觀念：COVID-19讓另一種創(chuàng)作誕生

1 Bruce and MⅢa Tom Blachford

2 Aoyama Gundam Tom Blachford

霓虹電影般的東京之夜

湯姆·布拉奇福德

www.tomblachford.com

這組Nihon Noir源自攝影師湯姆·布拉奇福德（Tom Blachford）對(duì)東京的迷戀，以及希望轉(zhuǎn)化他第一次來訪時(shí)的感覺的那種渴望，即某種程度上，他已經(jīng)被帶到了平行世界的未來，那里的一切都比陌生還陌生。發(fā)音為Nee-Honn，這個(gè)詞簡單地表示“日本”作為一個(gè)國家，與Noir一起創(chuàng)造了霓虹燈Noir電影流派的戲劇，啟發(fā)了該系列的美學(xué)，特別是開創(chuàng)性的經(jīng)典《銀翼殺手》和后來的尼古拉斯溫丁雷芬系列作品。該系列的起點(diǎn)是日本普利茲克獎(jiǎng)得主、建筑師丹下健三（Kenzo Tange）的作品以及戰(zhàn)后現(xiàn)代主義建筑的新潮主義運(yùn)動(dòng)。湯姆選擇了一個(gè)體現(xiàn)“新潮主義”哲學(xué)的建筑核心清單，試圖將野獸派巨型建筑的創(chuàng)造與有機(jī)增長的原理相結(jié)合。除了新陳代謝運(yùn)動(dòng)的核心興趣之外，他還追蹤了在20世紀(jì)90年代后現(xiàn)代時(shí)期創(chuàng)建的建筑物以及更狹窄的街道景觀，這些景觀使他耳目一新，并體現(xiàn)了東京的朋克感。在無人的夜間拍攝時(shí)，圖像意圖問的問題比它們回答的要多。無論是從屋頂、樓梯間還是在道路工人的起重機(jī)、升降機(jī)上，每座建筑物都需要花費(fèi)數(shù)小時(shí)的探索才能找到最佳的制高點(diǎn)。湯姆受命從另一個(gè)不可能的角度捕獲nakagin膠囊塔。盡管這些建筑是過去的建筑（大部分來自1970-1999年），但它們的出現(xiàn)似乎應(yīng)該在遙遠(yuǎn)的將來。湯姆的目的是讓觀看者不要問“它們?cè)谀睦铩保獑枴昂螘r(shí)”。

攝影之友×湯姆·布拉奇福德

你為什么堅(jiān)持在新冠病毒流行期間創(chuàng)作作品？

我很幸運(yùn)，我的工作是分階段進(jìn)行的。圖片最初拍攝于2019年初，但直到2020年，我才有時(shí)間開始編輯和后期制作，將它們整合到最終呈現(xiàn)的這個(gè)形式。

除了建筑你還拍什么？你覺得建筑與其他題材有什么異同？

說實(shí)話，現(xiàn)在我只拍建筑。雖然在我的職業(yè)生涯中，我拍過很多東西，但無論是拍攝婚禮還是建筑，通過構(gòu)圖與色調(diào)傳達(dá)—種特殊的感覺都貫穿了我的所有工作。

你的建筑作品似乎充滿了魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義。你如何將建筑與超現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系起來？

我相信我拍攝的許多建筑的建筑師自己創(chuàng)造了一條強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義線索。建筑融合了技術(shù)和藝術(shù)，利用工程將不可能的形式賦予建筑供人類居住。我的很多建筑作品都是超現(xiàn)實(shí)主義的，這能讓我和觀眾忽略了它們的創(chuàng)作地點(diǎn)和時(shí)間。

夜晚對(duì)你的創(chuàng)作有什么特殊意義？

夜晚是一個(gè)特殊的時(shí)刻，相機(jī)能夠捕捉到超出我們?nèi)祟惛兄獦O限的東西。攝影機(jī)就像一座橋梁，通向一個(gè)存在但超越我們敏感極限的世界，它可以看清黑暗，捕捉顏色和對(duì)比，即使我們的眼睛已經(jīng)“失去”了視力。

你希望通過你的工作傳達(dá)什么？

在我的作品中，我的主題是一種時(shí)間的模糊感，它變得很難分辨“何時(shí)”拍攝的圖像，無論是白天還是夜晚，未來還是過去。通過這樣做，我希望創(chuàng)造一種神秘感和好奇感，使觀眾質(zhì)疑這樣的圖像是如何存在的，而實(shí)際上它們確實(shí)存在。

