場景塑造，營造文章氛圍感

午歌

一個精彩的長故事是由作者所塑造的若干個精彩的場景組成。每個場景沿著敘事弧線展開，推動動作線貫穿故事的每個階段，就像不斷給故事提供動力的傳動齒輪。故事場景越有感染力，故事也越容易吸引讀者一刻不停地看下去。

根據場景塑造的作用區別，可以簡單把場景塑造分成行動場景、關鍵場景和余波場景三類。

行動場景

行動場景并不一定要包含一個“行動”或“動作”。有時，這個場景會被用來引入后續的場景，引出人物或者揭示故事背景，又或者僅僅用來提供人物出現的場地。

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。”

—— 卡夫卡《變形記》

《變形記》是20世紀文學史上一部震撼人心的小說，它的開篇驚心動魄。這個場景中，卡夫卡用平淡的口吻和驚奇的細節形成鮮明的對比，成功營造出詭異的開場氛圍。“穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片”的細節展示，更是讓主人公變形成甲蟲的畫面躍然紙上，自然也激發了讀者的閱讀欲望，直接推動了后續情節。

關鍵場景

關鍵場景有時候也被稱為“定位球”場景，是小說中結果揭曉的重要場景。當其迫近時，讀者能夠感受到那種山雨欲來風滿樓的氛圍。

“艾伯特站起身。他身材高大，打開了那個高高柜子的抽屜;有幾秒鐘工夫，他背朝著我。我已經握好手槍。我特別小心地扣下扳機：艾伯特當即倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死。”

—— 博爾赫斯《小徑分岔的花園》

《小徑分岔的花園》是博爾赫斯的著名短篇。故事描寫的是第一次世界大戰時，德國間諜余準遭到英國軍官馬登的追蹤，在無法把情報送出的情況下，他躲入漢學家斯蒂芬·艾伯特博士家中，在與艾伯特博士討論時，余準將其殺害。

小說最后，余準殺死艾伯特博士。博爾赫斯并沒有進行大量細節描寫，只是對兩個人物的動作進行了白描，讓這場殺戮顯得既沒來由，亦無足輕重。然而情節在“我很糟糕地取得了勝利”之后，忽然進行了結果揭秘。原來，報紙報道了漢學家艾伯特被殺的新聞，這正是余準為了向德軍發出情報而進行的一場精心策劃。作為一篇偵探小說，結尾的關鍵場景設計別具匠心。然而博爾赫斯在故事中，用一系列的巧合隱喻我們生活的時空，就像一個“小徑分岔的花園”。每到一個岔路口，你選擇不同的小徑，就失去了走進其他未來的可能。這個環環相扣的結尾，不過是無數平行時空中的一個。這才是小說最精妙之處。

余波場景

余波場景是結果揭秘之后跟進的場景。它并不圍繞小說的目標和沖突開展，往往是展示人物情緒和生理上的反應，增加故事的哲思或韻味。

《金色夢鄉》是日本知名作家伊坂幸太郎的代表作。故事講述了快遞員青柳雅春突然被栽贓為暗殺首相的兇手，開始逃亡之旅。逃亡過程中，很多小小的善意逐漸匯聚，幫助青柳與惡勢力對抗。不同于傳統推理小說，青柳最終沒有沉冤昭雪，而是通過改頭換面，成功擺脫了追擊。

“青柳雅春低頭看了看蓋在左手的印章，是一朵可愛的小花。正中間還有字——‘做得非常好’。四周的人潮往來穿梭，只有青柳雅春仍停留在原地，像是被遺忘在了河流的中央。

他再次看了看女孩消失的方向。為了讓印章快些干，他將左手湊到嘴邊，呼呼地吹了起來。”

—— 伊坂幸太郎《金色夢想》

小說最后定格在以上場景，彼時青柳過上了三個月安穩的生活。陌生小女孩給青柳的左手上蓋下“做得非常好”的印章，像是命運在冥冥中對他的一次嘉獎，而青柳“將左手湊到嘴邊，呼呼地吹了起來”的動作，顯得格外可愛。故事在此刻結束，而“余波場景”傳遞出的溫暖力量，卻久久聚集在心中。

“我習慣以悲觀的角度去看待事物，對于描寫一個美好圓滿的結局有些許抵觸心理。同時，我也不想寫讓讀者心情沉重灰暗的東西。于是我選擇了一個折中的方案，決定去寫‘在悲觀的舞臺上努力活下去的故事’。”

在中文版序言中，伊坂幸太郎寫下了他的創作初衷。他的確做到了。