攝影，所以，一般寫詩，都是為一幅圖片而寫。有時寫的詩句，不配上圖片，理解就有點費勁。

詩歌創作與其他藝術門類一樣，都有某個時期的烙印。現在最流行的就是現代詩和新詩，我不知道有沒有一個最科學、最嚴格的界定，我也嘗試著寫一些所謂的新詩，就我自己看來，以前寫的詩太直白、太土氣了。

我也有過看不起新詩的時候，的確，有的詩跳躍太大，句子及內容幾乎是風馬牛不相及，但是，這些新詩很受年輕人的歡迎。我也經常和一些寫詩的文友在一起討論詩。慢慢地，我也接受了新詩，也試著改變風格，但是，這也很難。寫出來的詩，成了“四不像”—不像詩，不像詞，不像古體詩，不像新詩。自己有時候看著看著，竟能笑出來。即便是這樣，我還是學著寫，我想只要努力，寫出一百首、幾百首，總會有些進步。

有人說新詩好寫，我不這么認為。別人寫出來，看似頭上一句腳上一句，跨度非常大，實際上，就是這種跨度和跳躍，才讓人愿意看、愿意琢磨。有時候琢磨不透，經作者一點撥，恍然大悟：原來是這個意思啊。看看我從前寫的所謂的詩，那真叫索然無味。我在2001年曾由中國文聯出版社出版發行過兩本書，一本小說集，一本散文詩歌合集，僅存的幾本，根本不敢示人，那簡直就是小學五年級學生寫的詩，沒有一點兒內涵，也根本不能算是詩。

詩，是最簡練的文字，又是最復雜的內心感受，長篇大論表達不了的最核心的含義，幾句好詩卻能觸動人的靈魂，或許，幾句好詩，就能延展成一個精彩的故事。一個很長的時間段，詩句內涵深，這也是我愛上詩的原因。最近，我和文友交流談到詩，我說，我用了二十多天才寫出一篇兩萬多字的報告文學，如果讓一位詩人看上三遍，他可能只用一天，或者最多三天的時間就能寫出一首精彩的詩來，他寫一句詩，就可以囊括一個章節的內容，這就是詩的靈魂，是濃縮了千言萬語的精華，這也是詩的魅力所在。

寫詩，真正寫得好的詩人不多，眼高手低的多，我就屬于這類。看到別人寫一首好詩，就會想，他怎么就能想起來這樣寫，為什么我就想不起來呢？其實，這不是想起來想不起來的事，這與一個人讀詩的多少、看書的多少、理解的深淺、文化品位的高低、生活環境的不同、個人修養的差異，以及心理素質等都有關系，詩歌語言美，不是一朝一夕就能達到的。

詩的靈感很重要，這種靈感就是有東西寫了，心里有譜了，有素材了，突然想寫了，這時候才是寫詩的最佳時機。我認識一位詩人，他說過，他有時候也想寫，但是，坐下來又寫不出來，就干脆不寫;有時，沒打算這幾天寫，突然接到約稿，又不得不寫，結果到了最后交稿期了，可能是逼出來的，一晚上竟能寫出十幾首。他拿給我看，寫得還真不錯，他把這十幾首一股腦都發給編輯，竟然全部被采用了。當然，這是個特例。

我寫詩盡管寫得不好，寫的時間卻很長，有時候觸景生情，想寫出點東西，一連幾天都在醞釀怎么寫，甚至刪了寫，寫了刪，不是修改，而是推翻。詩講究詩眼，沒有詩眼的詩，也就沒有靈魂，沒有出彩的語句，沒有含蓄的字眼，就沒有生命力，很難引起讀者的共鳴，所以，經得起推敲的詩，才能引起讀者的共鳴。跟著詩的節奏，抒發自己的喜怒哀樂，才是真正的好詩。