少數民族地區服飾調研實踐創作

文：魏莉 副教授 中央民族大學美術學院

民族服飾一直是研究民族文化的重要學術線索和參考資料，本研究項目是在掌握民族地區傳統服飾設計形制相關知識的基礎上，經過綜合的信息處理，研究傳統民族服飾設計形制特點，為傳統民族服飾設計形制的應用研究及民族服裝行業的發展提供綜合的專業知識支持。

在實踐應用環節通過采集民族地區傳統服飾形制的相關文獻和研究成果，分析民族地區傳統服飾形制的基本內容、表現元素、社交語言及構成的技術條件；從傳統服飾工藝的視角將該形制的圖案、紋樣、色彩搭配、工藝的技法、宗教文化體現、裝飾藝術等主要專題進行分析，在此基礎上進行專項、深入地研究，結合時裝設計元素進行創作，最終在服裝結構、圖案、色彩等方面進行融合設計。

此次實踐創作反映了學生們對傳統民族服飾文化的解讀和詮釋，同時也體現了對當今前沿流行趨勢、傳統文化和當代社會多元文化的思考以及對市場需求的把握和執行能力，更好地詮釋了當代年輕設計師獨特的觀察角度與鮮明的個人風格。

《瑤“花”香》 冼水健

通過調研廣西瑤族地區服飾的特點進行元素方面的改造及創新，運用八角花以及瑤王印圖案元素，并且在男裝設計上運用了大量的流蘇，企圖營造出流蘇在走動時的律動感和飄逸感，整體色調以復古色調為主，同時用少量的純色進行裝飾對比，并凸顯細節使其看起來層次更豐富；流蘇部分的設計會以銀飾或光澤較好的面料與服裝進行組合搭配設計，外套以暈染的方式進行處理，整體偏休閑成衣化。

瑤“花”香 冼水健 2021年

《國潮物語》 盧永慧

本設計主要圍繞藏族服飾的結構與色彩展開設計，采用藏族的五色經幡，通過強烈的撞色對比，強化服裝的視覺沖擊力，這也符合當下潮流色彩流行趨勢；以藏族的傳統紋樣吉祥結、蓮花等作為服裝的裝飾紋樣，讓藏族特色與現代潮流相交融，在整體設計上將藏族元素與運動風相結合，打造當下流行的國潮感，可以讓更多人了解中國的民族服飾文化，領悟不一樣的藏族風情。

國潮物語 盧永慧 2021 年

《云端古歌》 徐靜蕾

設計靈感來源于納西族最具特色的服飾——“披星戴月”羊皮披肩，它表達了納西族女性早出晚歸、辛勤勞作之意。她們可以彎下脊梁負重前行，也能挺起胸膛對酒當歌；她們可以心細如發穿針引線，也能粗放豪邁揮起柴刀；同時也代表了當代獨立女性的堅毅個性。在款式設計方面，提取納西族服裝的傳統元素并融入當下時尚元素，以達到在塑造個性美的同時還能激發民族自信。

云端古歌 徐靜蕾 2021 年

《使鹿部》 劉暢

該系列設計靈感來源于鄂倫春族毛皮服飾文化，設計中也保留了鄂倫春族毛皮服飾的風格，面料的選材上運用了較多的皮革與裘皮；在鄂倫春族傳統服飾基礎上結合流行元素進行款式設計，如采用寬大的廓形加以墊肩，同時融入了女性特殊服裝元素，帥氣利落中不失性感，其中整套的大廓形與腰線設計可以更好地去修飾穿著者的身材比例，整個系列服裝將現代先鋒時裝與鄂倫春族“山嶺上的人”狩獵文化下的原始性、自然性相結合，從而塑造出具有自然野性美感的無性別服飾。

使鹿部 劉暢 2021 年

《韻》 楊澤蕊

作品靈感源于藏族的傳統節慶服飾，通過深入研究藏族人民與動物之間相互依存、相互制約的關系，領悟他們“道之以德，齊之以禮”的傳統理念，創作出了這一主題的設計作品。在設計中，款式上將古代肚兜與現代束腰相結合以展現中華文化之美。圖案設計源于藏族服飾中的海浪紋、云紋等，將其與藏族飾品中的螺旋狀紋樣相結合，采用線描的方式呈現出來。面料選擇了蠶絲純色雙面香云紗、蠶絲素縐緞香云紗，以及透明幻色米杏和豆沙紫豎紋銀絲琉璃雪紡紗布料、柔軟半透明香檳米色超薄銀絲天絲棉真絲絲麻布料和苧麻布料等，圖案則選取印花與打籽繡的工藝。

