綜述粉彩表現的當代綺羅人物畫特點

梁劉忠

（江西陶瓷工藝美術職業技術學院，景德鎮市，333000）

0 前言

陶瓷是我國燦爛的文化藝術之一，為什么其他國家都沒有發明出瓷器，而在中國那么早出現了原始的青瓷，到東漢年間則走向了成熟？這里面的原因，筆者認為不是科學技術造成的偶然，而是和中國的文化取向有很大的關系，而且還和漢代的以讀書人為中心及抑制奢華生活有關系。在漢以前以貴族為中心的社會里，貴族的生活奢華無度，其所用的器物，大多是青銅、金銀及漆器，陶瓷器只是平民百姓的日常用品或禮器。所以其發展是不受官方重視的，其在貴族的生活中占不到重要的位置。但在漢代，尤其是東漢時代，富人的生活受到抑制，那些奢華的器物也必然在生活中得不到提倡。而瓷器，有著玉般的質地，既樸素又高貴、溫潤，符合中國文人的審美追求。早期的原始瓷主要是用于制作隨葬的明器，但隨著燒制的技術越來越成熟，陶瓷便越來越多地用于生活日用及其室內裝飾，并在此以后成為中國歷史上最重要的日常器具，上至皇家貴族，達官貴人，下至平民百姓，其滲透到中國人生活的各個空間，成為中國人文化生活的重要部分，其中人物畫在陶瓷上的裝飾是很早就有，從史前的彩陶就可以看出，《舞蹈紋彩陶盆》、《人面魚紋彩盆》就是代表。

1 粉彩工藝粉嫩的特點下綺羅人物畫的樣式

粉彩瓷藝術是我國在彩瓷上的重大創燒，從康熙年間創燒以來就得到迅速發展，而且粉彩瓷藝術也在此時達到巔峰。粉彩人物繪畫又是三大系類之一，粉彩人物瓷畫以它獨有的藝術語言，演繹出了新的精彩，并且300年里還在不斷發展創新。從景德鎮御窯廠留下來的粉彩牧羊女紋盤可以看出粉彩人物畫在雍正時期達到很高造詣，胎質做工精細，人物衣紋線條細膩，色彩粉嫩，盤中以牧羊女紋構成主題裝飾，畫中的牧羊女及羊群描繪精致，繪畫采用工兼寫的技法，將牧羊女及羊的形態刻劃的栩栩如生。畫面布局主次分明，構圖協調有序。牧羊女與羊的和諧畫面讓人感受人與自然的關系密不可分，和諧共生的場景。

粉彩綺羅人物瓷畫，普遍具有濃郁的故事背景、豐富的文化底蘊和志趣高雅的意境。它以新穎的藝術形象、巧妙的構圖、淡雅飄逸的色彩和精巧絕倫的制瓷工藝完美結合，不僅強化了陶瓷的裝飾性，同時也提升了它的立體可視性，因而深受人們的青睞。粉彩綺羅人物畫和唐代艷麗華貴的宮廷貴婦形象有很大的不同，內容形式也不同，唐代綺羅人物是講述宮廷貴妃的日常生活，當代粉彩綺羅人物比較隨意，可描述姐妹家常、演奏彈唱、戶外休閑等等場景。

粉彩人物畫，在探索中不斷創新，人物形象俊美而傳神，五彩繽紛的色彩，生動而充滿活力的繪畫技藝，將它的人物畫的審美特性發揮得淋漓盡致。

2 唐代綺羅人物畫畫家及其作品特點

唐是結束三百多年分裂混亂局面之后，相繼建成的統一王朝，在“貞觀之治”和“開元盛世”表現出社會經濟文化的全面繁榮。手工業商業發達，各民族接觸密切，中外文化交流頻繁，創造出輝煌燦爛的文化藝術，其中人物繪畫得到高度的發展。唐代在人物畫上代表的畫家主要包括閻立本、吳道子、尉遲乙僧、張萱、周昉等。張萱、周昉在綺羅人物畫方面有重大成就。

圖1

張萱多畫宮廷仕女，題材：擅長人物畫，尤工仕女題材，常以宮廷游宴入畫。繪畫風格：技法：線條簡緊而流暢、勻細，設色艷麗； 特點：他畫的仕女形象豐顛碩體，服飾艷麗，是盛唐以 后仕女風俗畫的典型風格。藝術成就：推動和發展了唐代宮廷人物畫的題材與風格。代表作：《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》。

