時(shí)尚無(wú)國(guó)界

“我從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)一個(gè)這樣幅員遼闊、多姿多彩的國(guó)家。特別是對(duì)于攝影師而言，它是一個(gè)巨大的靈感寶庫(kù)。中國(guó)的藝術(shù)文化給我最深的印象，可以概括為兩個(gè)詞：策略和細(xì)節(jié)。”在阿瓦沐·摩崖（Awamu Moja）看來(lái)，這里的人們可以整日地談?wù)摬琛⒔z綢、紙張、瓷器和書(shū)法，探討儒學(xué)、道教或禪宗，關(guān)心風(fēng)水、太極、陰陽(yáng)……

摩崖是一名來(lái)自盧森堡的時(shí)尚攝影師，他身邊聚集了一群熱愛(ài)美學(xué)、時(shí)尚、表演、建筑、平面設(shè)計(jì)和造型藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)人士。他的作品和諧、豐富、包容，他總是以獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格詮釋著對(duì)世界不同文化的探索和興趣。在他看來(lái)，時(shí)尚的本質(zhì)是對(duì)美的追逐，沒(méi)有限制，不分國(guó)界。

從戰(zhàn)地?cái)z影到時(shí)尚攝影

在摩崖只有10歲的時(shí)候，他就清楚地意識(shí)到自己想成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師。“15歲那年，我告訴父母我要一個(gè)人去意大利度假，這么說(shuō)只是為了安撫我的母親，其實(shí)我去了北愛(ài)爾蘭的貝爾法斯特，并在那里拍了很多關(guān)于北愛(ài)民族沖突的黑白照片。”1975年，17歲的摩崖以自由撰稿人的身份報(bào)道了當(dāng)年發(fā)生在德里著名的“血腥星期日”事件，當(dāng)時(shí)英國(guó)士兵射殺了28名愛(ài)爾蘭平民，這次經(jīng)歷堅(jiān)定了他想要成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師的愿望，為此他選擇了傳播與新聞學(xué)作為大學(xué)的主修專(zhuān)業(yè)。

1989年，摩崖加入了一個(gè)著名的法國(guó)機(jī)構(gòu)，并參與報(bào)道了同年在伊朗德黑蘭舉行的伊斯蘭革命精神領(lǐng)袖阿亞圖拉·霍梅尼的葬禮。“在那里，我看到大量雜志發(fā)布的幾乎所有的圖片都是假的，都是在活動(dòng)結(jié)束后重新‘創(chuàng)建出來(lái)的，那次之后我決定停止攝影。”

在接下來(lái)的27年中，摩崖再也沒(méi)有觸摸過(guò)相機(jī)，他徹底轉(zhuǎn)變了方向，創(chuàng)建了自己的活動(dòng)策劃公司，并成功地承辦了許多大型項(xiàng)目，戛納電影節(jié)、歐洲足球錦標(biāo)賽、萬(wàn)事達(dá)卡等都是他的重要客戶(hù)。

“生活引領(lǐng)我經(jīng)歷了一個(gè)不同尋常的過(guò)程，而此時(shí)我想再一次拿起相機(jī)接受挑戰(zhàn)，我想成為世界上最著名的攝影師之一。”直到2016年，藝術(shù)和時(shí)尚重新點(diǎn)燃了摩崖對(duì)攝影的熱情。“我很喜歡Nick Knight、Pamela Hanson、Ellen von Unwerth、 Elizaveta Porodina、Lara Jade、張晶娜、莊揚(yáng)帆、陳漫，他們的作品都有著自己強(qiáng)烈的風(fēng)格。”

時(shí)尚是無(wú)國(guó)界的藝術(shù)

獨(dú)特的經(jīng)歷和背景令摩崖的藝術(shù)顯得豐富、多元、融合。“我出生在非洲，是比利時(shí)后裔，我在意大利完成了大部分學(xué)業(yè)，最終又選擇留在了盧森堡，現(xiàn)在我使用6種不同的語(yǔ)言工作。我無(wú)法選出我最喜歡的國(guó)家，因?yàn)槲矣X(jué)得到處都是我的家。因此，我也很自然地進(jìn)入了世界各地許多不同的文化市場(chǎng)。”

