“尋求真我”陳其鋼

陳其鋼是旅法作曲家，青年時期就讀于中央音樂學(xué)院，師從羅忠镕。1984年，他赴法國深造，被音樂大師梅西安收為關(guān)門弟子。他對藝術(shù)的追求也是探尋自我的一個過程，創(chuàng)作致力于表現(xiàn)作曲家內(nèi)心的真實，他以最自然、平和的方式進(jìn)行音樂創(chuàng)作。《京劇瞬間》是陳其鋼現(xiàn)有兩首鋼琴作品中的一首，這首作品是為梅西安音樂大賽創(chuàng)作的，沿襲梅西安的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，運用中國傳統(tǒng)的五聲音階，蘊含濃郁的中國京劇色彩，同時飽含印象派的朦朧美，是鋼琴領(lǐng)域上的一次新突破。筆者以此曲為例探究陳其鋼的音樂風(fēng)格，為日后鋼琴音樂的創(chuàng)作和演奏做理論指導(dǎo)。

一、藝術(shù)生涯

陳其鋼1951年出生于上海，1977年，以優(yōu)異的成績被中央音樂學(xué)院錄取，經(jīng)過五年的潛心學(xué)習(xí)，他以全優(yōu)的成績畢業(yè)。1984年，陳其鋼赴法國深造，受到了巨大的沖擊，法國當(dāng)時是和中國社會環(huán)境與文化傳統(tǒng)完全不同的國家。那時，法國擁有自然平和的社會風(fēng)氣，使當(dāng)時非常傳統(tǒng)保守的陳其鋼豁然開朗。陳其鋼作為第五代中國音樂的先鋒，在法國留學(xué)的過程中逐漸開始用客觀的角度思考音樂，逐漸看清楚自己的民族文化是什么，看清楚社會是什么，看清楚自己想表達(dá)什么。

來到法國后，陳其鋼向當(dāng)時公認(rèn)的法國優(yōu)秀作曲家梅西安寫信，希望成為他的學(xué)生，結(jié)果他意外地收到了梅西安的回信，并成為其關(guān)門弟子。梅西安無論是在做人還是在做藝上都對陳其鋼有著重要的影響。據(jù)陳其鋼回憶，當(dāng)年他的音樂創(chuàng)作還處于起步階段，作品還沒有很成熟，梅西安竟為他當(dāng)時的作品《水調(diào)歌頭》寫了一篇滿滿的解說詞，寫這個作品產(chǎn)生的過程、它的風(fēng)格特點等。每學(xué)期末還會給他一個信封對他進(jìn)行救濟(jì)，希望可以改善陳其艱苦的留學(xué)生活，而且會用心保護(hù)他的自尊心。梅西安有次在法國音樂音響研究中心開展講座，因為陳其鋼還沒到場就不開始，到場后，梅西安邀請他與自己一起面對觀眾坐在演講席位上。這足以看出梅西安對學(xué)生的重視和悉心栽培，大師的寬厚與善良完全改變了陳其鋼對人生的態(tài)度與對音樂的追求。歸國后的陳其鋼開始與許多音樂制作團(tuán)隊合作，在2008年北京奧運會上，他被聘為開幕式音樂制作總監(jiān)，后與張藝謀合作為其電影配樂。在國外學(xué)習(xí)生活了二十多年的他是一個非常獨立的作曲家，但他也漸漸學(xué)著與整個團(tuán)隊進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，以求達(dá)到音樂的最好效果。

二、創(chuàng)作背景

《京劇瞬間》是為世界級的音樂比賽——梅西安國際音樂比賽創(chuàng)作的。鋼琴作為其中的一項比賽已經(jīng)停辦了20年，再次開啟比賽，需要參賽選手演奏一首新的音樂作品，而創(chuàng)作這首作品的重任就落在了梅西安的關(guān)門弟子陳其鋼身上。經(jīng)過反復(fù)的斟酌考慮，陳其鋼終于在北京排練張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》這部舞劇中找到了靈感。將第三幕最開始的京劇行旋作為創(chuàng)作的主題，行旋是京劇中連接過場之間即興的演奏，看似沒有主題重要，實則營造出朦朧縹緲的意境。陳其鋼選擇京劇的主題，也是從小受家庭的熏陶，京劇音樂是融于自己血液里的。他的這一創(chuàng)作運用西方的音樂技法，又結(jié)合中國國粹的元素，音樂耳目一新，很快被西方人接受和喜愛。