韻 楊澤蕊 2021 年

《織》 賀之業

以蒙古族女性服飾中豐肩結構、蒙古袍中的右衽結構、馬蹄袖等為靈感設計的一套針織成衣。整體是復古浪漫的風格，材質多使用棉麻等天然面料，在配色上采用飽和度較低、亮度較高的明快配色。配飾則選用編織手提包、編織寬檐帽等手工感配飾以增添該系列的自然感、復古感。

織 賀之業 2021 年

《度·櫝》 祝海玥

本系列設計提取了獨龍毯的條紋圖案和極簡穿搭方式作為設計重點并展開靈感發散。利用獨龍毯的穿搭特色進行服裝結構上的簡約設計，力求利用極簡裁剪實現服裝的復雜輪廓造型；在條紋的運用上采用獨龍族最具特色的五色條紋展開設計，將條紋與款式和諧搭配，與服裝廓形相結合制造動感，同時在裝飾上進行疏密的設計處理。

度·櫝 祝海玥 2021 年

《告白》 尹晨茜

本系列設計的出發點起源于哈薩克族人對于白天鵝的崇拜，從而想以服裝的形式表現對于純潔愛情的歌頌和向往。該設計將哈薩克民族服飾結構與當下流行趨勢相結合，采用清新自然而浪漫的白色、藍色和綠色為主色調，設計一系列女裝成衣。在設計中提取哈薩克族新娘服款式——硬挺廓形大衣和長裙，結合薄紗、荷葉邊和層次蛋糕裙等女性化元素，并配以哈薩克族傳統配飾以及腰帶腰包，是力量感和柔美質感的結合，希望碰撞出不一樣的火花。

告白 尹晨茜 2021 年

《喊彝》 谷文晴

本系列的男裝設計以花腰彝、涼山地區彝族及撒尼支系的彝族服飾為主要的設計靈感來源，通過對彝族服飾的拆分重組，對其結構進行分解并運用到服裝設計中。整體上不改變彝族原有的服裝廓形，但在細節之處做出變動，進行解構處理等，如將原本的圍腰設計拆分運用到腿部、原本立領的設計加以復雜化以便做出更多細節，或者將馬褂的廓形變大變長等，既不改變原有的感覺，卻又加以細節化使它更具有設計感。

喊彝 谷文晴 2021 年

《結》 趙路平

本系列設計提取朝鮮族服飾蝴蝶結和高腰的元素特點，如蝴蝶結、高腰蓬蓬裙等。同時朝鮮族服飾整體顏色靚麗豐富，顏色搭配效果突出，此設計依據朝鮮族服飾的色彩風格，運用了一系列對比鮮明的配色。

結 趙路平 2021 年

《獵鷹》 李嘉龍

該系列是對哈薩克族男子服裝款式結構進行設計，主要面料采用皮毛、絲綢、條絨等。該系列主要是袍服和腰帶的設計，配色體現了游牧民族的自然野性。藍色在哈薩克族運用較多，象征著自由、廣闊；紅色代表著太陽，強大和光明；黑色則象征著大地與和睦。把這些色彩有機地組合在一起，可以表達出更加豐富的思想和情感，同時也可表達哈薩克族人對待生活和世界的一個態度。

獵鷹 李嘉龍 2021 年

《織夢》 姜子羽

該系列服裝配色靈感來源于對比色紫橙，與傳統印象中的民族色彩相區分。服裝款式是在蒙古族原本寬袍大袖基礎上做進一步的夸張設計，將原本平面的層次轉化成立體的造型，抑或進行衣片的拆分，例如在平面的袖子上通過紋樣色彩做出層次以區分，并進行立體化的變形，轉化成具有立體層次遞進的袖子、褲子等，還可結合現代服飾結構例如西服、旗袍、工裝褲等服飾款式；本設計選用刺繡紋樣元素用于編織工藝中，因為刺繡和編織有著異曲同工之妙，都是在面料上進行穿插設計。

織夢 姜子羽 2021 年