年輕人為什么愛看古偶劇

悅涵

為什么當人們穿上古代人的衣服，演繹那個時代的故事，會讓屏幕外的一批人，看得如癡如醉、不能自已？它勾勒了一種幻境，但又不像是離你很遠的幻境。

“好看”是一部成功的古偶劇的重要標志。它既包括人好看，也包括劇情好看。古偶鼻祖《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》，都改編自中國臺灣作家的言情小說，當時劇中的演員，大部分是新人，播出以后一炮而紅，也和那些花團錦簇的臉，有不可分的關系。

古偶劇的核心就是談戀愛。無論是郊外策馬談戀愛，還是從高處摔下必有一雙強有力的臂膀接住你的談戀愛，總之就是必須在各種場景、各種朝代，讓男女主角變著花樣談戀愛。

那么，戀愛怎么談，才能引人入勝？好萊塢最成功之一的電影編劇布萊克·斯奈德在他的《救貓咪——電影編劇寶典》里寫道，一條好故事線的標志，是必須有“意外”。這種“意外”，放在古偶劇中，就是無巧不成書。

比如《還珠格格》，紫薇和小燕子相遇，一見如故后小燕子帶著紫薇去尋找生父，這時，眾所周知地，五阿哥那支箭是意外，一箭射出了個格格。另一部經典古偶劇《上錯花轎嫁對郎》，它的“意外”則在標題中就體現了。兩個揚州城的女子，在同一天出嫁，于廟中避雨，天晴重新啟程時，兩新娘上錯了花轎。

寫好愛情故事的另一個要素，就是一定要有“被阻止”。被影視圈奉為圣經編劇書的《故事》里有這樣一句話：寫愛情故事的時候，我們要問的最重要問題是，“什么東西會阻止他們？”

分析很多成功的古偶劇，發現它們都聲淚俱下地訴說了一個愛情“被阻止”的過程。瓊瑤的很多作品都有這一規律。《水云間》里梅若鴻和杜芊芊，幾乎只有相遇時那段美好，剩下更多是一個遺憾、錯過、被阻止和充滿波折的過程。小時候我看這部劇一個最不理解的點是，男主角為什么總向女主角發火？杜芊芊好心買給梅若鴻畫畫的顏料，為什么要被他全部扔在地上、還氣得臉都通紅？長大后才知道，那是戲劇沖突。無沖突不成劇。

《水云間》是1993年的作品，到2020年的《狼殿下》，“被阻止”仍是劇情構筑的重要內容。狼仔和星兒好不容易重逢，舊時誤會終于解開、正可以大刀闊斧地相戀之際，劇情卻又塞來一個對男主癡戀的寶娜公主。女主那條線也沒閑著，競爭者疾沖出現，一個強有力的男二，癡愛女主。四角關系初步形成。

為什么一定要設置“被阻止”？《故事》中又指出，是因為人們想看愛情的考驗、磨難和勝利。“觀眾一直在等著看這些戀人的故事在命運之手中將如何被安排。通過巧妙地將戀人的見面延遲到高潮，故事回避了現代戀愛的棘手問題，用相見難取代了相處難。”

或許，寫的人也不知道真正愛情相處后的樣子，創作者也深諳，愛情最美好的，是它的前奏，是雙方想得而得不到的那一曖昧朦朧的階段，所以，不惜長篇地刻畫愛情的被阻止和磨難。“這并不是愛情故事，而是渴望愛情的故事”。

無論在何種朝代，古偶劇所編織的虛構世界總能讓人有不同程度的沉淪。以前的古偶劇，現在看總能產生一種古早味的懷念。

而現在的古偶劇，或許它的濾鏡和妝容更完美，但總覺得和你是有距離感的。無論如何，這一題材既已證明了市場的價值、在觀眾中的受歡迎，它當然是有存在的必要，希望更多精品古偶劇能出現，帶著新思路、新玩法，讓多年后，它們也能成為一種情結和回憶。