三、音樂風(fēng)格

為梅西安音樂比賽所創(chuàng)作的《京劇瞬間》固然會以梅西安的音樂技法為框架，在這一基礎(chǔ)上，陳其鋼又加入了自己的創(chuàng)作，融入了京劇和五聲音階，他不僅沒有被束縛，還創(chuàng)造出了別樣的效果。

（一）京劇風(fēng)格

陳其鋼稱其靈感來源于幼年家庭的熏陶。他曾說：“小時候，父親希望我去考戲曲學(xué)校，攻花臉。耳濡目染間開始接觸傳統(tǒng)戲曲，當(dāng)家里來客人時，我也總會‘展示一番，唱上一曲，再配些身段。”不過，陳其鋼最終并未遵循父親的意愿，而是報考了中央音樂學(xué)院附中。他坦言，那時自己似乎與京劇絕了緣，一直到留學(xué)法國拜師梅西安后，少時的記憶才漸漸蘇醒。《京劇瞬間》是以京劇中行旋的方式作為表現(xiàn)手法，在演員表演動作或?qū)υ挕ⅹ毎讜r展現(xiàn)的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。其并沒有一個固定的主題含義，以表達(dá)“瞬間”的意味，給人以充分的想象。

（二）梅西安風(fēng)格

這首作品是為梅西安國際音樂比賽創(chuàng)作的，自然脫離不了梅西安的創(chuàng)作手法和風(fēng)格。陳其鋼運用了典型的梅西安手法，使用大量的和弦音的組合與和弦音的排列，還有在一個調(diào)性里不協(xié)和音程的運用、直接轉(zhuǎn)調(diào)等。梅西安式的手法運用使音樂更加細(xì)膩，有層次感，貼合比賽并向偉大的作曲家梅西安致敬。

（三）音樂結(jié)構(gòu)

在五聲音階的基礎(chǔ)上，《京劇瞬間》運用雙主題同時呈現(xiàn)，形成多聲部的音響效果。橫向旋律運用四度五度平行進(jìn)行，和聲大塊平行推進(jìn)，更好地表現(xiàn)出五聲音階的音樂風(fēng)格。主題反復(fù)出現(xiàn)，和弦結(jié)構(gòu)變化發(fā)展多樣，將曲子帶入緊張熱烈的情境中。在縱向和弦框架內(nèi)加入了附加音，橫縱向的交織使段落環(huán)環(huán)相扣，連接自然，將音樂賦予印象派的朦朧。

四、鋼琴技巧探究

這首為梅西安國際比賽創(chuàng)作的指定鋼琴比賽曲目，無論在情感的細(xì)膩處理上，還是在彈奏技巧上都有相當(dāng)大的難度。參賽者不僅需要有清晰的頭腦來明確復(fù)旋律的層次和走向，而且對豐富多變的節(jié)奏要有很好的把控，將音色的處理與踏板的控制相結(jié)合既要有京劇的色彩，又要有印象派的縹緲。彈奏上，要呈現(xiàn)塊狀的力度對比，強(qiáng)弱在大塊上要對比鮮明，而不是在小樂句上做處理，需要演奏者對力度有很好的把握。將作品一氣呵成完整演奏下來，這對參賽者是一個不小的挑戰(zhàn)，因此這首作品也成為考察參賽選手能力的試金石。

作曲家總是很矛盾，既希望自己的音樂被大眾接受，又希望自己的音樂是獨立又非同一般的。陳其鋼認(rèn)為獨立的音樂就是具有獨創(chuàng)性的，既不同于過去，又不同于現(xiàn)在，而只同于你自己一個人，就是你性格的全面反映，所以陳其鋼的音樂可謂是獨樹一幟的，無論是中國元素、西方技法，還是法國音樂風(fēng)格，都是他表達(dá)真實自我的一種方式。鋼琴作品《京劇瞬間》就是對陳其鋼本心很好的詮釋，顯示出中國鋼琴作品早已脫離了對西方技法的簡單套用，中國元素也可以與印象派風(fēng)格完美融合，音樂的創(chuàng)作、表達(dá)與技法都非常出色，彰顯了作曲家真正的創(chuàng)造力和極高的才華，為中國鋼琴作品的創(chuàng)作提供了很好的范本。

（鄭州大學(xué)）

作者簡介：徐菁（1994-），女，河南平頂山人，碩士，研究方向：鋼琴表演。