齊白石藝術(shù)市場的有形推手及中國藝術(shù)品市場走向世界的問題

[摘要] 改革開放以來，齊白石藝術(shù)市場逐步興起。在四十余年發(fā)展過程中，拍賣行作為有形的推手，全面提升了齊白石作品的市場競爭力，推動了其市場影響力由國內(nèi)走向國際。齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展，也反映了中國藝術(shù)市場的變化。當(dāng)下，中國藝術(shù)市場的國際發(fā)展之路正面臨著種種機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

[關(guān)鍵詞]齊白石 拍賣行 藝術(shù)市場 國際發(fā)展

齊白石是20世紀(jì)中國畫轉(zhuǎn)型期的重要開拓者，他與黃賓虹、潘天壽、張大千、傅抱石、李可染等藝術(shù)家一起，大膽變革、銳意創(chuàng)新，共同推動中國繪畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。他一生勤于創(chuàng)作，成果豐碩，作品總量達(dá)數(shù)萬件。同時，齊白石也是近代以來與市場聯(lián)系尤為緊密的藝術(shù)家，在20世紀(jì)初即已形成其獨(dú)具特色的書畫潤格[1]，作品藏家遍及日本及歐美各國。白石老人卓越的藝術(shù)成就、豐富的作品留存及雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格為其在當(dāng)代中國藝術(shù)市場上奠定了基礎(chǔ)。改革開放以來，齊白石的藝術(shù)市場悄然興起。在四十余年的發(fā)展過程中，拍賣行作為重要的經(jīng)營主體切實(shí)地推動了齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展。

一、當(dāng)代齊白石藝術(shù)市場發(fā)展概況

齊白石藝術(shù)市場與中國藝術(shù)市場發(fā)展的脈絡(luò)緊密相連。當(dāng)代中國藝術(shù)市場發(fā)展初期，齊白石作品已漸次流通。20世紀(jì)80年代，香港蘇富比有限公司（以下簡稱“香港蘇富比”）、佳士得香港有限公司（以下簡稱“香港佳士得”）曾先后拍賣齊白石的《紅衣羅漢》《花草四條屏》，中國香港收藏家楊永德、張宗憲是早期購藏齊白石作品的代表。20世紀(jì)90年代，中國內(nèi)地藝術(shù)市場開始復(fù)蘇，中國嘉德國際拍賣有限公司（以下簡稱“中國嘉德”）、北京翰海拍賣有限公司（以下簡稱“北京翰海”）、上海朵云軒拍賣有限公司（以下簡稱“上海朵云軒”）等拍賣公司試點(diǎn)經(jīng)營拍賣行，多將齊白石的作品視為“開門”的精品。拍賣業(yè)的蓬勃發(fā)展也帶動了畫廊、古董商等市場中介的興起，它們共同推動了齊白石藝術(shù)品的流通。

自2000年開始，齊白石藝術(shù)市場逐漸形成，并建立起從一級至二級市場的基本格局，形成相對完整的交易體系，齊白石作品的交易數(shù)量與價格也得到顯著提高。2003年，齊白石拍品價格已突破千萬。2004年，其拍賣市場總成交額達(dá)2.5億元，成為中國書畫市場上炙手可熱的藝術(shù)家。除齊白石外，張大千、傅抱石等名家的作品價格也迅速上漲，共同引領(lǐng)了中國近現(xiàn)代書畫市場的發(fā)展。這一時期，中國藝術(shù)市場由收藏導(dǎo)向向投資導(dǎo)向轉(zhuǎn)變，大量資本進(jìn)入市場，藝術(shù)品價格不斷攀升。2009年，齊白石作品拍賣總額達(dá)8.1億元，他于1942年創(chuàng)作的《可惜無聲·花鳥工蟲》冊頁更以9520萬元的高價刷新其個人作品拍賣紀(jì)錄。在高價拍品、高成交額的帶動下，齊白石藝術(shù)市場也受到國際市場的關(guān)注，尤其是以9.315億元成交的《山水十二條屏》，更將齊白石的作品推向了國際市場前列，沖擊著原有的市場格局。

受全球新冠肺炎疫情的影響，中國藝術(shù)市場步入調(diào)整期，開始摒棄以往對發(fā)展速度、市場體量與天價拍品的追逐，將減量、提質(zhì)、增效作為發(fā)展理念。在這種新的市場形態(tài)中，齊白石藝術(shù)市場仍維持著較為穩(wěn)健的增長態(tài)勢，引領(lǐng)中國近現(xiàn)代書畫市場發(fā)展。