3 Doric Dichotomy Tom Blachford

疫情期間穿越德國的旅程

英格瑪·比約恩·諾爾廷

www.ingmarnolting.de

德國總理安格拉·默克爾（Angela Merkel）表示贊成對(duì)新冠病毒采取“部分封城措施”。當(dāng)時(shí)，即2020年2月28日，德國確診感染病例不到50例，因此大部分人都不相信該病毒會(huì)損害這個(gè)擁有歐洲最佳醫(yī)療體系和最強(qiáng)大市場經(jīng)濟(jì)的國家。盡管如今累計(jì)確診病例超過196萬例，但德國的情況似乎與鄰國不同。很大一部分人口支持政府的嚴(yán)格規(guī)定，衛(wèi)生系統(tǒng)尚未崩潰，死亡人數(shù)的比例相對(duì)較低。攝影師英格瑪一比約恩諾爾廷（Ingmar Bjorn Nolting）的工作是穿越幾乎被關(guān)閉的德國的旅程。他走了9000公里，穿越了這個(gè)國家，為新冠病毒疫情的前線以及其他領(lǐng)域拍攝了照片，以創(chuàng)建連貫的更全面和更個(gè)人的情況檔案。政府采取了哪些措施？找到了哪些解決方案？在危機(jī)管理方面，德國與其他國家有什么區(qū)別？社會(huì)最弱勢的成員如何應(yīng)對(duì)？整組作品探討了在特殊的危機(jī)時(shí)期德國社會(huì)的狀況。德國社會(huì)是一個(gè)經(jīng)常與官僚、控制和秩序相關(guān)的國家。

1 Behelfskrankenhaus Messehalle Hannover waehrend Corona Lockdown am 4.April 2020

2 Eine Zahnbehandlung beim Zahnarzt waerend des Corona Lockdown am 29.April 2020 in Vlotho

3 Grenze zwischen Konstanz und Kreuzlingen waehrend Corona Lockdown am 18.April 2020

INTERVIEW

攝影之友×英格瑪·比約恩·諾爾廷

是什么讓你想在新冠疫情期間創(chuàng)作這套作品？

當(dāng)危機(jī)于2020年3月在德國開始時(shí)，我有一種在另一個(gè)世界醒來的感覺，我覺得自己睡著了。一切都發(fā)生得很快，感覺超越現(xiàn)實(shí)。這個(gè)國家關(guān)閉了邊境，實(shí)施了接觸限制和距離規(guī)定。3月18日，德國總理安格拉默克爾發(fā)表電視講話宣布封鎖，我決定拍攝社會(huì)對(duì)新冠病毒的反映。

你的紀(jì)實(shí)攝影和別人的有些不同.你為什么選擇低飽和度的顏色？

對(duì)我來說，重要的是這些圖像能傳達(dá)一種感覺。對(duì)我來說，減色方案和降色的對(duì)比非常適合這個(gè)時(shí)候。它給圖像一種枯燥無味的感覺，一種未來的感覺。

你的作品像一首平靜的、沒有直接表達(dá)痛苦的詩，你希望人們?cè)谀愕淖髌分懈惺艿绞裁矗?/p>

對(duì)我來說，攝影組照就像一首詩。你可以串聯(lián)圖像和文字，你如何選擇和排序它們，不同的陳述方式都會(huì)傳遞不同的感覺。詩是在意象之間創(chuàng)造出來的。在這個(gè)系列中，對(duì)我來說，重要的是以一個(gè)人的視角來看待這場危機(jī)，但仍然以一種他人可以理解的方式來拍攝。

有什么可以分享給想成為攝影師的人？

和很多人談?wù)撃愕墓ぷ鳎窒硭⑵鹕缃痪W(wǎng)絡(luò)，這很重要。我學(xué)習(xí)了攝影，并在那里找到了可以與我交流攝影思想的人。你們互相幫助，互相激勵(lì)，互相反饋，這才是你前進(jìn)的動(dòng)力。而且“在一起”更有意思。

你現(xiàn)在在做什么？接下來你會(huì)做什么呢？

第一次封鎖之后，我沒有停止在德國拍攝新冠病毒疫情。我拍攝了更深層的內(nèi)容，包括新冠病毒在夏季流行和第二波疫情以及疫苗接種。最終，它將成為一個(gè)關(guān)于新冠疫情時(shí)期德國人生活的大型項(xiàng)目。

