劉小賤
每年1月刊的盤點(diǎn),是《攝影之友》的老傳統(tǒng)了。從嫦娥四號(hào)回傳首張?jiān)虑虮巢坑跋駡D,到高變焦手機(jī)可以拍攝月亮;從vlog視頻在網(wǎng)上熱度乍起,到數(shù)碼相機(jī)、防抖手機(jī)專為vlog設(shè)計(jì),影像生活有了質(zhì)的變化。那是一整年繁榮影像生活的全面盤點(diǎn)。
這一期的封面是來自英國(guó)攝影師Tim Flach畫冊(cè)中的一張作品。以瀕危作為主題除了攝影作品本身,更迎合了2月份的全球形勢(shì),那時(shí)候新冠肺炎的疫情剛剛開始大面積擴(kuò)散。有言論把疫情的“罪魁禍?zhǔn)住睔w咎于野生動(dòng)物,選擇這張作品作為封面,也更是一種人與動(dòng)物的對(duì)視。
總說“媒體是雙關(guān)語(yǔ)最后的庇護(hù)所”,其實(shí)選擇封面也是。3月迎合女性的節(jié)日,制作的影像世界中的女性形象。這其中有鏡頭前的女性也有取景器后的女性。封面選擇的是一張來自于時(shí)尚攝影師黃楚桐的作品,除了迎合女性主題之外還應(yīng)對(duì)了3月刊中年度影像器材榜中榜的揭幕之意。
4月刊內(nèi)容是《攝影之友》首次從影像角度探討并直面疫情的一期內(nèi)容,當(dāng)時(shí)全國(guó)都籠罩在疫情陰霾的低氣壓中,封面選擇也是很謹(jǐn)慎。我們不想因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)將生活的全部都降低幾擋飽和度。因此封面人物的主色調(diào)鮮明,呼應(yīng)了4月刊食物攝影小專輯的內(nèi)容。同時(shí)人物形象有著防護(hù)、隔絕之意。
《攝影之友》其實(shí)很多年都沒有觸碰過商業(yè)、時(shí)尚攝影的選題內(nèi)容。但是時(shí)代在發(fā)展變化,如今的時(shí)尚攝影已經(jīng)積累了大量專門的著作和出版物,并隨著美術(shù)館不斷包容視覺文化的多樣性,作為一種獨(dú)立的語(yǔ)言被藝術(shù)界全然接受了。本月的封面也是兼具藝術(shù)美感與時(shí)尚屬性。
每個(gè)人的童年都不應(yīng)該隨著自身所處年代的不同而有所區(qū)別,誠(chéng)然記憶是最不真實(shí)可靠的東西,它會(huì)使得童年的故事中出現(xiàn)偏差。影像卻會(huì)改變童年回憶,通過影像的留存映刻下兒時(shí)瞬間,這么多關(guān)于兒童的話語(yǔ)都顯得十分單薄,重點(diǎn)是,本月封面是貝爾納·弗孔的作品。
本月封面來自O(shè)leg Dou,觀看他的作品是一種復(fù)雜而又略帶困惑的體驗(yàn),他作品里的人像,蒼白的皮膚像瓷器一樣光滑,精靈一般純凈沒有瑕疵,卻又帶著一絲孤獨(dú)的氣質(zhì),這種怪誕充滿了人類對(duì)于完美的想象。

專輯的名字也吸引人。從有記載的人類文明開始,我們的物種就從未停下對(duì)星球的探索與改造。 為了更好生活的“開發(fā)”與“利用”,人類的行為越來越迅速地發(fā)展著主觀能動(dòng)性,關(guān)于環(huán)保的題材其實(shí)是個(gè)老生常談的問題,但這個(gè)月,我們關(guān)注的是人類對(duì)于星球本身的改造。
人與鳥的關(guān)系一直復(fù)雜且微妙,它們自古就承載了人類對(duì)于天空的渴望。人類對(duì)于鳥類的觀察記錄從古至今,能看到它們對(duì)于藍(lán)天的自由,能看到它們對(duì)于自然的平衡,能看到生命本身的脆弱,也能看出人類社群的縮影。也正是如此,最終觀鳥百態(tài)亦是人類自視。
攝影師對(duì)色彩的應(yīng)用也是對(duì)話自我療愈心靈的過程。攝影中的色彩控制具有什么樣的魔力?色彩與視覺心理究竟有什么樣的關(guān)系? 這是一期探討心理與影像色彩的內(nèi)容。
2020年隔離在家,被迫與人保持社交距離。 但對(duì)寵物來說,卻是無比幸福的。而在所有的寵物中,貓是最被人接受的,有數(shù)據(jù)顯示,中國(guó)養(yǎng)貓人數(shù)高達(dá)7856萬,世界排行第二。這場(chǎng)疫情,讓很多人有了想養(yǎng)只貓的念頭,也讓很多人有了思考:我們與寵物之間的關(guān)系,到底是誰(shuí)陪伴了誰(shuí)?
1985年,《攝影之友》創(chuàng)刊號(hào)面世。今天,是《攝影之友》35周歲的生日,也是我們第481次見面,在這個(gè)特殊的日子里,我們向《 攝影之友》《攝影之友·影像視覺》所有的關(guān)注者致敬。封面是歷年來的一些封面合集,感謝所有新老讀者35年來的陪伴。