政法干部的慷慨悲歌vs黑惡勢力的末路挽歌

周云匯

兔年春節檔最熱電視劇《狂飆》掀起收視狂潮，引發全網熱議，贏得了社會各方的廣泛關注和好評。雖然因為收梢過于急切和草率而被詬病，但總體來說還是達到了掃黑除惡這一類型劇的新高峰。

《狂飆》與以往同題材國產電視劇最大的區別在于，它向我們生動詳實展示了一個社會底層的小人物如何一步步走到黑社會老大的過程。《人民的名義》《掃黑風暴》等同題材作品往往聚焦于公職人員如何被拉攏腐蝕、迷失自我的過程，視角是自上而下的，而《狂飆》將視角放低，以臨江省教育整頓指導組進駐京海開展政法系統教育整頓活動作為一個引子，牽出正邪兩股勢力彼此纏斗長達20年的“京海往事”，仿佛舞臺大幕拉開，不同陣營、不同身份、不同性格的人物同臺競技，以“呈現”而非“講述”的方式娓娓道來。

從敘事技巧來說，該劇對時間線與故事線的精心設計有效實現了時空維度的拓展與遞進。情節的鋪排通過時間線的交錯與融合構成故事的主體，以大量旁白與閃回作為補充與提示。倒敘與閃回的形式勾起觀眾的好奇心，曲折的劇情令人驚嘆，誰是內鬼、誰是幕后黑手、誰在和黑惡勢力勾結，誰又是最大的保護傘，撲朔迷離，敘事的跳脫與呼應增加了懸疑性，全劇時間線跨越20年，層層撥開迷霧，在社會生活與時代變遷的大背景下，正義的火種不斷延續，罪惡的種子不停發酵。當然這種炫技一不留意就容易露出破綻，不容易形成邏輯閉環，如程程、陳書婷等人物的突兀下線，孟鈺、楊健的性格轉變缺乏鋪墊，最后幾集的劇情平淡而倉促，像是要迫不及待把前面沒有交代的疑點一股腦兒飛速倒給觀眾一樣，這和中間20多集“往事”部分張弛有度、詳略合益的節奏完全不同，而且徐組長的旁白過于密集，說教意味濃厚，影響了可看性。

從人物形象塑造來說，正邪兩派都有可圈可點的人物，公職人員中既有趙立冬這樣的大蠹蟲、曹闖這樣的變節者、李有田這樣的老狐貍，也有安欣、李響、譚思言、陸寒這樣的錚錚硬漢。而反派隊伍更是豐富多彩，高啟強和高啟盛兄弟、大嫂陳書婷、小嘍啰唐小龍和唐小虎、殺手陳金默，每個形象都立體而豐滿。張譯、張頌文、高葉等演員憑借卓越的演技“一劇封神”，讓人印象深刻：年輕時意氣風發的刑警安欣經過20年的蹉跎變成滿頭白發、佝僂身形的邊緣人物，發型、表情、語氣、站姿的變化都細致入微。高啟強從剛發跡時的復古港風造型到進入政界后的老干部風穿搭、從壯年時的逞強使氣到步入中老年后的老辣圓滑，所有表演均拿捏得當。

優秀電視劇具有社會教化功能，《狂飆》讓我度過了一個充實的春節假期，意猶未盡之余也有一些淺層思考。

啟示一，要看到政法干部的堅定信仰。不諱言“黑”與“惡”的存在，真實展現正邪交鋒與政法干部的堅韌不拔是《狂飆》成功的關鍵因素。李響、譚思言、陸寒、安欣等公職人員的前仆后繼讓我們看到黑惡勢力的強大，也讓我們看到政法干部“雖千萬人，吾往矣”的氣概。安欣從愣頭青式的軸與執拗，到后來蟄伏隱忍的低調謹慎，再到進入專案組以后的雷厲風行，甚至指導組與安欣之間也有從互相試探到逐漸信任的辛酸過程。讀過李響的遺言以后，安欣依然堅定信仰，愿意放棄朋友、愛人等可能成為自己軟肋的所有社會關系，獨自應對挑戰，做一位孤膽英雄，這份決絕與堅忍令人欽佩。