人類情感的跨越障礙鏈接

拉尼亞·馬塔爾

www.raniamatar.com

生于1964年的黎巴嫩裔美國攝影師拉尼亞·馬塔爾通過她的實(shí)踐作品探索了新冠疫情期間個(gè)人和集體身份。這些圖像捕捉到了在家隔離時(shí)的特定個(gè)體的細(xì)微差別。為了滿足她與他人交流的需求，馬塔爾尋找到了100多個(gè)愿意被她拍照的人。馬塔爾與她的拍攝對(duì)象建立了聯(lián)系，通過門或窗戶拍攝他們。這些作品鼓勵(lì)觀眾反思我們之間的關(guān)系。就像馬塔爾解釋的那樣，“感覺好像新聞總是把我們分裂成‘他們對(duì)我們，現(xiàn)在我們是‘我們：所有人都在一起，在同一條船上，生活停滯，淪為家庭的禁錮。”這種病毒是一種均衡器，使我們重新評(píng)估我們共同的人性、我們的脆弱性和我們的優(yōu)先事項(xiàng)。“令人回味和深思的是，這些照片捕捉到了“跨越障礙連接”的瞬間，強(qiáng)調(diào)了攝影師和被拍攝者之間的合作：“隨著幾周的過去和‘新常態(tài)的到來，肖像開始轉(zhuǎn)變，窗戶幾乎就像一個(gè)舞臺(tái)，在里面的人成為照片會(huì)議的積極參與者，將他們的想法和他們的表演帶入我們正在創(chuàng)造的互動(dòng)中。”

此系列作品正在展覽中

On Either Side of the Window，Portraits During COVID-19

展地：弗羅里達(dá)康奈爾美術(shù)博物館

展期：2021年1月16日至5月9日

https：∥www.rollins.edu/cornell-fine-arts-museum/exhibitions/2021/rania-mater.html

Hia and Jun，Brighton，Hassachusetts，2020

Susan，Salem，Hassachusetts，2020 Ellie and Hegan，Cambridge，Hassachusetts，2020

Mia and Jun， Brighton， Massachusetts， 2020

Susan， Salem， Massachusetts， 2020

Ellie and Megan， Cambridge， Massachusetts， 2020

INTERVIEW

攝影之友×拉尼亞·馬塔爾

你為什么堅(jiān)持在新冠病毒期間創(chuàng)作作品？

人們此時(shí)都非常孤立，渴望人與人之間的聯(lián)系，即使我們不能靠近彼此。于是我在Instagram上發(fā)了一個(gè)帖子，難以置信地是我收到了大量的回復(fù)。它表達(dá)了我們所有人的需要，作為人類，當(dāng)我們共同生活在這一歷史性時(shí)刻時(shí)，要保持聯(lián)系。

在拍攝這組作品時(shí)，最大的困難是什么？

被封鎖是很困難的，但與人們接觸和訪問他們是一個(gè)很好的出口——對(duì)我來說也是對(duì)窗戶對(duì)面的人來說。我努力拍出最親密的肖像，挑戰(zhàn)是盡管有生理障礙，但還是要達(dá)成那種親密。最后，為了營造那種親密感，我在每次拍攝中都盡可能地多花時(shí)間。

為什么整組作品中女性偏多？

確實(shí)，我的大部分工作都集中在我出生的中東以及我已經(jīng)生活了30多年的美國的女孩和婦女身上。但在這個(gè)項(xiàng)目中，我想拍攝任何愿意被拍攝的人：男人、女人、兒童、青少年、夫妻。每個(gè)角色對(duì)我來說都很重要，因?yàn)樗腥硕紖⑴c其中。但我總是更關(guān)注女性，也許這是我的工作中最吸引我的地方。

窗戶還有什么其他的含義嗎？

窗戶是我往里看和人們向外看的地方，是一個(gè)分離框架。它是連接器，是框架，是屏障，它也像一個(gè)舞臺(tái)，在那里人們可以在攝影機(jī)前以任何方式表演。外面的風(fēng)景反射到我拍攝的人身上，模糊了內(nèi)外的感覺。這就像我們正在經(jīng)歷的疫情期間的模糊感覺。

你希望通過作品傳達(dá)出什么？

人性、愛、對(duì)彼此的需要、對(duì)連接的需要。此時(shí)的我們是一個(gè)“我們”，大家都在一起，在同一條船上，生活陷于停頓，淪為家庭的禁閉。隔離和禁閉讓我反思家和家人是多么彌足珍貴。而且隨著人類互動(dòng)的需要，我開始接觸人們，并開始訪問他們，通過窗戶為他們制作肖像。一個(gè)關(guān)于“跨越障礙連接”的新項(xiàng)目出現(xiàn)了，這是人性的美麗而不是痛苦。因?yàn)樗腔趥€(gè)人體驗(yàn)，它變成了一個(gè)充滿愛的勞動(dòng)項(xiàng)目。