第一，《虢國夫人游春圖》是盛唐畫家張萱的代表作之一，作品以盛唐宮廷貴族婦女生活為創作題材?！峨絿蛉擞未簣D》描繪了楊貴妃之姊虢國夫人率眾游春的情景?！峨絿蛉擞未簣D》畫面上馬的步伐輕快，人的形態從容，符合郊游的愉快主題，表現了當時豪貴生活的驕縱富有。《虢國夫人游春圖》構圖安排賓主有序，前舒后緊，突出了主人公的地位；線條簡緊而流暢、勻細；設色艷麗；人物表情微妙，神態從容，體態豐滿華貴?！峨絿蛉擞未簣D》使人自然地感受到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術效果。

第二，《搗練圖》：《搗練圖》是盛唐畫家張萱的代表作之一，作品以盛唐宮廷貴族婦女生活為創作題材?！稉v練圖》描繪了唐代婦女從事制練勞作的生活場景?！稉v練圖》全圖十二個人物，共分三段描繪了搗練、絡線、熨平、縫制的勞動過程?！稉v練圖》線條簡緊而流暢、勻細；設色艷麗；人物表情微妙，神態從容、細節生動，體態豐滿華貴、服飾及發飾繁縟華麗。畫中人物動作聯系自然合理，大家精神貫注，猶如有搗絲之聲清晰可聞。若干細節描寫也十分精微生動，很富有生活情趣。《搗練圖》的“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。

圖2

周昉是唐代最具代表性的畫家之一，擅畫貴族人物肖像及宗教壁畫。題材:以仕女畫為突出。繪畫風格：技法：畫法謹慎細膩，細勁流暢，色設暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。 特點：1.所畫仕女具有“以豐厚為體”又稱“水月觀音體”的特點。不但刻畫人物形象準確，而且能通過畫筆揭示出人物的心理和情趣。 2.周昉對上層社會有較多的了解，他筆下的婦女形象也由張萱作品中的歡愉轉向挖掘她們在封建束縛下精神上的苦悶和空虛，在反映生活的深度上前進了一步。藝術成就：周昉的仕女樣式由于造型特點鮮明，尤其開創了宗教繪畫中的“水月觀音體”被稱為“周家樣”與張僧繇，曹仲達，吳道子并列宗教繪畫“四大樣”。代表作：《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》。

第一，《揮扇仕女圖》：《揮扇仕女圖》是盛唐畫家周昉的代表作之一?！稉]扇仕女圖》全畫13人，分段情節為:獨坐、撫琴、對鏡、刺繡等。《揮扇仕女圖》人物安排在秋季、哀婉的氣氛形成情景交融的意境；畫法謹慎細膩，色設暈染；畫中通過器物環境將情節串聯起來，烘托出妃子們在秋風中寂寞無聊的憂郁之情?！稉]扇仕女圖》畫中婦女形象體現出“周家樣”的藝術特色，造型上豐腴的身體給人以溫柔、香軟之感。畫法謹慎細膩，用筆細勁流暢，色設暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。

第二，《簪花仕女圖》：《簪花仕女圖》是盛唐畫家周昉的代表作之一，《簪花仕女圖》描繪了華艷的嬪妃們在庭院中散步，各自做著拈花、拍蝶等無所事事的消遣活動，反映了她們精神空虛，生活乏味的苦悶心情?！遏⒒ㄊ伺畧D》畫中婦女形象體現出“周家樣”的藝術特色，造型上豐腴的身體給人以溫柔、香軟之感。畫法謹慎細膩，用筆細勁流暢，色設暈染，鮮艷明快，濃麗典雅。 《簪花仕女圖》在衣著的處理上，見形見質?？梢哉f明周昉的“綺羅人物”在張萱暈染基礎上的進一步發展。

3 當代粉彩綺羅人物畫和唐代綺羅人物畫的異同

唐代綺羅人物畫是以張萱、周昉為代表的，由于他們創造了一種適于表現光潔華美、輕羅薄紗的服裝透明感的"鐵絲描"和"游絲描"的綜合技法，能更好地表現宮廷婦女、傳說仙女等，穿著絲綢織品的華麗服飾，所畫女子"衣裳簡勁，彩色柔麗"，所以突出這類紋飾和藝術手法的仕女畫，稱為綺羅人物畫。特點是 曲眉豐頰，體態肥胖。而當代粉彩表現的當代綺羅人物畫卻有著另外的特點，在保留唐朝羅人物畫優點的同時又有新的突破。當代的粉彩仕女一改唐代的曲眉豐頰，體態肥胖的特點，而是柳眉鵝蛋臉、身材婀娜多姿；也沒有穿著絲綢織品的華麗服飾，而是素雅淡色的簡單服裝；更沒有華麗的發簪頭飾，而是簡單的將頭發盤起。當代粉彩表現的當代綺羅人物畫更加的淡雅優美，給人超凡脫俗之感。源于粉彩將色彩粉化的效果，使得仕女形象粉嫩嬌滴，把女性肌膚的水靈靈質感表現的淋漓盡致。