淺析現(xiàn)代工筆畫的色彩研究

胡曉婧 張峰 河北旅游職業(yè)學院 河北 承德 067000

在古代社會，色彩就是工筆畫中非常重要的組成部分，色彩的表現(xiàn)一度成為中國工筆畫的主流樣式。不管是宋代之前的宗教畫、石窟壁畫，還是宋代的花鳥畫或者是其他種類的工筆畫，色彩都在其中有著非常豐富的應(yīng)用，也是畫家傳達感情的一個重要方式。現(xiàn)代工筆畫在很好地運用古代工筆畫的色彩運用方法，還結(jié)合了當前的時代特征，在色彩運用方面也有了創(chuàng)新與突破。下面主要分析工筆畫色彩的運用和發(fā)展，希望可以推動工筆畫藝術(shù)的發(fā)展，為藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展帶來現(xiàn)實意義。

一、工筆畫色彩運用的發(fā)展歷程

古代社會的工筆畫繪制，在色彩表現(xiàn)方面主要是運用一些礦物質(zhì)作為顏料。就像敦煌壁畫已經(jīng)經(jīng)歷了千年，色彩依然明亮，能夠給人帶來非常感官的刺激，當然敦煌壁畫在造型和技巧方面也是非常精彩的，具有鮮明的藝術(shù)風格。

東晉時期的色彩運用是非常豐富的，當時人們把植物作為顏料廣泛應(yīng)用。隨著時間的發(fā)展，工筆畫在色彩運用方面更加的細膩，比較具有代表性的就是工筆淡彩畫，線條通暢較為細膩自然，人物造型和形象生動靈活。

盛唐時期，色彩得到進一步的發(fā)展，在工筆畫中運用水色、石色，經(jīng)過不斷磨練，工筆畫的色彩運用更加成熟。例如《簪花仕女圖》，下筆非常有神，線條感流暢婀娜。仔細看，不管是頭發(fā)的繪制還是臉部的勾勒，色彩都運用的非常準確，人物形象立體華貴。……