二、拍賣行對齊白石藝術(shù)市場的助推

20世紀(jì)初至今，齊白石藝術(shù)品的交易時斷時續(xù)。從刻畫論錢至市場漸成、蓬勃發(fā)展，畫家、商人、藏家，研究、教育、傳播等，在一個多世紀(jì)里各自發(fā)揮著顯性或隱性的作用。其中，藝術(shù)品拍賣可視為齊白石藝術(shù)市場最顯著的推手，是影響其作品流通、衡量市場起伏的重要因素。拍賣行對齊白石藝術(shù)市場的助推主要集中于兩方面：其一是市場競爭力，其二是市場影響力。

（一）市場競爭力

競爭力是體現(xiàn)市場綜合實(shí)力與發(fā)展?jié)摿Φ闹匾笜?biāo)。齊白石藝術(shù)市場的競爭力，可從交易數(shù)量、頻次、價格、品質(zhì)等方面加以考量。

1.交易數(shù)量與頻次

拍賣市場是齊白石藝術(shù)市場的直觀體現(xiàn)，拍賣行也是齊白石作品最重要的經(jīng)營主體，對齊白石作品的挖掘與推廣功不可沒。整體上，齊白石作品的交易量隨拍賣市場的發(fā)展而提升。20世紀(jì)80年代末至90年代初，國內(nèi)外拍賣行開始將少量齊白石書畫投入市場，受到部分藏家的關(guān)注。20世紀(jì)90年代，中國大陸地區(qū)的藝術(shù)市場恢復(fù)發(fā)展，拍賣行對作品征集的力度不斷增強(qiáng)，齊白石作品的流通量也得到相應(yīng)的提升。1994年，齊白石作品拍賣量為46件。1995年，僅中國嘉德即拍賣了203件齊白石作品，其中首個齊白石拍賣專場——“藏家楊永德收藏齊白石作品專場”上拍作品就達(dá)到164件。2000年后，齊白石藝術(shù)市場逐漸形成，其發(fā)展?jié)摿σ彩艿綇V泛關(guān)注，來自藏家、文物商店、古玩店、畫廊及海外回流的齊白石作品進(jìn)一步流向市場，加之已于市場流通的“熟貨”，齊白石拍賣作品顯著增多。數(shù)據(jù)顯示，2000年至2005年共上拍齊白石作品2072件，至2010年已累計拍賣16382件，5年間拍賣總量增長近7倍。而2000年至2010年間，張大千作品的上拍量為14812件，吳昌碩作品的上拍量為10168件，徐悲鴻作品的上拍量為4702件。[2]盡管各藝術(shù)家的作品類別、存世量不盡相同，但這一數(shù)據(jù)仍可較為直觀地反映不同藝術(shù)家的市場規(guī)模。至2021年8月，海內(nèi)外拍賣齊白石作品已達(dá)3萬余件，交易量超過吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石等多數(shù)近現(xiàn)代名家，在中國近現(xiàn)代書畫市場中名列前茅。

經(jīng)過四十余年的發(fā)展，齊白石書畫市場由少數(shù)拍賣行關(guān)注拍品變?yōu)槎鄶?shù)企業(yè)主推精品及常設(shè)拍品。在拍賣行的帶動下，齊白石書畫也由零散交易轉(zhuǎn)向集中拍賣、專場交易，2008年后的年拍賣量更逾千件。這使得齊白石作品市場份額大幅提升，成為中國近現(xiàn)代書畫市場的代表符號。而交易數(shù)量的多寡也與交易頻次的高低密切相關(guān)。藝術(shù)品存世量相對固定，市場流通量卻漸次增長，這意味著作品總體流通頻次較高。部分齊白石書畫精品還曾“三入拍行”“四上拍場”，使得齊白石作品持續(xù)受到大眾關(guān)注，在哺育藏家的同時也維持了較高的市場熱度與影響力。

2.交易價格

自從鬻藝為生起，齊白石便直面市場，不恥于論價。若“花卉加蟲鳥，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元。減價者，虧人利己，余不樂見”“花卉：條幅二尺10元，三尺15元，四尺20元，五尺30元，六尺45元，八尺72元……”，這是20世紀(jì)20至30年代即已形成的齊白石書畫潤例。彼時，如榮寶齋之古玩店、江湖游走之古玩商乃至齊白石自身均在市場定價中發(fā)揮著作用。進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場，作為重要的藝術(shù)品交易中介，拍賣行通過其經(jīng)營運(yùn)作為當(dāng)今齊白石作品的價格與價值判斷提供導(dǎo)向。

