錯覺與印象—從畢業創作淺談水墨畫中平面構成的運用

單夢婷

摘 要：在藝術設計中，平面構成是藝術設計中引進的一個不可或缺的因素，平面構成啟發了大批藝術家，從引進到如今產生了巨大的影響。水墨人物畫不斷地在寫實性和寫意性中徘徊、變化、前進、上升。現代多元化發展的趨勢下，大眾對前衛和多樣的藝術語言更加接納和包容。而“構圖”在中國畫中被稱作“布局”，《謝赫六法》中稱之為“經營位置”。它是平面構成以及水墨畫融合的重要因素。我將這幅水墨作品圍繞著我們每天工作上學都經過的直梯，通過電梯鏡面反射出在狹小空間里的神情。本文主要通過分析平面構成在創作中的運用和實踐總結了平面構成在當代水墨人物畫中的運用。最終完成畢業創作《直梯印象》。

關鍵詞：直梯;錯視;構成;水墨

一、錯視

（一）錯視定義

平面構成中的錯視，還有一個學名叫做視錯覺，也是在我的畢業創作中主要結合的構圖方式，具體含義是指人的視覺產生的錯覺。這種錯覺是人生理上的的一種感應、例如大多數人們接觸到的幾何學中種類繁多的視錯覺。當人眼觀看東西時，或因經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。視錯覺就是人在客觀情況的干擾下還有自身心理的作用下，讓我們對畫面有種不符合實際事實的錯誤感覺。

（二）錯視由來

早在1915年就以盧賓的名字來命名，所以又稱為盧賓反轉圖形。在狹義的意義上正負形是一種可以給他人幻覺的圖案，它可以輕松的讓人感受兩種不同的感受。

二、錯視畫家

（一）Rob Gonsalves

Rob Gonsalves，（加拿大著名現實主義畫家），視錯覺經常出現于他的作品中，其以擅長運用視錯覺作畫而飽受社會的美育。Rob Gonsalves的創作在夢境和現實之間飄忽不定，使觀者產生強烈且神奇的錯覺，他可以在平面中輕松的表現出事物的空間感。如圖，橋洞和帆船，天空和橋梁，帆和云，產生既是橋又是船的視錯覺，使畫面很有趣味性。

（二）北岡明佳

北岡明佳，（日本著名畫家），其代表作品《烏龜》，通過將錯視進行二次元擴張，給作品增加了一點神秘色彩，使得其作品有了特殊的風格。作品中觀者對烏龜的錯視使用圖形的黑白重復疊加形成的。如圖，當觀者把白色圖案當成烏龜的時候，黑色的圖案便成為了地面。當觀者將白色圖案當成烏龜時，黑色的圖案就會當做地面。反過來黑色圖案當做烏龜時，白色的圖案就成為地面，無論觀者怎么看，烏龜都是相同的，圖中烏龜排列成的橫線和豎線都是水平和垂直的，是作者巧妙利用了線條和色彩，從而成功欺騙了讀者的眼睛，看上去橫線似乎在往外擴張，豎線則向內擠壓。

三、錯視在畢業創作中的應用

視錯覺帶來的趣味在我的畢業創作中也有所提現，主要是在最左邊中直梯內部鏡面反應人物與直梯內墻壁上海報中的人物相拼接，拿手機女孩的頭發與男人大衣相連接，進而達成視錯覺的效果。人物形象塑造上突出人物的面部特征，夸張原有神情，給人以更強烈的視覺沖擊。整個畫使用了較多的正負形，正負形是由原來的圖底關系轉變而來。

主要是在圖1中直梯內部鏡面反應人物與直梯內墻壁上海報中的人物相拼接，拿手機女孩的頭發與男人大衣相連接，進而達成視錯覺的效果。人物形象塑造上突出人物的面部特征，夸大了原有神情，給人以更強烈的視覺沖擊。整個畫使用了較多的正負形，正負形原本由圖底關系轉變而來。

結語

藝術來源于生活，生活中點點滴滴的瞬間才是最令人感動的也是最容易打動人心的，構圖上曾只局限于橫或豎的矩形中繪制，也開始使用圓形，斗方，組圖等多種形式的嘗試，組圖會使畫面更有故事性，而在組圖中不僅只描繪現實場景，將場景裝進類似膠片的長卷中，更富有畫中畫的形式感，“構圖”在中國畫中被稱作“布局”，《謝赫六法》中稱之為“經營位置”。真正意義上的攝影中的構圖是受繪畫中布局的影響，逐漸轉變過來的。在人物形象塑造上，更加大膽嘗試，不局限于現實是中白臉黑發等，而正負顛倒，有正有負，使畫面更加豐富和有畫藝，背景更是學會運用西方繪畫元素分割空間。

在藝術設計中，平面構成是藝術設計中引進的一個不可或缺的因素，平面構成啟發了大批藝術家，從引進到如今產生了巨大的影響。水墨人物畫不斷地在寫實性和寫意行中徘徊、變化、前進、上升。現代多元化發展的趨勢下，大眾對前衛和多樣的藝術語言更加接納和包容。不僅增添了西方繪畫元素，還將設計中的平面構成加以運用，平面構成在對中國畫的構圖方面有著不可忽視的影響，平面構成和中國畫中經營位置、布局的關系不單單體現在點線面的關系上，還使得中國畫向多元化發現。而視錯覺的運用更是讓藝術家們掙脫了空間和形體的束縛，使繪畫更具有想象力和趣味性，通過利用構圖在畫面中產生視覺錯覺借此表達自己的主觀感受和情感來影響觀者，視錯覺給人帶來的慌誕感更加吸引人們去思考，在當代水墨人物畫中，藝術家越來越注重表達自己的主觀情感，所以，視錯覺的運用正好能夠滿足藝術家表達情感的需要，同時也為當代水墨人物畫帶來了更多的元素與更多的活力。

參考文獻：

[1]李凱：《平面構成對中國畫構圖的影響》，大眾文藝，2013年，22期，82頁。

[2]高雪微：《當代水墨人物畫的發展研究》，河北科技大學2018年碩士論文。