論述電影中人物構建的細節化處理

王喆 北京電影學院現代創意媒體學院 山東 青島 266555

電影是集文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建筑等為一體的綜合性藝術，既涵蓋了六大藝術門類的藝術特性又產生了獨有的的審美特質。當盧米埃爾兄弟第一次將電影搬上銀幕后，年輕的電影藝術以不可阻擋的勢頭席卷了幾個世紀。電影以文學故事為基礎，對時間和空間重新設定，這種屬于電影藝術的特有形式超越了任何一種藝術媒介，極大地滿足了觀眾的好奇心和想象力[1]。電影向全世界觀眾展現了一個全新的感官世界。如果說“文學”即是人學，那么電影可以看作是比文學更加具有活力與表現力的藝術門類。電影展現的多維、多面的信息涵蓋政治、歷史、文化、思想、情感等等多個方面，其形態也是隨著電影的發展和創新不斷地豐富起來。其中類型電影的多樣化、雜糅化發展，比如角色的多樣性、類型的反類型化等等，不單是初期的浪漫愛情、驚悚恐怖、動作犯罪那么單一了，每一種類型的創新與更迭，都能持續帶給電影觀眾新鮮的視聽刺激。具體來說，隨著中國的電影產業飛速發展，電影道具衍生品的創新與開發成為電影藝術發展的一個不可忽視的細節，電影道具衍生品被越來越多的創作者以一種獨特的藝術形式推廣[2]。在電影藝術的周邊發現了高層次滿足觀眾心理需求的另一種可能。在傳統故事層面，創作者用精彩的故事情節、動聽的音樂、嫻熟的電影導演技法、高級的表演手法等表達出整部電影的精髓。在影片的技術建構的基礎上，以故事為基礎的觀影包裝，最終升華成為整部影片的思想本質。但是在當今的電影創作技巧上則有更多的細節化處理，使電影作品錦上添花。

一、人物形象塑造的內在分析

電影的每一部分都有靈魂。影視工作者在搬上銀幕之前，一步一步地從故事的構思、演員的選擇等方面著手。但是當今的電影不再將重點均勻地放在每個環節，而是更加有所側重。比如電影《This Going to The New Year》更加突出人物的設定。具體到細節化的處理就是人物的外在形象。通常一個圓形人物往往包括兩個方面，一是外在的穿著和動作，二是內在的性格及語言。外在因素比較好塑造，體現在形象及表演的程式之中，而難在內在性格乃至命運的描繪，這些要在一個故事的任務中進行，要顯得不那么直接和膚淺不是一件容易的事情，因此，在電影《This is going to the New Year》中，大量心理描寫的人物將會更加突出。

(一)性格決定命運

“文學”即是人學，在中國文學作品中塑造出了一個個栩栩如生的人物形象，在電影藝術中同樣也是如此。電影的劇作家們都致力于創作一個具有真正靈魂的電影人物。所謂的具有靈魂就是，必須描繪一個栩栩如生的、有吸引力的角色[3]。所謂的生動和有吸引力的，亦或是迷人的、不同的，就意味著創作者必須擺脫平庸的塑造方法，將符合高層次審美訴求的一系列要求，放置在審美實踐的創作的首位。當然，電影和其他藝術門類一樣，是具有極強的主觀意圖的創造性行為，編劇和導演在進行創作活動的時候，不可避免地會加入符合創作主體的藝術追求和審美品位，于是他們塑造出的人物，或多或少地會整合自身的情感與邏輯，這是一個隱秘而又強大的生命體驗過程。可以說，電影藝術的創作者創作出來的人物性格，是他們分析和思考生活后的反饋出來的濃厚的情感體驗和豐滿血肉。這樣的人物設定才具有獨特的生命意義。

(二)細節反映心理

特寫鏡頭一般都用來處理人物的細微表情，在電影特寫鏡頭誕生的初期就被賦予了這樣的意義，通過一個放大的鏡頭，劇中人物心理的細節化處理就被強化。它不使用大量的臺詞或演員來解釋角色的性格。相反，可以用細膩逼真的眼神，使人物形象更加豐滿。通過對人物心理表現的解讀，讓觀眾了解人物形象，進而對人物性格及命運的走向乃至故事的主題有更深層次的理解。電影《辛德勒的名單》中主人公出場的前幾分鐘，用了一系列的細節化的處理，將其生活、經濟、政治狀況等各方面展現了出來，等他進入舞廳中，一個個眼神的特寫鏡頭，都是通過細節來展現人物的心理狀態。

二、人物形象塑造的外在分析

形象塑造分為內外兩種方式。內在途徑是通過演員自身的表現來實現角色形象。就像是早期的喜劇表演大師卓別林一樣，觀眾通過其夸張的動作、姿態的表現，可以把握劇中人物的心理狀態、情感主題等等。而外部形式則是通過導演的拍攝技法、演員和攝影機的調度、走位等等方面實現的。在一個成熟的電影作品中，這兩者是相互配合相輔相成的。只有做到了內在、外在因素的配合，人物的形象、性格乃至命運主題自然而然地會在故事中得到體現。具體來說，一個簡單的場景的選擇和轉換都會影響到人物形象的塑造。在電影《大紅燈籠高高掛》里，頌蓮剛嫁進去的那天，穿著一件白色的學生服，因為她還是個單純的女學生，隨著故事的深入，人物的性格以及命運的改變，頌蓮的衣服顏色開始變成了灰色、青色到后來的紫色，通過這些服裝、化妝細節的變化，也可以很好地體現人物形象乃至性格命運的最終走向。通過諸如此類的外部個體來認識完整的人物形象，這樣的理解不會是片面的、扭曲的，而是豐富的、多面的，人的性格特征也不是以簡單的形式存在于社會中的單一特征[4]。

三、道具的細節化處理

著名影評人約翰·加斯說：“電影中的道具，不僅是電影形式中必不可少的制作環節，而且可以被視為一種獨立的、極其重要的電影工具。”在電影的制作過程中，服、化、道其實是非常重要的部門，故事、主題、人物、類型都要體現在早期的道具構思中。道具在整個電影制作體系中起著功能性的作用。電影的類型，故事的確立，或者人物形象確立之后，如果想要塑造一個更深刻的故事更具有說服力的人物的話，就要在這些具有功能性作用的細節上做好文章。道具的使用來源于真實生活，卻又應該高于生活，道具的使用使原本生澀的人物形象，更加有現實影像的細節和品質。如何將道具真正地融入到電影故事中是導演的追求，也是觀眾對電影藝術的品質的追求。2021年開年的電視劇《山海情》為什么受到廣大觀眾的喜愛，就是因為作品對當時年代中的道具、置景以及服裝、化妝等等的處理的品質追求，觀眾相信那些細節的力量。

中國的電影產業正在飛速發展，而電影藝術的發展使得品質探索變得尤為重要。電影藝術創作者想要高級于文學作品中的人物塑造，就要不停地創新和發展，就要在人物塑造的內在、外在、細節化追求上不斷地要求自己。電影塑造出來的人物的情感價值應該體現當今的時代精神，應該符合電影藝術審美要求的核心訴求。因此，優秀的電影作品不僅來自電影人物、高品質的服、化、道部門，更要有一個真摯情感的主題。有情感的作品能更好地傳達電影的主題，向人們展示對美好生活的向往和訴求。