主持人語

葉丹的詩歌有一種復雜性。這種復雜性，值得讀者思考：它并不完全來自詩藝本身，而是來自于這之外的東西。但讀者也會見出，葉丹在詩藝上也是有一種復雜性的，它體現在他對詞語和句子的選擇上。然而，他更復雜的一面是來自于歷史——確切說，來自于某種歷史意識。我們單從他這組詩的標題中出現的“雜志”一詞來看，這個詞與詩歌并無太多關聯，它更像是一種后現代詞語拼貼，以此顯出文本的現代性。如果說，他的詩歌確有一種現代性，這種現代性只能是歷史的現代性。不難看出，這組耽于歷史的詩歌，其背后的動力乃是某種歷史意識：《南都湊泊》一詩里，“漏水的船”這個意象，讓人想起劉鶚《老殘游記》中著名的船的比喻。在《陳子龍：在西湖重逢》一詩中，我們讀到了“西湖像個不妥協的傷口”這一意象，與“漏水的船”的意象里包含了同樣的動力。這個動力，就是長期以來存在于現代文學中的“民族寓言”。這為這組詩歌染上了一層“感時憂國”的冷暗色調。

在周簌的詩歌里，有大量風景的存在。“風景”存在于詩歌中，這在中國的古典詩歌是極為常見的，甚而至于在現代時期的詩歌中，也依然如此。有人認為，在諸如卞之琳這樣的詩人的詩歌里，風景的存在只不過是對現實的一種逃逸，是自由知識分子在嚴酷現實中的一種策略，它與“現實”畢竟隔了一層。我并不能完全認同這種看法。詩人的寫作，其前提是詩人而不是知識分子，這是一個無法撼動的邏輯前提。在周簌的詩歌里，我們看到的是，風景就是她的生活樣態，是她的日常，是她的天地。她書寫的風景，是日常生活化了的風景，她將自己對風景的感受，融入個人的經驗，在風景與人之間，保持了一種微妙的平衡，使風景既不流于空洞的田園牧歌情調，又具有飽滿的感受和經驗。當然，周簌在處理詩歌中的詞語和句子的時候，也許可以更好一些，我相信她會做到這些的。

路亞的這組詩歌，大多是致力于處理一些情感或情緒。這也是她詩歌的顯著特點。但是我們又不好說，她的詩歌是抒情的，因為“抒情”二字，在當代已經被理解偏了。她的詩歌在處理情感或情緒時候拿捏非常準確到位，這可以理解為，她的語言和詩歌中的情感、情緒是完全契合的，她將這些情感（情緒）非常細致地與詞語結合起來，以至于使得詩歌本身獲得一種視覺化的效果。如果說到技術，大概這就是所謂的技術了。但也可以說它是才能。她所使用的詞語，是一種經過過濾和清理了所指的詞語，這使得她詩歌中的那種感受性的東西得以在干凈的詞語中生長，也使得她的詩歌因而獲得了一種非常詩性的東西。如龐德所說，“讀萬卷書，不如創造一個意象”，她的詩歌那些視覺性的畫面，就是她所創造的。