北歐地區玻璃設計風格分析

文/姚超影 （北京印刷學院）

北歐經濟發達，人們的幸福指數也相對較高，這主要來源于人們對生活品質的重視，而好的生活品質，我想一定離不開我們所生活的環境，我們使用的產品，而北歐設計恰恰滿足這些條件。我所介紹的便是玻璃設計在北歐人們眼中的意義。在北歐各個國家都有著悠久的手工制造玻璃的傳統，玻璃器皿在北歐中的地位就好比陶瓷在中國的地位，極其重要。再加上在二戰中，北歐多為中立國家，所以二戰結束后，并無太大損失，使其擁有完整的設計生產力，這也正好為其發展玻璃設計奠定了物質基礎。另一方面，北歐資源本身的匱乏，也使北歐主要集中在了藝術玻璃創造方面，日用玻璃開始被陶瓷所代替。

提到北歐的玻璃設計，不得不提它的代表國家— —瑞典。瑞典在30年代之時開始逐步形成了自己的風格，造型及其簡潔，但功能上一點也不含糊，這同樣的也有利于工業化生產。在同一時期，芬蘭也取消了禁酒令，這使得酒瓶這類的實用性玻璃得到很大的應用，也使得設計師們開始打破以前所固有的設計形態，開始了新的研究，在設計中增加了曲線等的形象，這為玻璃設計的發展做出了一個良好的開端。

目前，北歐的玻璃設計分為兩大類，分別是日用玻璃器皿和藝術品玻璃，但其實二者并無本質上的區別，因為北歐的設計實用與美觀是兼具的，在日用玻璃中，你同樣可以看到藝術的特征。北歐設計中強調功能主義和并不過分的裝飾，所以習慣于刻意的去掉人工雕刻痕跡，而突出表現玻璃本身的特性，造型上開始表現流動感的線條，這也是液態線條的一種詮釋。而另一種固態的線條則更加表現了設計產品的簡練優雅，即使是簡練的表現，也并不像德國式設計那樣的冷酷，都在拐角處做了圓潤柔和的處理，多了一絲人情味的表現。像“Aarne”系列又稱“和諧幾何”，即使是厚重的杯底與纖薄的本身形成了如此強烈的對比反差，但也并未覺得不和諧。

“Kiasma”特色水杯 莎莉·安多能

“Aarne”系列戈蘭·亨格爾

北歐的玻璃根據顏色可分為透明和染色玻璃，可想而知色彩鮮明同樣是北歐玻璃設計的另一大特色，這和它得天獨厚的地理環境是分不開的。在北歐更接近北極位置，因此冬季較為寒冷漫長，夏季相對更加短促，人們渴望得到溫暖的陽光。尤其是在燭臺設計中，北歐玻璃設計將燭臺設計成透明色，使蠟燭透過玻璃散發出溫暖的燭光，給人以抵抗寒冷的感覺。

“kartio”系列 卡伊·弗蘭克

“NAppi”馬拉庫·沙羅

在北歐設計中都遵循著與自然融合，在自然中求得生存，我想這也是中國所需要學習的地方吧，他們擅長模仿各種動物的形態，如奧瓦·托伊卡設計的“Iittala”玻璃鳥系列，模仿了鳥的形態，在線條上做了簡約化處理，十分流暢優雅，而在鳥喙位置又做了功能的處理，可謂功能與美觀同時兼備。不得不說北歐從不生產快餐式的設計，玻璃鳥系列誕生至今幾十年來仍然是好的產品設計，迄今為止生產出新的產品來仍被消費者追捧。

“Iittala”玻璃鳥系列 奧瓦·托伊卡

北歐玻璃設計在結構上更加趨向功能性表達，在外形上大多是簡單的線條組合構成，讓人一目了然，使最普通的人群都可以看懂，沒有審美上的閱讀障礙，因此北歐的玻璃設計又具有一種親和力而不會使人產生距離感，這也很符合北歐設計中，為大眾服務的理念。

“Im Boocaraff”水瓶Nornay says

“swirl”碗雷納·漢森

各國設計可謂是各具特色，不變的是以人為本的核心理念，我想這不僅是設計師要思考的問題，也是我們現代人應該思考的問題，在適當的時候學會享受生活，享受設計給我們帶來的體驗，感受它們的美好與樂趣。