回顧齊白石拍品的價格可發(fā)現(xiàn)，盡管其漲幅存在波動，但總體呈上升態(tài)勢。對于這一點(diǎn)，部分研究者已做了相應(yīng)的探討。[3]尤其是2008年以后，其作品價格呈現(xiàn)跨越式增長，這與拍賣行的經(jīng)營運(yùn)作密不可分。通過各大拍賣企業(yè)的長期耕耘，齊白石作品的市場價值不僅日益受到藏家關(guān)注，更成為不少投資者珍視的文化財富。一方面，通過拍賣，齊白石書畫作品均價快速上漲。2000年，齊白石作品均價約為5.1萬元/平尺，2003年達(dá)16.5萬元/平尺，2010年增至50余萬元/平尺，至2021年春拍后已達(dá)80.9萬元/平尺，在近現(xiàn)代書畫名家中位列第七。[4]另一方面，天價拍品的涌現(xiàn)也在整體上提升了齊白石作品的成交額，不僅將其推向近現(xiàn)代書畫市場的第一梯隊(duì)，也使其在國際藝術(shù)市場中占據(jù)了一席之地。

2003年，齊白石作品拍賣的價格已超千萬元，由

中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司（以下簡稱“中貿(mào)圣佳”）推出的《詩意山水》冊、《山水精品》冊分別以1452萬、1661萬元成交，顯示出強(qiáng)勁的市場競爭力。2009年，齊白石作品拍賣總額達(dá)8.17億，約占中國近現(xiàn)代書畫成交額的17%，其中千萬拍品就有8件。尤其是北京保利國際拍賣有限公司（以下簡稱“北京保利”）上拍的《可惜無聲·花鳥工蟲》冊，成交額達(dá)9520萬元。這也是該作第三次現(xiàn)于拍場。1995年，北京翰海就曾首次推出這件作品，成交價為180萬元。2000年，香港蘇富比再度拍賣，以301.4萬元成交。15年間，拍賣行作為重要推手，促使該作增值近53倍。2011年以來，齊白石作品再創(chuàng)新高：由中國嘉德拍賣的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，成交價高達(dá)4.255億元，可謂當(dāng)之無愧的天價拍品。委托人劉益謙在2010年通過購藏終將該作書畫合璧時，價格尚不足2000萬，一年之間通過拍賣行交易，作品價格提升4億元。最具影響力的是北京保利2017年秋拍推出的齊白石《山水十二條屏》，成交價為8.1億元，加拍賣傭金共計9.315億元，成為當(dāng)時全球價格最高的中國藝術(shù)品，也被國際市場譽(yù)為首件進(jìn)入“1億美金俱樂部”的中國藝術(shù)品。

四十余年間，海外拍賣企業(yè)的共同關(guān)注帶動了齊白石藝術(shù)市場的整體發(fā)展，龍頭企業(yè)對高精作品的挖掘、對天價拍品的締造、中小拍賣行的普遍經(jīng)營與特色經(jīng)營等，也讓齊白石作品的價格體系逐漸形成。價格背后反映的也是藝術(shù)品價值，拍賣行對齊白石作品藝術(shù)價值、歷史價值、市場價值的深入挖掘，成為支撐其作品高定價的重要因素。齊白石藝術(shù)品已初步實(shí)現(xiàn)了價格與價值的匹配。

3.交易品質(zhì)

拍賣企業(yè)圍繞拍品數(shù)量、拍賣價格與成交情況等“硬指標(biāo)”大力拓展齊白石藝術(shù)市場的同時，也在市場形成一定規(guī)模的背景下專注提升拍品品質(zhì)，深耕細(xì)作，為市場的發(fā)展續(xù)航。

