當代粉彩山水瓷畫的革新研究

陶國寶

（陶易閣陶瓷藝術工作室，景德鎮，333000）

0 引言

新中國成立以來，中國的美術伴隨著改革開放的到來，也進入到由傳統美術轉而向現代藝術革新的過程。在八五美術新潮的影響下，各種傳統的藝術形式悉數進入到革新階段。但是想要良好的進行革新，必須要尊崇中國藝術可持續發展。傳統粉彩山水瓷畫歷經幾百年的輝煌歷史，在這個優渥的環境下也存在革新的需要。當代的粉彩山水藝術家在這數十年的變革當中，無論在思想上還是在創作中都取得了令人注目的成果。當代的粉彩山水瓷畫，無論在表現形式或是在審美思想上都突破了傳統的程式。只有立足傳統，堅持革新，對當代的粉彩山水瓷畫有清晰認識，才能更好的推動和促進當代陶瓷裝飾的可持續發展。

1 當代粉彩山水瓷畫概述

上世紀八十年代后，粉彩山水瓷畫開始逐漸擺脫傳統粉彩山水審美情趣，開始有了富有現代氣息的粉彩山水瓷畫。這種變化是建立在以傳統粉彩山水瓷畫為基礎上進行革新的，也是對新時代中國陶瓷藝術由傳統轉向現代的時代要求。這種新的變革，不僅是當代中國陶瓷藝術的組成部分，也是形成了粉彩山水新的表現形式和美學內涵。

最早的粉彩山水起源于清朝雍正時期，經歷了近三百余年的發展，形成了自己一套成熟的藝術體系。上世紀八十年代初期，隨著改革開放的發展，中國的粉彩山水瓷畫開始實現復興。但是這個復興的階段不長，在這個短暫的承上啟下的階段中，出現了影響中國美術界的八五美術新潮。這對陶瓷藝術的發展影響巨大，極大的推動了傳統的粉彩轉向當代粉彩。粉彩山水正是在這個環境下實現了革新，原本穩固的傳統粉彩山水，在思想上和技法上實現了創新。從上世紀八十年代后，陶瓷藝術家自身提倡的突破與創新主導著當代粉彩山水瓷畫的發展，以原本薄弱的學院派陶瓷藝術家為主的勢力，逐漸在當代的粉彩山水發展中起到核心作用。

本世紀初期，我國大力推動高等院校擴招，隨著中國高等院校教育的崛起，陶瓷藝術的新生代力量也迎來了迅猛發展。這些人才的涌入，使得當代粉彩山水充滿了活力，使得當代粉彩山水瓷畫發展的態勢更加強烈。這些以學院派為主的藝術家在創新中更具動力，不僅視野開闊，在作品中也會往往融入西方的先進藝術理念和創作手法。因此，這個時期的粉彩山水瓷畫隨著更加多元化的表現形式的融入，作品顯得更加富有現代氣息和時代感。

這些有學院派背景的藝術家，在不斷創新的同時也不忘堅守傳統。近年來，基于粉彩山水獨立的體系構建完成，以及其藝術地位的提升，藝術家紛紛采用富有個性化的表現形式以及藝術語言進行創新。這不僅打破了傳統粉彩山水的桎梏，綜合了各種新的陶瓷材料和新的裝飾技法于穿鑿當中。同時，當代的粉彩山水畫更加側重于表達藝術家內心的情感，不再是依靠單純的技法來創作。使得作品更加富有活力，且不枯燥，賦予了當代的粉彩山水瓷畫更加復雜的情感內涵和美學思維。

2 當代粉彩山水瓷畫的表現形式

當代的粉彩山水瓷畫就傳統的粉彩山水瓷畫來說，是一種銳意創新的改變。其不但融合了傳統的文化理念，也注入了當代的文化藝術思想。不僅保留了傳統文化的精髓，也融入了富有時代特色的藝術元素，具有積極的創新意義和時代特色。

從技法的角度來看，當代的粉彩山水瓷畫沒有完全依賴傳統的粉彩山水繪制流程。并沒有刻板的遵從傳統的粉彩裝飾技法，而是更加靈活的更具藝術家自身的審美需求進行裝飾。傳統的粉彩山水采用的是國畫山水的技法，而當代的粉彩山水更多的是依靠陶瓷特殊的材質進行表達。其在技法上也借鑒了西方油畫的表現形式，在創作中更加的隨意，且自如。（如圖1）該粉彩山水畫中的皴、擦、設色等技法較之于傳統的山水畫更加的自由。其不僅突破了程式化的技法，還運用了一些邊角圖案進行點綴。使得整個作品從器型上到裝飾上實現了和諧統一，充分的體現了陶瓷器皿的天然優勢，也稱托出紋樣的精美。

