方土水墨

□ 王 平

方土，1963年生，廣東惠來(lái)人。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主任，廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，廣州國(guó)家青苗畫(huà)家培育計(jì)劃召集人、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專職畫(huà)家，一級(jí)美術(shù)師，廣州畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

方土曾致力于實(shí)驗(yàn)水墨，一度被認(rèn)為是前衛(wèi)藝術(shù)家。他也曾投身現(xiàn)實(shí)主義類型的新中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，并醉心注重筆墨意趣的水墨小品。作為實(shí)驗(yàn)水墨曾經(jīng)的一員驍將，他以深厚的繪畫(huà)能力與開(kāi)闊的創(chuàng)作視野得到了業(yè)界的充分肯定。方土畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，專業(yè)的學(xué)院教育為其打下了扎實(shí)的創(chuàng)作功底和藝術(shù)探索的純粹精神。他的主題性美術(shù)創(chuàng)作，曾在全國(guó)性美術(shù)大展中屢次獲獎(jiǎng)。

方土工作室內(nèi)景

既涉獵前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)水墨，也進(jìn)行主題性美術(shù)創(chuàng)作，還堅(jiān)守傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。這是20世紀(jì)80年代以來(lái)方土這一代畫(huà)家的共同創(chuàng)作境遇。在20世紀(jì)80年代之初，西方現(xiàn)代藝術(shù)沖進(jìn)國(guó)門，他們開(kāi)始嘗試實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)，即便是當(dāng)時(shí)浙江美術(shù)學(xué)院這個(gè)“傳統(tǒng)繪畫(huà)大本營(yíng)”也不例外。無(wú)論主動(dòng)或是被動(dòng)、整體轉(zhuǎn)向還是局部吸收，進(jìn)行現(xiàn)代水墨的探索成為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要課題。對(duì)于美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的畫(huà)家來(lái)講，雖然在創(chuàng)作上經(jīng)歷了實(shí)驗(yàn)水墨的洗禮，但也始終堅(jiān)持和延續(xù)著自己的追求，他們一方面是在借鑒和吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)向，另一方面也思考著中國(guó)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展方向。而進(jìn)入90年代以后，在“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的文藝政策影響下，供職于畫(huà)院和美院的體制內(nèi)畫(huà)家出于工作需要大多都有進(jìn)行主題性美術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法依然在延續(xù)，藝術(shù)家在宏大敘事中表達(dá)自己的家國(guó)情懷。方土也是如此，從他獲獎(jiǎng)的情況可以看到他在主題性美術(shù)創(chuàng)作中傾注了大量的時(shí)間和熱情，并以精湛的創(chuàng)作能力取得了驕人的成績(jī)。

西方現(xiàn)代藝術(shù)是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)現(xiàn)自身問(wèn)題和提供解決方案的重要參考體系，所以中國(guó)畫(huà)不斷地向西方現(xiàn)代藝術(shù)“取經(jīng)”，目的還是為了謀求中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的變革與創(chuàng)新。就方土來(lái)說(shuō)，無(wú)論是主題性美術(shù)創(chuàng)作，還是追求筆墨意趣的寫意題材，曾經(jīng)的實(shí)驗(yàn)水墨經(jīng)歷都在他的繪畫(huà)作品中隱約地體現(xiàn)出來(lái)，而且隨著時(shí)間的推移，這種經(jīng)歷和思考成為其藝術(shù)創(chuàng)作能夠走向更加寬闊和自由領(lǐng)域的關(guān)鍵因素。特別是在大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)寫生中，他更為注重個(gè)人的情趣流露，融入實(shí)驗(yàn)水墨元素，更為畫(huà)面平添了一些現(xiàn)代性因素，相比傳統(tǒng)文人畫(huà)更具自我個(gè)性。當(dāng)然，如果推而廣之，方土的創(chuàng)作風(fēng)格也反映著這一代畫(huà)家的普遍狀態(tài)，只是在某些畫(huà)家的藝術(shù)生涯中屬于階段性的創(chuàng)作狀態(tài)，例如轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)繪畫(huà)之后就沒(méi)有再延續(xù)實(shí)驗(yàn)水墨，或是某些專注于主題性美術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家，僅僅利用業(yè)余時(shí)間去創(chuàng)作少量的傳統(tǒng)文人畫(huà)和實(shí)驗(yàn)水墨繪畫(huà)，他們會(huì)根據(jù)自己的實(shí)際情況走向?qū)捳鳟惖膭?chuàng)作路徑。而方土則是將這幾種創(chuàng)作路徑進(jìn)行了全面均衡地交叉式發(fā)展，并取得了驕人的成績(jī)，體現(xiàn)了一位畫(huà)家在專業(yè)創(chuàng)作與自我調(diào)節(jié)之間的尺度把控以及當(dāng)代大多數(shù)中國(guó)畫(huà)家的“立體”創(chuàng)作生態(tài)。

