綜合材料繪畫形式中重疊法研究

程蕾

摘要：綜合材料繪畫作為新興的藝術(shù)形態(tài)，與以往傳統(tǒng)繪畫的差別在于其運(yùn)用多種非傳統(tǒng)繪畫材料，結(jié)合各種材料的自然屬性或社會(huì)屬性，展現(xiàn)出別致的藝術(shù)感覺(jué)，增加了藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的多種形式的運(yùn)用。文章梳理了阿恩海姆對(duì)藝術(shù)形式中的重疊法，以材料的藝術(shù)形式中重疊法為切入點(diǎn)，分析和研究其在綜合材料繪畫中的意義，進(jìn)一步探索重疊法在綜合材料繪畫中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫;形式語(yǔ)言;重疊法

一、繪畫的形式語(yǔ)言——重疊法

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ芬酝耆睦韺W(xué)為基礎(chǔ)，從“形”出發(fā)，認(rèn)為視覺(jué)是將有意義的元素進(jìn)行整體把握。他在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中從平衡、形狀、形式、發(fā)展、空間、光、色彩、運(yùn)動(dòng)、力及表現(xiàn)十個(gè)方面將視覺(jué)所看到的元素，通過(guò)心理能力例如知覺(jué)中的思維、推理中的知覺(jué)、觀察中的創(chuàng)造等作為一個(gè)整體活動(dòng)，來(lái)解釋自己所看到的東西是如何組合起來(lái)，并告訴我們事物的本性。

每當(dāng)我們看到某一種形狀時(shí)，我們將它判定為某一種事物，呈現(xiàn)出某種內(nèi)容的形式。阿恩海姆在形式這一章講述到形式的重疊法。在視覺(jué)盛宴中難免會(huì)有復(fù)雜的重疊事物出現(xiàn)，而正是這些物體與物體之間的相互遮擋、相互干擾，使視覺(jué)更有韻味。

阿恩海姆認(rèn)為“對(duì)重疊的感知必須滿足一定的條件：畫面中的各個(gè)單位在投影中相互觸碰而且看上去互相分離且屬于不同的面”。畫面物體之間互相干擾可構(gòu)成重疊的條件之一，而畫面由于簡(jiǎn)化而造成的對(duì)稱，正好符合了人體的基本視覺(jué)概念則會(huì)打破畫面的重疊，在遮擋部分被看作完整部分，則會(huì)引發(fā)感知到物體殘缺而并非物體重疊[1]。

二、重疊法的好處

阿恩海姆認(rèn)為重疊的事物會(huì)引發(fā)極大的視覺(jué)愉悅感。在研究人時(shí)，通過(guò)身體的變形，將身體與四肢放入復(fù)雜的交織關(guān)系中，就可表達(dá)出人在運(yùn)動(dòng)、工作時(shí)的狀態(tài)。

重疊法的好處“它可以通過(guò)使各種形式關(guān)系在一個(gè)更加統(tǒng)一的式樣之內(nèi)集中，而使這些關(guān)系得到控制和加強(qiáng)”。《藝術(shù)與視知覺(jué)》中重疊的兩個(gè)人可以使人的關(guān)系更加親密。運(yùn)用這些造型重疊的手法可以很好地表達(dá)畫面關(guān)系。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中還舉出拍攝電影時(shí)，通過(guò)拍攝監(jiān)獄與囚犯的關(guān)系，從鐵欄外向內(nèi)拍攝時(shí)，則有禁錮與失去自由的感覺(jué)，反之則有渴望自由的情感，這是通過(guò)空間的排序與重疊，進(jìn)行掩蓋的動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)[2]。其次，不僅限于形的重疊，在色彩上的重疊不同于顏料的調(diào)和，重疊使畫面更有情緒表達(dá)在其中。