圖1

其次，再從題材的表現形式來看，傳統的粉彩山水瓷畫在題材中多以傳統的文人趣味為主。這些題材在當代的粉彩山水中也多有涉及，但是更多的藝術家選擇用更加廣闊的視野進行題材的選擇。例如西部題材、中國具有代表性的名勝古跡等。（如圖2）藝術家挖掘傳統的文化元素，并且以創造性的方式加以展現，將我們祖國偉大的名勝古跡用粉彩山水的形式詮釋出來。用陶瓷這一特殊的材質，運用粉彩這一藝術載體，體現出藝術家對祖國壯麗河山的無限熱愛。以期讓觀者，通過藝術作品感受藝術家內心的情感。

圖2

從構圖的形式來看，當代的粉彩山水瓷畫在表現形式上突破了傳統的構圖形式。傳統的山水畫大多以三遠法為主要的構圖形式，而當代的粉彩山水畫早已擺脫了這種三遠法，而是注入了諸如極簡主義等新穎的構圖樣式，并且通過陶瓷材料的綜合運用，實現豐富的構圖樣式。藝術家學會利用高溫顏色釉的特殊肌理，輔助構圖形式，烘托出特殊的藝術效果，這極大的豐富了當代粉彩山水的藝術表達。

最后，從風格上看來看，當代的粉彩山水瓷畫具有明顯的時代特色。在當代的粉彩山水畫中，傳統的粉彩山水畫以文人畫的審美情趣為主要的表現風格。當代的粉彩山水畫不僅延續了傳統山水的風格，更加綜合了當代粉彩山水的主流審美風格。在當代粉彩山水瓷畫中，這種富有西方審美情趣，或是綜合裝飾形式的表現風格也屢見不鮮。

3 當代粉彩山水瓷畫的審美革新

當代的粉彩山水此話不僅是對傳統粉彩的革新。在審美情趣上看（如圖3），也較之于傳統粉彩實現了變化，首先在傳統的審美思想上，其主要體現的還是文人審美，其包含了儒釋道的哲學思想。傳統的審美思想是中國美學思維的精華所在，但是當代的粉彩山水瓷畫在結合這種精華之后，加以提煉。雖然主要的審美思想還是延續幾千年來留下的傳統，但是當代的粉彩山水會更加深入的進行拓展，力求提升審美情趣的品位。

圖3

當代的審美理念，必須符合時代的特征。其不僅要富含當代特有的審美理念，也要吸收西方優秀的藝術思想。同時在中國高速發展的當代，要符合發展的要求，呈現出符合中國特色的現代審美思想。這就要藝術家不斷積極和健康的學會融合各方的優秀審美思想，創新出屬于當下時代特色是的藝術作品。當代的粉彩山水瓷畫除了承襲傳統粉彩天人合一的理念外，也重新學會了打散、變形、夸張的藝術手法。通過新穎的繪畫形式，詮釋山水的各種形態。當代的粉彩山水藝術家在審美思想上越發趨于個性化，借助自然中的山水進行描繪，抒發自身的創作情感。這包含了藝術家對自然、宇宙、生活等的感悟。藝術家自身的思想情感融合了當代粉彩山水的瓷畫審美，傳達了富有個性化的藝術觀點，使作品成為富有個人審美情趣的產物，從而傳遞藝術家自身的情感。

4 結語

進入到新世紀以來，中國的文化藝術隨著社會的進步也實現了革新。藝術家更多的旨在繼承傳統的前提下，進行大膽的創新。這些作品當中國大部分都經歷了失敗的過程，但是這些失敗的經驗不能組織革新的腳部。當代粉彩山水瓷畫的革新是陶瓷裝飾發展的必經之路，只有這樣不斷的創新，不斷的吸收新的文化理念，才能使粉彩裝飾更加具有生命力。就目前的發展來看，粉彩山水畫還遠沒有達到頂點，在表現形式和審美情趣上還有諸多上升空間。當代的粉彩藝術家需要更加進一步努力。