方土 四君子 190×32cm×4 紙本水墨 1998年

如今有些畫(huà)家長(zhǎng)于某類創(chuàng)作，就否定了現(xiàn)代美術(shù)學(xué)院的教學(xué)與培養(yǎng)。事實(shí)上，“學(xué)院派”畫(huà)家的綜合能力更強(qiáng)，只是他們從不甘心偏安一隅。尤其是類似于方土這樣的藝術(shù)家，在他們的創(chuàng)作歷程中，既選擇了專業(yè)上的深入，理所應(yīng)創(chuàng)作出許多經(jīng)典的主題性作品，也流露著個(gè)人的興趣愛(ài)好，除了實(shí)驗(yàn)水墨的探索，還在寫意花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)中彰顯著文人意味和個(gè)性所在。因此可以說(shuō)，方土很好地解決了當(dāng)代畫(huà)家群體中普遍存在的問(wèn)題。例如在中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的創(chuàng)作體系中，往往要求畫(huà)家具有頗高的見(jiàn)識(shí)與修養(yǎng)，并且最終強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的格調(diào)、精神與境界。形象看起來(lái)新潮前衛(wèi)的方土，生活中卻是一位喜歡家具、玉器等獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)器物的收藏家，源于對(duì)傳統(tǒng)文化的真摯熱愛(ài)與心靈對(duì)接成就了他綜合修養(yǎng)。盡管許多從事現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)家會(huì)排斥中國(guó)傳統(tǒng)文化，甚至認(rèn)定其為保守和落后的象征，而方土非常親近傳統(tǒng)。換言之，方土的繪畫(huà)作品雖然具有傳統(tǒng)的一面，但又顯現(xiàn)著現(xiàn)代的意識(shí)形態(tài)，形成了一種新派的文人畫(huà)。例如他筆下的花卉造型和沒(méi)骨色彩，不僅在氣韻格調(diào)上對(duì)接著傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美體系，用色典雅、艷而不俗，傳遞著寫意畫(huà)的內(nèi)在核心精神，水墨淋漓之間充盈著一股淡雅、靈動(dòng)、清新的氣息，而且在整體面貌上注重構(gòu)成樣式和視覺(jué)效果上的現(xiàn)代感受，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了一個(gè)結(jié)合點(diǎn)。

按照常規(guī)的理論來(lái)講，“嶺南畫(huà)派”的色彩表現(xiàn)普遍較為濃烈，而作為從“嶺南畫(huà)派”中走出來(lái)的代表性藝術(shù)家，方土的繪畫(huà)風(fēng)格卻更多地承繼了文人畫(huà)的傳統(tǒng)。總而言之，在方土身上既凝結(jié)著廣東人敢于闖蕩和嘗試的改革精神，也在骨子里堅(jiān)守著中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的核心精神與內(nèi)在意蘊(yùn)。

方土 人類的朋友 180×170cm 紙本水墨 2004年

方土 天高云淡 224×182cm 紙本水墨 2013年

方土 大愿滿誠(chéng) 138×69cm×4 紙本水墨 2020年