第一，提升交易作品品質(zhì)。藝術(shù)商品的質(zhì)量一方面取決于作品的藝術(shù)價值，另一方面取決于市場價值，因而對精品、孤品的挖掘成為買賣雙方共同的追求。縱觀齊白石藝術(shù)品市場，曾創(chuàng)造交易紀(jì)錄或引發(fā)國內(nèi)外關(guān)注的作品大多由拍賣行征集，如2017年北京保利上拍的《山水十二條屏》為齊白石62歲時創(chuàng)作，被認(rèn)為是其轉(zhuǎn)型期的代表之作。加之齊白石的繪畫中，山水題材的作品占比極少，而存世的《山水十二條屏》僅兩件，其中一件藏于重慶中國三峽博物館，另一件即是此件拍品。因而，當(dāng)該作亮相北京保利拍賣成立十二周年秋季拍賣會時，其起拍價高達(dá)4.5億元，經(jīng)過70多輪競價最終以9.315億元成交，刷新了齊白石及中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。相較繪畫，齊白石的書作比重小，且在藏家中的關(guān)注度不及前者。但拍賣行注重對齊白石書法市場的發(fā)掘，因此推出了為數(shù)不少的精品。如2018年中國嘉德拍賣的齊白石《篆書》中堂為其晚年力作，尺幅較大且篆書近百字，因十分少見而極為珍貴。該作1995年即由上海朵云軒拍賣推出，2006年又于香港蘇富比上拍，2018年三度拍賣，終以1667.5萬元成交額跨入千萬元級別。

除作品自身的藝術(shù)價值與市場價值外，收藏、傳承情況亦為甄別真贗、考量高下的重要因素。齊白石存世作品大多由文博機(jī)構(gòu)及齊白石后人收藏，民間流通數(shù)量有限，但拍賣行通過廣泛征集，使得不少名家及機(jī)構(gòu)的舊藏亮相拍場。比如，1995年，中國嘉德推出“藏家楊永德收藏齊白石作品專場”；2007年，香港蘇富比拍賣張宗憲藏齊白石作品；2008年，北京榮寶拍賣有限公司拍賣郭秀儀藏齊白石作品；2020年，中貿(mào)圣佳推出夏衍舊藏齊白石作品；2020年，北京榮寶拍賣有限公司拍賣榮寶齋舊藏齊白石作品等。這些作品或出自齊白石弟子，或?yàn)椴煌瑫r期名家珍藏，無形之中增加了作品的文化價值與品牌價值，也成為交易作品品質(zhì)的體現(xiàn)。

拍賣行對作品的征集過程也是開發(fā)資源、評判高下的過程，作品的甄選可為藝術(shù)市場輸送大量的優(yōu)秀作品。這些通過拍賣行征集并選擇的作品，類別豐富，品質(zhì)精良，是齊白石藝術(shù)市場發(fā)展的基石。而對稀缺珍品的深度挖掘也彰顯著拍賣企業(yè)的綜合實(shí)力，能極大提升齊白石藝術(shù)市場的影響力。近年來，拍賣企業(yè)開始轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念，注重以學(xué)術(shù)為指導(dǎo)，追求企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，進(jìn)一步削減了贗品、次品的數(shù)量，這使得齊白石藝術(shù)市場交易的品質(zhì)不斷得到提升。

第二，推動價格體系的建立。通過拍賣流通的齊白石作品數(shù)量眾多，類別豐富。拍賣行在長期經(jīng)營過程中，形成相對固定的定價標(biāo)準(zhǔn)，推動了齊白石藝術(shù)品價格體系的建立。

從縱向來看，齊白石拍品的價格可大致分為高（1000萬元以上）、中（100萬至1000萬元）、低（100萬元以下）等幾個價格區(qū)間。從橫向來看，齊白石的書法、繪畫價格各成體系。其中，繪畫作品根據(jù)題材可分為花鳥、人物、山水，因后兩類作品數(shù)量稀少，尚不足作品總量的十分之一，往往在拍賣時占據(jù)高價。書法作品中篆書成就較高且風(fēng)格獨(dú)特，因而拍賣的價格較高。此外，作品創(chuàng)作的時間、尺幅、題跋等也是影響價格的重要因素，這在拍賣市場中已得到較為明確的體現(xiàn)。

通過拍賣行的經(jīng)營運(yùn)作，齊白石藝術(shù)品的價格體系初步建立。尤其是近年來拍賣企業(yè)的專業(yè)化、精細(xì)化發(fā)展推動了齊白石各門類、各題材作品的交易，使得價格標(biāo)準(zhǔn)的制訂更為規(guī)范與細(xì)致，并得到市場的普遍認(rèn)可。盡管藝術(shù)品交易存在起伏，但齊白石的作品已形成相對穩(wěn)健的價格，這意味著齊白石藝術(shù)市場已度過早期的草莽階段，向更為有序健康的方向發(fā)展。

