中世紀音樂之邏輯框架可視化建構(gòu)（四）

隨著時間的推移，格里高利圣詠在橫向上的擴展已不足以滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。多聲部音樂本身具有無窮魅力，作曲家一經(jīng)嘗試，便一發(fā)不可收拾。因此，多聲部音樂的出現(xiàn)是這一時期音樂歷史發(fā)展的必然趨勢，公元9世紀，復(fù)調(diào)音樂也就應(yīng)運而生。本文將通過邏輯框架圖的形式將中世紀主要的復(fù)調(diào)音樂奧爾加農(nóng)、迪斯康特、孔杜克圖斯等進行一個可視化呈現(xiàn)，在圖前會配上相關(guān)文字作為說明。

一、奧爾加農(nóng)（Organum）

奧爾加農(nóng)是西方有記載的最早的復(fù)調(diào)音樂，它被記載于9世紀的一篇音樂論著《音樂手冊》中。自此，西方音樂由原來的單聲部線條發(fā)展成了多聲部線條，不論是在聲部的結(jié)合，聲、器樂的配合，還是在創(chuàng)作的可能性上都顯得更加多樣化。最初的奧爾加農(nóng)為雙聲部，其上方聲部為圣詠旋律，即主聲部；而下方聲部則是在主聲部下方純四度或純五度的重疊，以保證兩個聲部的協(xié)和。經(jīng)過長期的發(fā)展，奧爾加農(nóng)又出現(xiàn)了不同的形式，如平行奧爾加農(nóng)、平行奧爾加農(nóng)的變體和華麗（花唱）奧爾加農(nóng)等。經(jīng)過多種資料的對比，人們不難發(fā)現(xiàn)，有的學者將華麗奧爾加農(nóng)單獨列出作為另外一種復(fù)調(diào)音樂題材進行研究，而本文為了更加清晰地將奧爾加農(nóng)與迪斯康特等復(fù)調(diào)音樂區(qū)別開來，特將華麗奧爾加農(nóng)歸為奧爾加農(nóng)的一種。

（一）平行奧爾加農(nóng)（Palallel Organum）

平行奧爾加農(nóng)是最初、最簡單的奧爾加農(nóng)形式，根據(jù)聲部的數(shù)量，又分為二聲部平行奧爾加農(nóng)和四聲部平行奧爾加農(nóng)。二聲部平行奧爾加農(nóng)的主聲部（上方圣詠聲部）與奧爾加農(nóng)聲部（下方聲部）以平行四、五度的方式共同進行。而四聲部平行奧爾加農(nóng)則分別在八度上重疊原有平行奧爾加農(nóng)的兩個聲部（一般為低八度疊置）。由于一、二聲部是四或五度的疊置，而一、三和二、四聲部又都為八度的疊置，因此整個和聲效果十分協(xié)和，同時，各聲部節(jié)奏也比較相近。

（二）平行奧爾加農(nóng)的變體（Modified Palallel Organum）

公元11世紀，奧爾加農(nóng)的寫作繼續(xù)向前發(fā)展，技法也隨之變得越來越豐富，其最大的特點是兩個聲部由原來的平行變成了多種不同方式的進行，如反向進行、斜向進行等。這種自由聲部的進行不可避免地也帶來了聲部交叉。

（三）華麗奧爾加農(nóng)（Melismatic Organum）

公元12世紀，一種新的花唱式奧爾加農(nóng)誕生了，它與之前的奧爾加農(nóng)最大的區(qū)別在于將圣詠置于下方低聲部，并將這些低音延長，將其變成所謂的持續(xù)低音，即tenor；與延長、單調(diào)的低聲部相對應(yīng)的是自由、活躍的上方奧爾加農(nóng)聲部，這樣的上方多音配以下方一音的方式被稱為流動、華麗的花唱風格。

二、狄斯康特（Discant）

“狄斯康特”一詞源于拉丁文Discantus，譯為“不一樣的歌曲”，它是奧爾加農(nóng)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。因此，一些學者直接將其歸入奧爾加農(nóng)的內(nèi)容里，本文為了更好地將其與奧爾加農(nóng)區(qū)分開來，在此將其單獨研究。

（一）低音聲部的特點

提到低音聲部，必須先介紹一個概念——節(jié)奏模式，它出自《普通音位的狄斯康特》一書。據(jù)該著作記載，公元1250年前后，音樂家們將圣詠中常用的一些節(jié)奏歸納為6種節(jié)奏型，它們的命名如同古希臘詩歌中的音步規(guī)則，如抑揚格、揚抑格、抑抑揚格、揚抑抑格等，而迪斯康特的低音聲部就是用這些節(jié)模式寫成的，具體如圖1所示。

（二）聲部關(guān)系

除了低音聲部的節(jié)奏模式以外，迪斯康特的另一個特點便是上方聲部與低聲部保持一音對一音的風格。同時，兩個聲部的旋律經(jīng)常做反向進行。

三、孔杜克圖斯（Conductus）

孔杜克圖斯一詞在9-10世紀時是對所有單聲部歌曲的統(tǒng)稱，12-13世紀專指一種比較流行的2～4聲部復(fù)調(diào)聲樂曲。作為中世紀復(fù)調(diào)音樂的一種，它既服從于教會音樂理論體系的總規(guī)則，又具有一些新特征。

孔杜克圖斯與其他復(fù)調(diào)音樂體裁類似的特征包括：第一，在聲部的數(shù)量上，一般在2～4聲部，其中以3聲部為主；第二，在音程的使用上，以協(xié)和音程4、5、8度為主；第三，在節(jié)奏上，偏向于使用中世紀完美的3拍子。

孔杜克圖斯區(qū)別于其他復(fù)調(diào)音樂體裁的特征主要有以下兩點：第一，在主旋律聲部，采用定旋律，不再采用教堂圣詠旋律，而是原創(chuàng)旋律；第二，在歌詞上，不再采用圣經(jīng)經(jīng)文，而是使用一些具有韻律的拉丁文詩歌。

四、結(jié)語

多聲部音樂的出現(xiàn)是音樂歷史發(fā)展的必然結(jié)果，奧爾加農(nóng)、狄斯康特、孔杜克圖斯是中世紀的三種主要復(fù)調(diào)音樂，本文采用邏輯框架圖的形式對其進行可視化呈現(xiàn)，如圖2所示。三者均屬于多聲部音樂，本身具有無窮魅力，因此吸引了很多作曲家的注意力。

（西華師范大學音樂學院）

基金項目：西華師范大學博士科研啟動基金“西方音樂史基礎(chǔ)知識邏輯框架體系的可視化建構(gòu)”（19E032）。

作者簡介：李明（1989-），男，四川南充人，博士，講師，研究方向：中西方音樂史、基本樂理。