提升佳木斯市群眾文化藝術水準的點滴思考

馬鐵麗

佳木斯市群眾藝術館

一、要努力提升群眾文化干部的整體素質

群眾文化干部雖然長期處于群眾文化戰線，但對于文化藝術在深層次上的理論知識儲備不多。在以往的工作中，多以樸素的經驗作為指導。通過近年來的工作實踐和業務學習，文藝理論的根基夯實了許多，工作思路更明晰，深感理論學習的重要性，深感專業干部不斷“充電”繼續教育的必要性。不可否認，佳木斯市的群眾文化干部多年來為群眾文化工作付出了大量心血，取得了顯著成績，也有一些職業操守好、業務水平高的人才。但同時也存在著許多不盡如人意的問題。從年齡結構看，老的老，小的小；從文化教育程度看，普遍較低；從專業水平看，真正科班出身，尤其正規名牌院校的畢業人員更少，大多數是業余愛好者出身，所謂“自學成才”的人員。這不僅與市委市政府提出的建設文化名城的目標要求不相適應，而且與承擔群眾文化業務指導的角色不相符。常言說，打鐵必先自身硬，外行不能有效領導內行。

因此，在今后的工作中，盡力合理優化年齡結構，提高隊伍文化水平，尤其提升干部的專業素養，是當前工作最重要、最迫切的任務。要采用行之有效的措施，如用激勵機制激發專業人員刻苦自修、大練基本功。在條件允許時，可以派部分人員到大學進修培訓。建立年度業務考核制度、獎懲制度，努力打造一支過硬的群眾文化專業干部隊伍。

二、要為群眾文化藝術人才培育良好的藝術天地

藝術家的構成要具備三大要素。其中之一是藝術天地的培育。所謂藝術天地，即藝術家所處的時代和社會氛圍。時代和社會氛圍造就了藝術家，于是產生了與之相適應的藝術作品。不言而喻，我國正處于歷史上從未有過的為藝術人才產生最好的時期。一大批藝術優秀人才應運而生，優秀藝術作品層出不盡。佳木斯市十幾年來也涌現出許多國家級和省級的藝術家和優秀文藝作品。對于群眾藝術館來說，應義不容辭地承擔起培育有利于群眾文化藝術人才產生和成長的職責。那么如何理解佳木斯市的藝術天地呢？顧名思義，所謂天，應指精神和政策氛圍。所謂地，應指物質載體氛圍。前者，佳木斯市政府幾年前已提出打造文化名城的目標，在這一精神和目標的感召下，全市群眾文化活動蓬勃發展，這是有目共睹的事實。但有一點不容忽視的是，這些文化藝術活動大都停留在“下里巴人”的水平，達到國家級、省級水平的甚少。而參與國家級賽事，即“群星獎”的甚少。造成這種局面的原因很多，但和藝術天地培育的力度不足有直接聯系。

例如，作為藝術天地重要內容的文化載體建設明顯不足。當前，缺少有品位的書吧、文藝沙龍、文化園地等。佳木斯市有人口80余萬，但是圖書館藏書僅有不足30萬冊，缺口很大。目前的市群眾藝術館，借宿市體育館不足3000m2的場地，與上級要求相差甚遠，且城區文化館也沒有專用館舍。

另外，從群眾文化群體活動的場地看，基本就是在露天公園和社區廣場上活動，其培訓場地更是無從談起。這種藝術天地物質載體的缺失，對佳木斯市群眾文化活動的深入發展，尤其對藝術人才的成長培育，是巨大的障礙。眾所周知，《國家中長期人才發展規劃綱要（2010-2020年）》是一項重大的系統工程，參與規劃編寫之一的胡鞍鋼教授指出，像科技界袁隆平、體育界姚明、文藝界張藝謀這樣人才的產生，不僅需要國家的培養，也需要全民的努力。這個全民應包括各地政府和群眾組織。各地群眾文化活動，應是高級藝術人才生成的源泉和基礎之一。