三、綜合材料繪畫中重疊法的探索

從色彩重疊來(lái)看：在綜合材料繪畫中，經(jīng)常運(yùn)用的一種潑湯技法，它具有不確定性，在不同色彩的相互重疊下，通過(guò)色彩的運(yùn)用展現(xiàn)出不同于架上繪畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，使畫面十分靈動(dòng)。與此同時(shí)，藝術(shù)家的情感豐富性在色彩語(yǔ)言的交錯(cuò)中表現(xiàn)出來(lái)。從形狀重疊來(lái)看：畫面中圖像由各種形狀構(gòu)成，多個(gè)或多種形狀的重疊實(shí)則是畫面層次的豐富。通過(guò)形狀的重疊，增加畫面的構(gòu)成關(guān)系，使畫面更具有節(jié)奏性。從空間重疊來(lái)看，綜合材料繪畫由于材料不被局限，從空間上就比傳統(tǒng)架上繪畫更有拓展之處，暗示著畫面有更多的解讀角度。

而不同于傳統(tǒng)繪畫都具有的色彩、圖形、空間等形式語(yǔ)言，綜合材料繪畫還具有一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言即材料重疊，這些材料表達(dá)著歷史與現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也是一種象征。材料自身具有獨(dú)特的自然屬性與社會(huì)屬性，無(wú)論是從材料還是質(zhì)感，都變成了最重要的視覺(jué)元素。這些材料的重疊，更加注重了重疊的隨意性和趣味性帶來(lái)的變化，與以往的畫面刻意截取有很大的區(qū)別。其次，通過(guò)不同時(shí)間的材料重疊，更迭加了歷史推進(jìn)的痕跡與創(chuàng)作者的意象表達(dá)，這是與以往的架上繪畫的區(qū)別，材料的組織與重構(gòu)，打破了架上繪畫的思想方式與繪畫方式，使藝術(shù)作品觀念和形式上都達(dá)到了視覺(jué)平衡。材料的重疊使畫面具有豐富的肌理語(yǔ)言。不同的材料重疊，有著不同的肌理，通過(guò)肌理表達(dá)可以有不同的精神暗示和審美指向，對(duì)藝術(shù)家基弗而言，材料自身就可以體現(xiàn)一種觀念、思想。他使用的材料品類繁多，如鉛、麥秸、乳膠、瀝青、沙土等材料，在他的畫作中用到最多的是鉛（如圖1、圖2）。他認(rèn)為鉛是金屬中最古老的金屬，其次是銅、鐵、銀、金，而鉛也是煉金術(shù)的代表，所以鉛在畫作中已具有了社會(huì)屬性。通過(guò)材料的運(yùn)用，將物質(zhì)材料語(yǔ)言與德國(guó)的神話、歷史、哲學(xué)等觀念結(jié)合在一起，而且物質(zhì)材料和觀念存在著一種互動(dòng)關(guān)系[3]。

總之，在創(chuàng)作過(guò)程中一層一層的疊加物體或顏色，在不經(jīng)意間露出或遮蓋一部分畫面內(nèi)容，從而使畫面更加豐富，給予欣賞者一個(gè)想象與聯(lián)想的空間。重疊法可加強(qiáng)藝術(shù)家要表達(dá)的內(nèi)容，以及合理的表達(dá)事物的關(guān)系。在綜合材料繪畫中，重疊法的運(yùn)用使畫面中材料具有相互交融的作用，使畫面隱喻更加豐富，物質(zhì)材料、符號(hào)語(yǔ)言、技術(shù)手段得以運(yùn)用，從而生成多種可能性。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕王鑫.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)性研究[J].文藝生活·中旬刊，2020（4）：183.

〔2〕魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚貓颍旖矗端囆g(shù)與視知覺(jué)》，成都：四川人民出版社，1998.

〔3〕程媛媛.綜合材料繪畫語(yǔ)言形式探析[J].美與時(shí)代（中旬刊）·美術(shù)學(xué)刊，2020（12）：26-27.