邱瑞祥：內(nèi)斂的生命力量

自2003年從西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以來，邱瑞祥就一直在過著一種半隱匿的生活。在新世紀(jì)的頭10年里，他很少展出他的畫，也極少談?wù)撍漠嫞踔粱旧虾苌儆腥擞袡C會看到他的作品。

他基本上在工作室過著與世隔絕的生活，極少社交，深居簡出，只是日復(fù)一日地在畫作之間移動、觀察、檢視，察覺可以改進(jìn)或發(fā)展的微小細(xì)節(jié)。直到2010年，他才經(jīng)藝術(shù)家葛藹力的介紹，北京798藝術(shù)區(qū)的方音畫廊舉辦了第一個個展“無題”。

邱瑞祥將他的創(chuàng)作方式稱為重復(fù)勞作，這一方式在藝術(shù)史上也并不鮮見，但邱瑞祥的重復(fù)并非一種觀念上的實踐，而是非常純粹的日常工作方式，并沒有很強的目的性。這種重復(fù)把他推向一種“極端”，在探測單調(diào)與枯燥的底線中，實現(xiàn)一種類似修行一般的自我隔離，從而在日復(fù)一日中得到讓畫面自然生長的純粹體驗。對于邱瑞祥自己來說，一幅畫完成和未完成的界限是模糊的，當(dāng)自己不再想繼續(xù)畫的時候，便停止。對他來說，繪畫是自發(fā)性的行為，而他也正是在日復(fù)一日的勞作中，渴望獲取變化的力量。

邱瑞祥作品的主題通常都是人物與身體，“身體經(jīng)驗”對于邱瑞祥來說是在繪畫行為中無處不在的，這有關(guān)于普世層面的身體，也有關(guān)于此刻肉身參與的方面，還關(guān)乎于想象力與感知。在早期的作品中，邱瑞祥作品中的人物并沒有占據(jù)畫面大部分的位置，畫面的剩余部分，被晦暗、均勻及靜止的大片深色扁平底面所占據(jù)，薄而硬，它們擁有一種空間構(gòu)建的功能，但它們并沒有位于人物的底部、下方，或其他地方，而是營造了一種類似于包裹、圍繞式的氛圍感。藍(lán)灰、灰白、冷茜素紅組成了粗礪厚重的暗調(diào)，這是邱瑞祥一貫的背景顏色，在幾年間，因為反復(fù)地涂抹、覆蓋、疊壓而形成了無法辨別的混沌狀態(tài)。細(xì)細(xì)觀察起來，會發(fā)現(xiàn)背景和人物之間還存在一種類似于劇場的燈光，讓人想起倫勃朗的古典畫。

“那些人就像從地面上生長出來的一樣，很朦朧的，但同時身體又對地面形成壓力，在人物和環(huán)境之間產(chǎn)生了較強的緊張感。”邱瑞祥畫中的人物仿佛被來自周圍環(huán)境的看不見的壓力所籠罩著，呈現(xiàn)出緊張互相作用的姿態(tài)。

從舊作《無題》（2008）到新畫《無題》（2019-2020），邱瑞祥的人物在畫面中的比例逐步放大，直到幾近填滿畫面。而與其說是人物，不如說他們變成了一種沒有清晰面孔，沒有明確身份指向，模糊一團(tuán)的“感覺形象”。他們并不具備任何鮮明的特征——盡管他們中的一些看似穿著民族或者傳統(tǒng)服裝，但仍然抹去了所有明確的身份信息。繪畫中的身體更像是推動形象生成的內(nèi)部，而為了完全切斷這種形象與再現(xiàn)之間的聯(lián)系，邱瑞祥有大量的繪畫作品都命名為《無題》。

這種模糊的感覺形象，不禁讓人聯(lián)想到梵高最早期的習(xí)作——《海邊的漁夫》，一幅被認(rèn)為是早期未完成的習(xí)作，因為人物并沒有五官，身體的描繪也很概括。初看邱瑞祥的繪畫，也會有同樣的感受，人物可能是寥寥數(shù)筆塑造的，簡約有力，不拘泥于細(xì)節(jié)的描繪。事實上，邱瑞祥在創(chuàng)作中更經(jīng)常使用刮刀而非畫筆，因此筆觸變得更“概括”，而深色顏料的堆積又自然而然地賦予了畫面厚重感。

邱瑞祥的“感覺形象”描繪的并不是脫離人本身的抽象精神體，盡管這些感覺形象模糊，沒有面孔作為表情的載體，但仍然能夠感覺到畫面中人物的情緒，在懸掛、支撐、各種狀態(tài)下掙扎與迷惘的思考，以及那些從晦暗底色中蔓延開來的孤獨感。在畫面中能感知到的情緒是一部分，但更為重要的那部分是畫面中呈現(xiàn)出作用于那些人物的無形力量。就如德國藝術(shù)家保羅· 克萊所說，藝術(shù)不是“為了再現(xiàn)可見的事物，而是讓某些東西變成可見的”。邱瑞祥的繪畫，企圖讓不可見的力量變成可見，從某種程度上來說，是他對人存在的本質(zhì)探索、思考的一種呈現(xiàn)，在負(fù)擔(dān)、掙扎、壓力之下的人物呈現(xiàn)出不合邏輯的身體形態(tài)與結(jié)構(gòu)，猶如愛德華· 蒙克的吶喊一般，嘶喊扭曲模糊了整個場景，整個場景仿佛在受到一種難以察覺的力量的折磨，這種力量甚至超出痛苦和感官感覺。而邱瑞祥的創(chuàng)作，展現(xiàn)出了難以察覺的外部力量，以及人與這種力量進(jìn)行的對抗。我們常常痛感生活的艱辛與沉重，感受到負(fù)擔(dān)與壓力，無論是身處高位還是泛泛之輩，這些無形的力量都存在著，往往迫使我們屈服，壓得我們崩塌了，沉默了，將我們釘死在地上，可那又怎樣呢？正是擁有了這些來自外部的力量，我們內(nèi)部的生命力量才可以得到爆發(fā)，與之抗衡，因為力的作用是相互的。這些力在相互作用下，在來回的擠壓和撕扯中，推動生命向前運動，使活著變成了一件更加真切的事情。而邱瑞祥，用過去的20年所試圖呈現(xiàn)的，便是這樣一種極其內(nèi)斂的生命力量。