啟示二，要看到底層百姓的艱難處境。當高啟強只是一個賣魚攤主時，每天要面對地痞的欺凌與盤剝，低三下四給收保護費的龍虎兄弟送禮卻被打得鼻青臉腫，大年三十被抓進公安局受審，弟弟妹妹拿著餃子瑟縮地站在公安局外懇求所有他們能遇到的民警。安欣的一個善念不僅讓高啟強吃到了餃子，還在之后被反復利用，讓整個市場的普通小商販們都輕信并羨慕高啟強有公安系統的官員作為靠山。還有李青父子、黃翠翠母女這樣的底層弱勢群體，在時代洪流裹挾之下、在利益與權力的絞殺中被侮辱與損害，這些人物的命運與處境雖然在劇中著墨不多，卻足夠令人揪心與深思。

啟示三，人生方向的選擇往往在一念之間。高啟盛作為一個學霸，本來應有光明美好的前途，卻因耿耿于懷曾經被人蔑視與欺凌的痛苦，逐漸成為一個癲狂嗜血、不擇手段的斯文敗類，這個“瘋批”弟弟是高啟強走上不歸路的強有力推手。老默（陳金默）是刑釋人員，為了“報恩”和“情義”一直幫高啟強殺人，卻不忍傷害曾經救助過他的安欣；他對女兒有著深摯父愛，手上卻又不斷沾染鮮血，他的各種矛盾和糾結最后只能隨著自斃而解脫。這個人物有單純的狠戾與執拗，毫無意義的江湖義氣讓他一條道走到黑，可憐、可恨復可嘆。而當高啟強走到窮途末路的時候，應該能想起當年他們兄妹三人分享一碗豬腳面的舊時光，雖然清苦，卻有著家人閑坐、燈火可親的溫暖。首尾呼應的餃子更是容易讓人聯想到“東門犬”“華亭鶴”的典故。可惜時光不能倒流，每個人終將為自己的選擇負責。

啟示四，如何平衡政法干部的慷慨悲歌與黑惡勢力的末路挽歌，大概是掃黑除惡題材電視劇的“尺度”最難把握之處。最后10多集的刪改剪輯和飛快收尾對“保護傘”和滋生“黑惡”勢力的土壤并未做太多深入開掘，頗有曲終奏雅、語焉不詳的尷尬意味。正是因為前26集劇情飽滿、邏輯自洽，使得觀眾似乎更愿意自動代入高啟強，從賣魚攤主“逆襲”為一方黑惡勢力的“大哥”和又美又颯的“大嫂”都成為大家津津樂道的典型人物。網友各種調侃“賣魚”與“吃魚”、《孫子兵法》、大嫂同款卷發等都成了趨之若鶩的爆款，而安欣這樣的孤膽英雄卻被大家在贊嘆幾句之后逐漸拋諸腦后，甚至大結局中莫名其妙暗示了小五才是安欣的官配，觀眾的興趣立馬墜入言情偶像劇模式，該話題一下子沖上了當晚熱搜。何黎明、黃老在劇中成了“工具人”，趙立冬、蔣天與指導組的斗智斗勇顯得過于“小兒科”，孟德海這個人物被改編成從“黑”轉“白”，不僅劇情連貫性與邏輯閉環受損，全劇的立意與深度以及一部掃黑劇應有的警醒作用其實也是被削弱與分解了。

徐組長在劇中的旁白金句頻現，例如“撥亂必須清源，長治方能久安”“隨著掃黑除惡工作的常態化，讓英雄不再孤獨地戰斗”，相信以后的掃黑除惡題材劇會將視角進一步重點聚焦在“常態化”，帶給觀眾更多思考。