在中國(guó)，摩崖分別與三位知名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師合作，拍攝了一系列的傳奇故事。拍攝地點(diǎn)分別選在了西禪寺、土樓以及西湖等地。他借鑒了家喻戶(hù)曉的傳說(shuō)和人物，以個(gè)人化的方式重塑角色，描述出一個(gè)獨(dú)特又詩(shī)意的中國(guó)。“我想要了解不同的時(shí)尚文化，嘗試通過(guò)創(chuàng)造影像故事的方式重新解讀它，并把時(shí)裝與之聯(lián)系起來(lái)，讓觀眾忘記現(xiàn)實(shí)，沉浸在充滿(mǎn)魔力的神秘氛圍中。”他總是嘗試在困難和驚人的地方拍攝，在時(shí)尚、文化、歷史之間玩耍。“我希望創(chuàng)作能夠增強(qiáng)并賦予‘常規(guī)時(shí)尚圖片另一個(gè)維度的故事，這才是我喜歡拍攝的照片。”

摩崖對(duì)攝影總是有著獨(dú)到的見(jiàn)解，他鼓勵(lì)那些對(duì)攝影充滿(mǎn)熱情的年輕人：“建立夢(mèng)想，永不放棄，無(wú)論人們?cè)趺凑f(shuō)，堅(jiān)持你的信條和風(fēng)格。機(jī)會(huì)總是青睞有準(zhǔn)備的人，最好的作品永遠(yuǎn)在下一次的拍攝中。”

最好的時(shí)尚，一定是具有藝術(shù)觀點(diǎn)的交流

談到對(duì)時(shí)尚的喜愛(ài)，摩崖認(rèn)為時(shí)尚讓所有人都能夠輕松且藝術(shù)地表達(dá)自我，它裝扮著那些關(guān)注自己的男男女女；時(shí)尚體現(xiàn)了時(shí)裝設(shè)計(jì)師的偉大創(chuàng)造力和思維方式；時(shí)尚就是生活，是人類(lèi)最本質(zhì)的特征之一，它無(wú)處不在；時(shí)尚也是藝術(shù)、設(shè)計(jì)、創(chuàng)意和自我表達(dá)的核心；時(shí)尚是歷史，是人類(lèi)行為的見(jiàn)證者。

在摩崖看來(lái)，時(shí)尚攝影的門(mén)檻和要求又非常高，需要大量的前期準(zhǔn)備、人力資源和財(cái)力支撐。對(duì)攝影師而言，最困難的部分是將他的觀點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)方式，灌輸給團(tuán)隊(duì)中這些具有豐富經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)背景的人。那些最好的時(shí)尚作品始終是所有創(chuàng)作者藝術(shù)觀點(diǎn)交流的結(jié)果，它不僅僅是攝影師個(gè)人的創(chuàng)作，而是整個(gè)團(tuán)隊(duì)共同的藝術(shù)作品。

摩崖帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在中國(guó)福建拍攝照片時(shí)使用了140種不同的“情緒板”，團(tuán)隊(duì)甚至將一些地點(diǎn)，例如土樓建筑，進(jìn)行了數(shù)字化3D繪圖，以供團(tuán)隊(duì)研究在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)不同方案的可能性，這極大地幫助了拍攝時(shí)在構(gòu)圖、空間和光線(xiàn)上的想象和操作。

談及未來(lái)會(huì)有哪些拍攝計(jì)劃時(shí)，摩崖介紹道：“我要用15幅藝術(shù)照片，來(lái)詮釋意大利著名作家但丁的著作《神曲》；還要參與聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)關(guān)于西非兒童困境的項(xiàng)目……”

對(duì)于攝影，摩崖認(rèn)為“尋找美麗畫(huà)面的過(guò)程，常常將我們置于艱難的境地，也正是這種挑戰(zhàn)和超越，構(gòu)成了我們創(chuàng)作時(shí)所擁有的快樂(lè)的本質(zhì)。”1E62B6AA-AB8E-414B-A624-0D0C6B7CAD7A