因此，建議政府有關部門，在財力、物力和專業上給予支撐，為佳木斯市藝術人才的培育營造更好的藝術天地。

三、要加大群眾文化活動的組織力度

分析多年從事群眾文化活動的工作經歷可以發現，有三項工作環節非常重要，即抓住群眾自發性這一基礎，加強組織工作這一關鍵，鎖定提升素質這一目標。從佳木斯市目前狀況看，雖工作目標明確，但組織環節薄弱。例如，佳木斯市各類文化群體活動，無論是聲樂、器樂、歌舞、京劇票友、腰鼓、威風鑼鼓、秧歌等都是自發組織起來的。由于缺少有效的組織，這些群體一個個猶如散兵游勇，各自為政，時聚時散，藝術質量也長期處于一般水平。

另外，佳木斯市的地域特點決定了冬長夏短，而以上群眾文化活動大多沒有室內活動場所，一旦冬季到來，其便作鳥獸散，時間長達半年之久。要改變這種狀況，必須將現有的文化藝術群體，由自發轉為規范，由散兵轉為統一，由一般水平提到高品位層次。做到這一點，必須強化組織領導工作。由政府的相關部門，如文化局、文聯和市區文化館站等牽頭，建立如群眾業余曲藝協會、聲樂協會、器樂協會、京劇票友協會、大秧歌協會等社團組織，制定必要的章程、制度以及發展規劃，必要時，通過不同形式，進行文化政策的學習，專業知識的培訓。另外，建議政府出面協調，盡可能加強文化設施建設，為文化藝術水平較高，長年堅持活動的文化藝術團隊解決室內活動場所短缺的問題。近期，佳木斯市群眾藝術館通過不懈努力，已爭取到上級部門同意，通過置換方式，將市群眾藝術館搬至市體育館。這為佳木斯市群眾藝術活動提供了較集中、較寬裕的活動空間。

總之，對于群眾文化藝術活動應作為一項系統工程來抓，更應作為建設文化名城的重要組成部分。而其中的組織工作，是一個重要環節。

四、要努力打造佳木斯市不可替代的群眾文化藝術精品

眾所周知，好的藝術作品都具有獨創性，尤其是那些經典傳世的藝術品，都是獨一無二和不可替代的。從近期黑龍江省臺播出的群眾文藝演出來看，哈市群眾藝術館提出了重普及推精品的目標。佳木斯市也很早就提出了建設文化名城的奮斗目標。文化名城，必須有文化藝術名品，文化藝術名品的創作，既能來自專業藝術名家，也可來自廣大的群眾文化藝術愛好者。

例如，解放初期，創作自佳木斯市詞曲作者馬可之手的著名歌曲《咱們工人有力量》，至今已流傳半個多世紀。京劇《雪嶺蒼松》創作于佳木斯市業余作者趙麟童之手，曾在20世紀60年代代表東北大區進京參加現代戲匯演。20世紀80年代京劇《綠川英子》《趙王與無容》（作者呂城、朱紅赤）進京演出，多次榮獲國家大獎。20世紀90年代話劇《托起明天的太陽》（作者姜文藝等）演遍全國超千場，小品《節日快樂》榮獲國家群星獎。誠然，藝術作品的不可替代性是由多方面因素決定的。除了藝術家有強烈追求藝術品獨創性的理想和高超的藝術技巧之外，還決定于藝術家不同的生活經歷、特殊體驗和特殊環境。這個環境，包括時代環境和地域環境，而其地域環境，往往是不可替代的。由此，想到佳木斯市所處的特殊地域環境。

首先，由于處于祖國東北邊陲及世界三大黑土地之一的獨特性，其為冰雪文化和黑土文化的產生創造了有利條件，由于某些縣城與俄羅斯隔江相望，其為俄漢混合文化的產生提供了豐富營養；其次，佳木斯市有幾個全國人數較少的民族生活于此，尤其像赫哲族，可以說是全國絕無僅有的民族，因此，赫哲民族文化本來就是不可替代的。幾十年前由我省著名歌唱家郭頌等人創作的《烏蘇里船歌》，這一文化藝術品精品是不可替代。對這種地域環境的優勢，佳木斯市專業文藝工作者應身先士卒，率先垂范，努力打造不可替代的文化精品。對于廣大群眾和文化藝術愛好者來說，藝術館更有責任努力發掘、培育藝術人才，通過不斷提升文化藝術素質，創造出名篇佳作。

以上是一些粗淺的學習體會，難免有不當之處，請領導和專家批評指正。