雙城文化二重奏

呂進

巴蜀文化同源

成渝地區雙城經濟圈的一體化正在推進。我是在重慶生活的成都人，從成都的兩所名校川西實驗小學和成都七中畢業后，到重慶念大學，此后就一直留在重慶了。所以，雙城經濟圈對于我特別親切。

經濟與文化密不可分。其實，在文化和文學上，巴蜀從古至今就是一體化的區域概念。上個世紀90年代行政區劃的變化，并不能從文化上把巴（重慶）和蜀（四川）截然分開。川菜、川劇、“川普”、川妹子、川江號子都既屬于四川，也屬于重慶。重慶兩所高校至今也沒有改名，仍然叫四川外國語大學和四川美術學院。

“中國文化一源論”曾經是學術界的共識：黃河流域從來都被認作是中國文化的唯一搖籃。但是，從20世紀80年代以來，新的考古學和民族學材料證明，中國文化的起源其實是多元的。黃河流域在古代是九州之中，起到的是重要的凝聚作用，長江流域（尤其是巴蜀地區）、珠江流域、燕遼地區、江浙地區都是中國文化的起源地。

巴蜀文化是由巴文化和蜀文化組成的同源文化，很自然，巴文化和蜀文化就有許多相似之處，具有同質性。最相似的就是，不管成都還是重慶，它的文化既不是典型的東部文化，也不是典型的西部文化。我在講學中總是開玩笑說：“巴蜀文化都不是東西。”

巴蜀文化自古以來就是建立在“山高皇帝遠”的蠻夷之地的文化。地處偏遠，和文化權威、文化新潮若即若離，較少“生命不能承受之重”，帶來自由的創造空間和純凈的心理空間;它的邊緣性引導出文化的自在性，總能洋溢一分一寸的年輕，放飛自己的文化風格。

東部文化的前沿性、時尚性，以及同時夾雜而來的淺薄和玄怪，在巴蜀文化這里影響不大。在四川盆地里自娛自樂的巴蜀文化不太追風趕潮，過分先鋒的東西在這里市場總是有限，壽命總是短暫。

西部文化的邊緣性，以及夾雜而來的抱殘守缺，在巴蜀文化這里影響同樣也不大。巴蜀文化對于外地、外國的東西比較少見但不多怪，并不排斥和歧視。相反，巴蜀文化往往喜歡把玩甚至敬畏異質的“洋”東西，并且從中吸取需要的養分。

這兩個截然不同的向度，就構成巴蜀文化的守常求變的基本品格：穩健的先鋒;或者，先鋒的穩健。川菜，在穩定的麻辣口味中，又增添著異域的成分，不斷推出新派川菜;方言，在保持風趣幽默的西南官話中，又不斷納入新的詞匯;川劇在融匯高腔、昆曲、胡琴、彈戲和民間燈戲中形成了自己的傳統，但又不停地在唱腔、舞美、燈光等諸多方面吸納其他劇種的元素。

雙城文化難分家

在文化領域，四川人、重慶人是交錯的。拿作家來說吧，司馬相如、陳子昂、李白、蘇東坡、楊慎、郭沫若、巴金、李劼人、流沙河、楊牧、張新泉、吉狄馬加、阿來的確是四川人，但是馬識途卻是重慶人。我為《梁平詩歌研究》寫序，題目是《梁平：三面手與雙城記》，所謂“雙城記”就是說梁平是“蓉漂”的重慶崽兒，序言的第一句就是：“梁平人生的地理坐標和我恰好相反，他從重慶去到成都，而我這個成都人卻在重慶討生活。”梁平有部詩集《巴蜀二重奏》，他新近推出的詩集《時間筆記》就是“雙城記”的詩歌版。在重慶，吳芳吉、何其芳、方敬、楊吉甫、沙鷗、余薇野、李元勝的確是道地的重慶人，但是鄒絳、梁上泉、穆仁、傅天琳卻是四川人。重慶近幾十年有一部影響較大的小說《紅巖》，作者之一的楊益言也是四川武勝人。

成都和重慶在文學上是不分你我的。上個世紀80年代，我邀詩人流沙河從成都到西南師范大學搞講座。聽眾坐滿禮堂，可能有一兩千人吧。可是開講不久，人就呼啦啦地走了一半。我后來對流沙河說：“別太得意，很多人其實是好奇，哪是想聽你講詩，是來看你的模樣的。所以我為新詩研究所想出了一個創收的好主意，把你關在鐵籠里，賣門票，不就有經費了嗎？”流沙河哈哈大笑。

最近去世的成都詩人木斧多次到重慶，來新詩研究所開會。他對我說，誰發表我的詩時在我的姓名前加“（回族）”，我馬上把詩撤回，意思是他不靠少數民族身份獲得照顧。他最后一次準備來重慶是2014年，已經83歲了，帶著新詩研究所的“第五屆華文詩學名家國際論壇”的邀請書獨自上了火車，坐定以后，才發現把開會時間看錯了，要下個月才開會，于是又趕緊下車。

成都的《星星》是新中國創刊最早的詩刊，在詩壇享有威望，不少重慶詩人就是《星星》培養出來的。我擔任過多年《星星》編委，雖是掛名，也引以為榮。《星星》創刊40年的時候，重慶已經直轄，但是編輯部仍特邀我為《星星》的《四十年詩選》寫了長篇評論：《不惑風采：〈星星〉及其〈四十年詩選〉》。

巴出將蜀出相

在文化上，成都和重慶很難完全劃開。但是也有區別。在飲食文化上，成渝都喜歡麻辣，其實成更喜歡麻，而渝更喜歡辣;成愛好喝花茶，渝流行喝沱茶。在語言上，成渝雖然都屬西南官話，成都話更軟，語句更長，女孩說話更嗲;重慶話更硬，語句更短，更直接。有些詞語也不同，比如，成都說“加油”，重慶說“雄起”;成都說“不客氣”，重慶說“不存在”;成都說“丟人現眼”，重慶話說“臟班子”。成都和重慶的餐廳名稱也有區別，一隱一直：成都著名面莊的名字有“拜居奇味面”“佑佑面”“舒君面”等;而重慶就直接淺白得多，什么“眼鏡面”“胖妹面”“老太婆攤攤面”之類。

《華陽國志》說“巴出將，蜀出相”，從根本上道出了四川文化和重慶文化的細微區別。

四川和重慶文化同源，這個區域也是中華文化的起源地之一。但是，四川文化有文的品格，柔的品格;重慶文化有武的品格，剛的品格。

《山海經》說“西南有巴國”，重慶在遠古是巴國。巴國多為窮山惡水，陡山險川。爬坡上坎，逢山開洞，遇江架橋，造就了巴人負重自強、尚武敢為的文化性格。巴人主要靠狩獵生存，和野豬老虎之類搏斗，所以巴人講義氣，耿直“干躁”。

巴地民風彪悍，巴軍能征善戰，自古如此。周伐殷，以巴人為沖鋒之兵;秦依仗蜀之財富與巴師之勁勇掃蕩六合;西漢劉邦用七姓巴人還定三秦;東漢也依仗巴人驅殺西羌，從而解除了西羌對王朝的嚴重威脅。巴人之善戰，被羌人號為“神兵”。橫掃歐亞的蒙古鐵騎同樣被巴人長久阻于合州防線，連號稱“上帝之鞭”的大汗蒙哥也死于釣魚城下。渝籍四川詩人趙曉夢就有一部長詩《釣魚城》，吟詠這“上帝折鞭處”的故事，吉狄馬加和我都為詩集寫了序言。