創(chuàng)作談：為熙泰榕幸置辦的第三個故事

王棵

寫作二十余年，我一直沒學會規(guī)劃自己的創(chuàng)作生涯。我羨慕那些有能力為自己的創(chuàng)作生涯設計線路圖并堅決執(zhí)行的人。他們主宰著創(chuàng)作，掌控著創(chuàng)作，讓創(chuàng)作行進在他們?yōu)樗O置好的軌道上。對我來說，創(chuàng)作是塞壬的歌喉，而我是一個無腦的水手，常會因它美妙的歌聲失去心智，忠心耿耿地被它駕馭，直到殫精竭慮才有可能幡然醒悟。把我這些年來創(chuàng)作過的小說匯集起來，我發(fā)現連我自己都很難總結這些小說有什么共同特征。

很多時候，缺乏能力規(guī)劃自己的創(chuàng)作生涯，都會被我當成一件應該警覺的事情。這種警覺偶爾也會予我以鞭策，使我像模像樣地規(guī)劃起自己的創(chuàng)作生涯來。有時我居然也能改變自己與創(chuàng)作的主仆地位，成為那個有能力駕馭創(chuàng)作的人，但要不了多久，我又回到了仆從的位置。

雖然終究還是變成了失敗者，但那些短暫的成功仍在我的記憶中留下了印記。記得我也曾像許多人一樣，在“約克納帕塔法縣”“高密東北鄉(xiāng)”“香椿樹街”們的煽動下，創(chuàng)造過一個叫“多河地區(qū)”的文學名詞，用它來安放我的部分文學靈感;我一度讓自己作品中的人物都姓馬;我曾經創(chuàng)造一個女性角色，讓她在我的不同中篇小說里做了三次女主角;我還刻意壓縮自己作為創(chuàng)作者的活動范圍，把自己圈定在影視編劇這一小片創(chuàng)作區(qū)域。這些，成功散落在二十余年的時間里，讓我總體缺乏規(guī)劃的創(chuàng)作生涯，點綴著一星半點的規(guī)劃痕跡，證明我曾為之努力。

我最近一次這方面的努力，是去年出場的，落幕于何時，我暫不清楚。去年某時，我突發(fā)奇想，決定從此開始，我要寫一些小說，它們都發(fā)生在同一個住宅小區(qū)里，或者，都跟這個小區(qū)有關，小區(qū)的名字叫熙泰榕幸。這個想法產生不久，迅速被我的創(chuàng)作沖動熱烈回應。很快我就寫了一個叫《天涯》的中篇小說，發(fā)表出來后獲得了《小說月報》的轉載。我受到鼓勵，立即為我的熙泰榕幸添置了《小小的火》和《赤手空拳去搖號》兩個中篇小說。《小小的火》在今年初發(fā)表后，也被《小說月報》轉載了，還多了《北京文學·中篇小說月報》轉載，照理說，我受到更大的鼓勵，應該激情四溢地奔赴到為熙泰榕幸置辦第四第五個小說的路途上去。遺憾的是，我又進入了那個也許獨屬于我們這類人的魔咒，將熙泰榕幸打入了冷營。

與此同時，我的另一次也許必會曇花一現的規(guī)劃開始上演，我寫了兩個長篇，里面都出現了“這平原的鄉(xiāng)下”這一文學名詞。不久前的一天，我打開已經成書的這兩部長篇，戴上剛剛配出來還不曾適應的老花眼鏡，特意翻到有這個文學名詞的某個頁面。看著被鏡片放大因而變得清晰的這幾個字，枯坐許久，我這顆中年的心似乎也清晰了許多。我聽到一個聲音在安撫我：創(chuàng)作本來就是一種任性，文學創(chuàng)作者尤其應該放松，享受創(chuàng)作賦予我們的這一特權。