淺析版畫技法與情感表達(dá)

摘要：本文首先對創(chuàng)作版畫的情感以及技巧進(jìn)行了簡單的介紹，然后對版畫技法與情感表達(dá)的關(guān)系進(jìn)行了分析認(rèn)為版畫技法是畫家情感表達(dá)的前提和基礎(chǔ)，情感的表達(dá)是版畫作品的靈魂所在，并對這種背景下如何結(jié)合版畫技法與情感提出了自己建議，具有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：版畫 技法 情感

一、版畫技法與情感表達(dá)的關(guān)系分析

（一）技法是情感表達(dá)的基礎(chǔ)

版畫是非常典型的“間接的藝術(shù)”，并非通過直接描繪進(jìn)行創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)借助確切的媒介有效的展示藝術(shù)家內(nèi)心世界。不管藝術(shù)家繪畫感受、創(chuàng)作靈感來自何方，均應(yīng)借助確切的技法還有媒材來有效的展示作品藝術(shù)價值，所以從版畫創(chuàng)作過程內(nèi)，強(qiáng)調(diào)版畫技術(shù)、強(qiáng)調(diào)版畫技法還有媒材，變的非常關(guān)鍵。從原來的藝術(shù)概念之內(nèi)，技法還有媒材是創(chuàng)作者展示情感的關(guān)機(jī)基礎(chǔ)，從藝術(shù)創(chuàng)作過程內(nèi)彼此推動、彼此影響，除了能夠影響到藝術(shù)分類還有藝術(shù)作品審美風(fēng)格，同時和創(chuàng)作者藝術(shù)思想存在緊密的聯(lián)系。

（二）情感表達(dá)是作品技法的靈魂

藝術(shù)能夠展示的除了為藝術(shù)形式還有題材，特別關(guān)鍵的為創(chuàng)作者自身觀念及情感。創(chuàng)作者借助何種技法還有媒介開展藝術(shù)創(chuàng)作，主要想要給展示藝術(shù)觀念還有創(chuàng)作意圖服務(wù)。從藝術(shù)創(chuàng)作過程之內(nèi)，創(chuàng)作者始終根據(jù)內(nèi)心觀念及視覺感受開展創(chuàng)作活動，推動創(chuàng)作者心境還有情感能夠依靠確切的技法還有媒材得以展示。所以，從藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)之內(nèi)，版畫作品內(nèi)在理性精神還有創(chuàng)作者情感展示變的非常關(guān)鍵。不管何種技法、媒材，必須能夠具備非常充分的精神內(nèi)涵，方可有效展示自身價值。當(dāng)今時代的藝術(shù)表達(dá)擺脫了原來版畫創(chuàng)作過程中各種限制及束縛，創(chuàng)作者選擇技法還有媒材往往和創(chuàng)作者自身喜好及文化感受存在緊密聯(lián)系，同時逐漸集中于創(chuàng)作者自身藝術(shù)思想還有內(nèi)化內(nèi)涵的展示。所以，藝術(shù)創(chuàng)作能夠當(dāng)成創(chuàng)作者內(nèi)心世界的有效展示，為心靈軌跡的真實展示。通過比較典型的作品能夠了解到，在作品創(chuàng)作過程之中所有活動均和內(nèi)心感受存在緊密的聯(lián)糸。

二、版畫技法與情感結(jié)合所出現(xiàn)的問題

（一）相關(guān)技巧與情感創(chuàng)作理念陳舊

原來的創(chuàng)作思想明顯阻礙了版畫藝術(shù)水平快速提高，所以一定要擺脫落后思想的束縛方可和藝術(shù)發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)保持一致。技法媒材和藝術(shù)多元化彼此具體聯(lián)系，能夠清楚的展示版畫發(fā)展模式，絕大部分藝術(shù)家指出原來的技法媒材無法和現(xiàn)階段發(fā)展形勢保持一致，藝術(shù)創(chuàng)作一定要擺脫各種束縛和限制，從調(diào)整過程內(nèi)擺脫原來落后觀念的束縛。此為藝術(shù)不斷進(jìn)步的必然要求，另外提高了藝術(shù)在技術(shù)方面的依賴水平。很多版畫藝術(shù)家由于這個原因從不同材料中進(jìn)行試驗，從錯誤的道路上越走越遠(yuǎn)，不具備技術(shù)趣味，那么藝術(shù)創(chuàng)作則失去了正確的方向。藝術(shù)語境還有思想內(nèi)涵不健全必須從某些方面造成創(chuàng)作者思維方式不能延伸。所以，作品也許將失去藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)含義，出現(xiàn)“失根”情況。但是發(fā)展到現(xiàn)在，依舊存在許多藝術(shù)家無法擺脫此錯誤觀念的束縛。