（二）市場影響力

拍賣行業(yè)的經(jīng)營運(yùn)作推動了齊白石藝術(shù)市場的迅速發(fā)展，促進(jìn)了其國內(nèi)、國際市場影響力的顯著提升。中國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣企業(yè)對齊白石藝術(shù)市場的形成與發(fā)展發(fā)揮了重要作用。20世紀(jì)90年代初，在中國嘉德、北京翰海、中貿(mào)圣佳等試點(diǎn)拍賣企業(yè)的帶動下，齊白石書畫作為“試水”拍品進(jìn)入大眾視野，迅速飆升的價格讓拍賣企業(yè)看到了齊白石市場的發(fā)展?jié)摿Α?000年之后，齊白石書畫幾乎成為中國內(nèi)地拍賣行的常設(shè)拍品。在不同規(guī)模拍賣行的合力運(yùn)作下，齊白石作品的拍賣數(shù)量、成交總額、成交率、高價拍品的數(shù)量均位于近現(xiàn)代書畫市場的前列。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心與Artprice聯(lián)合發(fā)布的《2016年度藝術(shù)市場報告》顯示，齊白石作品以總成交額2.3億美元（約合人民幣14.9億元）在中國內(nèi)地拍賣的藝術(shù)家作品成交總額中排名第二。而以齊白石、張大千、傅抱石、李可染等為代表的近現(xiàn)代名家市場的發(fā)展也推動了中國藝術(shù)市場格局的轉(zhuǎn)變。2005年后，近現(xiàn)代書畫市場異軍突起，齊白石作品漸成這一板塊的風(fēng)向標(biāo)，其拍品價格在中國近現(xiàn)代書畫市場中發(fā)揮了指數(shù)作用，拍賣走勢也成為市場發(fā)展的重要參照。

拍賣行的經(jīng)營運(yùn)作也間接地推動了國內(nèi)齊白石收藏格局的調(diào)整。發(fā)展初期，齊白石作品的藏家多來自中國香港、中國臺灣和英國倫敦、美國紐約等地區(qū)。中國內(nèi)地主要由部分機(jī)構(gòu)參與，如委托拍賣《松鷹圖》的北京工藝品進(jìn)出口公司，或曾與齊白石往來密切的榮寶齋等。隨著齊白石藝術(shù)市場潛力的顯現(xiàn)，藏家群體也由國際轉(zhuǎn)向國內(nèi)。2017年，北京保利拍賣齊白石的《山水十二條屏》，參與競買的人群幾乎均為國內(nèi)藏家，其中近10人辦理了該作的特殊競買號牌，作品最終也由中國藏家競得。藏家結(jié)構(gòu)的調(diào)整也正反映了齊白石藝術(shù)市場影響力。

近10年來，在中國、英國、美國等國家拍賣企業(yè)的共同推動下，齊白石藝術(shù)市場的國際影響力顯著提升。2009年，Artprice曾發(fā)布全球藝術(shù)家拍賣市場排名，齊白石作品憑借2008年近4.7億元的總成交額位列第三，僅次于畢加索與安迪·沃霍爾。后在Artprice2016年公布的一份榜單中，齊白石藝術(shù)市場仍處于同樣位置。

2017年12月，北京保利拍賣《山水十二條屏》，將齊白石作品推向了新的市場高度，9.315億元的成交額不僅刷新了齊白石作品的拍賣紀(jì)錄，也成為首件位列“1億美元俱樂部”的中國藝術(shù)品。在此之前，能沖破這一成拍價格標(biāo)準(zhǔn)的都是西方名家之作，如塞尚、高更、克里姆特、蒙克、畢加索、莫迪里阿尼、波洛克、安迪·沃霍爾等人的作品。《山水十二條屏》的拍賣對中國藝術(shù)品國際市場的形成產(chǎn)生了巨大推動力。有研究者指出，中國藝術(shù)品于國際市場的發(fā)展曾經(jīng)歷了三次高潮，分別為1980年明成化杯拍賣、1989年唐三彩馬拍賣和2005年元青花鬼谷子下山罐拍賣[5]，《山水十二條屏》的拍賣無異于國際藝術(shù)市場的又一次震動。它讓西方藝術(shù)市場與國際藏家看到中國藝術(shù)市場，尤其是近現(xiàn)代書畫市場的發(fā)展?jié)摿ΑＭ苿舆@一天價拍品誕生的北京保利也因此更進(jìn)一步趨近國際藝術(shù)品拍賣行的第一梯隊(duì)。