（二）強(qiáng)調(diào)技巧而忽略與情感結(jié)合

從版畫創(chuàng)作過程之內(nèi)，部分創(chuàng)作者非常關(guān)注技法展示，但是在思想內(nèi)涵方面并非特別關(guān)注。各種各樣的技法還有媒材層出不窮，推動了版畫自身“趣味性”變作創(chuàng)作者重視的焦點。木板的自然紋理、銅版的金屬剛性、石版的天然顆粒，都能夠清楚的表現(xiàn)媒材價值魅力。所以，因為藝術(shù)思想及情感展示方面實際標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作者從創(chuàng)作過程內(nèi)往往在技法還有媒材方面開展細(xì)致的對比及篩選。不過部分媒材自然魅力通常能夠得到創(chuàng)作者的重視，影響創(chuàng)作者的思考，決定創(chuàng)作者自身選擇。所以，技法媒材從創(chuàng)作過程中逐漸發(fā)揮了關(guān)鍵作用，造成了具體實踐無法結(jié)合，僅僅單純開展技法展示，沒有關(guān)注“人性”展示。在藝術(shù)寶庫中地位非常關(guān)鍵的版畫，從具備“物質(zhì)”還有“技術(shù)”明顯的特征，造成了藝術(shù)語言無法和藝術(shù)保持一致，技術(shù)化水平不斷提高。恰恰由于技術(shù)此類“遮蔽”效應(yīng)，推動其無法被變作技術(shù)持存物的人們及時了解。所以，系統(tǒng)研究版畫創(chuàng)作過程內(nèi)技術(shù)語言本性能夠有效的提高藝術(shù)語言純粹水平，同時能夠科學(xué)合理的借助技術(shù)。海德格爾明確指出“藝術(shù)的本性是詩”，但是語言本身即為非常純粹的詩。此為在語言本性的表現(xiàn)。因此，原來的語言即為沒有進(jìn)行技術(shù)加工的純粹語言，也就是詩性語言。詩從這里展示了“創(chuàng)造”優(yōu)勢。

三、版畫技法與情感結(jié)合的建議對策

（一）轉(zhuǎn)變相關(guān)創(chuàng)作理念

從現(xiàn)階段文化和藝術(shù)基礎(chǔ)之上，一味堅持原來版畫的各種規(guī)定往往和現(xiàn)階段藝術(shù)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)無法保持一致，“使版畫創(chuàng)作局限在有限的表現(xiàn)，失去了藝術(shù)和當(dāng)代文化、當(dāng)下現(xiàn)實的深刻聯(lián)系，又遮蔽了進(jìn)入更宏大、更廣闊、更自由的藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作沖動。”所以，積極調(diào)整創(chuàng)作者自身觀念，有效借鑒現(xiàn)代人文關(guān)懷，不斷增加版畫本體語言文化含量，提高其原創(chuàng)性、實驗性還有開放性水平，推動版畫擺脫原來落后觀念的束縛，推動版畫本體語言能夠從展示方法的客體開始朝創(chuàng)造主體慢慢過渡，營建出不但包括版畫審美特質(zhì)同時能夠和當(dāng)今人文精神保持一致的藝術(shù)形象，為版畫藝術(shù)不懈的追求。

（二）強(qiáng)化作品主題，注入創(chuàng)作情感

藝術(shù)作品主題往往非常明確，無論什么技巧、技法均為了能夠更好的展示主題，處于精神情感領(lǐng)導(dǎo)之下，通常將非常強(qiáng)調(diào)技巧從創(chuàng)作過程內(nèi)產(chǎn)生的影響，推動技能技法過分的展示，沒有關(guān)注展示作品主題，阻礙了版畫藝術(shù)本體語言不斷發(fā)展，造成了藝術(shù)水平不斷降低。通過不同的材料、方式、工具產(chǎn)生具有明顯差異的視覺痕跡，展示具有明顯差異的藝術(shù)思想是非常正常的，不過技術(shù)的完整、描繪的真實與藝術(shù)存在明顯的差異，藝術(shù)并非通過技術(shù)可以有效處理的問題，必須通過才能還有智慧在技術(shù)方面開展管理及判斷，此為工匠和藝術(shù)家非常明顯的差異。

四、結(jié)論

貢布里希所說：“整個藝術(shù)發(fā)展史不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史，而是觀念和要求的變化史。”當(dāng)代版畫創(chuàng)作既要有精粹的技術(shù)，又要有豐富的情感；既要有對傳統(tǒng)表現(xiàn)語境的超越，又要有對現(xiàn)實的人文關(guān)照；這兩者的有機(jī)結(jié)合，才能產(chǎn)生具有當(dāng)代精神品格的版畫力作。

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