拍賣業(yè)是中國藝術(shù)市場中體量較大、發(fā)展相對充分的部分，較古玩業(yè)、畫廊業(yè)、會展業(yè)等板塊，影響力與成熟度更高[6]，這使得拍賣企業(yè)作為市場運(yùn)行中的有形推手，直接推動了齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展。以拍賣業(yè)為中心，也形成從一級市場至二級市場，由交易至研究、教育、傳播的生態(tài)系統(tǒng)，拍賣企業(yè)也通過交叉聯(lián)動、資源整合等方式進(jìn)行了多維度的經(jīng)營運(yùn)作。齊白石藝術(shù)市場的全面發(fā)展同樣離不開“隱形之手”的推動。從國內(nèi)外知名藏家到民營美術(shù)館的參與，以及以北京畫院為代表的研究機(jī)構(gòu)的拓展、《齊白石研究》專刊的開設(shè)、相關(guān)美術(shù)展覽及研討會的舉辦等，都在不同程度上推動了齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展。正是上述力量的共同作用，塑造了這樣一個學(xué)術(shù)影響力、市場影響力俱佳的成功案例。

三、中國藝術(shù)品市場走向世界的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

齊白石藝術(shù)市場的發(fā)展反映了中國藝術(shù)品市場的變化——從國內(nèi)市場初建到國際市場拓展。當(dāng)下，中國藝術(shù)品市場國際發(fā)展之路已成為不容忽視的問題，既面臨機(jī)遇，也存在嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。一方面，以齊白石為代表的藝術(shù)家市場，價格體系相對健全，市場較為成熟且影響廣泛，可視為中國藝術(shù)市場的典型，與之相近的還包括張大千、傅抱石、李可染等。他們?yōu)橹袊囆g(shù)市場的發(fā)展提供了重要參照，其市場數(shù)據(jù)也成為中國藝術(shù)品交易、藝術(shù)品定價、藝術(shù)評論等可資評判的標(biāo)尺，為中國藝術(shù)品國際市場的規(guī)范化與健康發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。與此同時，以齊白石為代表的中國近現(xiàn)代書畫市場的發(fā)展，不僅提升了中國藝術(shù)市場的國際影響力，也在一定程度上調(diào)整著國際藏家的收藏趣味，使其不僅關(guān)注中國古董文玩、當(dāng)代藝術(shù)，也開始將目光投向中國書畫市場，這拓展了全球交易的中國藝術(shù)品的范疇，提升了中國藝術(shù)品的國際市場空間。

另一方面，中國藝術(shù)市場走向國際也面臨諸多挑戰(zhàn)。當(dāng)代中國藝術(shù)市場起步較晚，發(fā)展初期主要借鑒西方經(jīng)營模式，盡管之后得到長足進(jìn)步，但市場基礎(chǔ)整體仍較為薄弱，在與國際市場接軌中難逃水土不服的問題。首先，中國藝術(shù)品市場從經(jīng)營至管理，已逐漸形成具有自身特色的市場體系，當(dāng)邁向全球市場時，往往需要與國際標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行適應(yīng)與協(xié)調(diào)。其次，藏家結(jié)構(gòu)的調(diào)整也對中國藝術(shù)品市場提出了更高的要求，如何影響國際藏家的審美趣味，推動各門類藝術(shù)品均衡發(fā)展將成為經(jīng)營者需長期面對的課題。最后，歷史過程中形成的中國藝術(shù)品定價權(quán)問題、國內(nèi)與國際對中國藝術(shù)品定價標(biāo)準(zhǔn)的不對等，都制約著中國藝術(shù)品國際市場的全面發(fā)展。而在外在環(huán)境上，國際政治、經(jīng)濟(jì)形勢的瞬息萬變也將成為中國藝術(shù)品市場走向世界始終應(yīng)關(guān)注的要素。

（戴婷婷/山東藝術(shù)學(xué)院）

注釋

[1]郎紹君.刻畫論錢為惜生——齊白石的潤格和賣畫生涯（上）[N].中國美術(shù)報， 2016-10-24.

[2]數(shù)據(jù)來源于雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心。

[3]如馬學(xué)東、劉曉丹等研究者，曾分別以2010年、2017年為分界點(diǎn)，對此前齊白石作品價格變化予以探討。

[4]數(shù)據(jù)來源于雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心。

[5]趙榆.中國文物藝術(shù)品拍賣市場概況[M]//吳明娣，主編.中國藝術(shù)市場生態(tài)報告第二輯.北京：中國建筑工業(yè)出版社， 2015.

[6]吳明娣，戴婷婷.北京藝術(shù)市場生態(tài)評估[J].榮寶齋， 2018，（04）：230-239.