徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨特征

高沙沙　郭錦龍

摘 要：筆墨是中國(guó)繪畫(huà)的載體，我們對(duì)于筆墨的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)展、不斷豐富和逐漸重視的過(guò)程。筆墨作為一個(gè)從無(wú)到有的一個(gè)發(fā)展整體，它將不斷發(fā)展、豐富和深化。明代后期的徐渭便是一個(gè)“筆墨”藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新者，他在中國(guó)繪畫(huà)史上是有影響力的寫(xiě)意畫(huà)大家，也被稱(chēng)作是“中國(guó)的凡·高”。作為明代三大才子之一的徐渭本可以和王陽(yáng)明一樣得到賞識(shí)，但是性格往往影響一個(gè)人，孤僻使他成為一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的畫(huà)家。在中國(guó)繪畫(huà)窮途末路的時(shí)候，才華橫溢的他開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意之風(fēng)，彰顯了其“真我”的性格。他的創(chuàng)新精神是毋庸置疑的，因?yàn)樗麨榇髮?xiě)意繪畫(huà)的潑墨技法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使后人受益頗多，使中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)走向了嶄新的階段。文章以徐渭的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品為分析對(duì)象，分析其作品所體現(xiàn)的東方氣韻以及作品所體現(xiàn)的筆墨特征。

關(guān)鍵詞：徐渭;寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà);筆墨特征

基金項(xiàng)目：本文系2018年度黑龍江省省屬高等學(xué)校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)科研項(xiàng)目-青年創(chuàng)新人才項(xiàng)目“嫩江流域民間美術(shù)收集整理研究”（135309321）成果、黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目-扶持共建項(xiàng)目“黑龍江省通古斯語(yǔ)族少數(shù)民族民間美術(shù)收集整理研究”（18YSE636）成果。

一、徐渭筆墨的形成

筆墨作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的有機(jī)組成部分，既是繪畫(huà)的造型手段，又是畫(huà)家精神的藝術(shù)載體。作為一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，有時(shí)相對(duì)看重的就是有關(guān)“筆墨”的認(rèn)識(shí)，因?yàn)樗俏覀兞私庵袊?guó)畫(huà)的基礎(chǔ)，它的存在對(duì)于中國(guó)畫(huà)是否可以產(chǎn)生視覺(jué)效果起決定性作用。同時(shí)，筆墨也是每個(gè)中國(guó)畫(huà)家形成自己畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)。徐渭便是這樣一個(gè)筆墨境界極高的人，他創(chuàng)造出了全新的“大寫(xiě)意筆墨”。徐渭出身于沒(méi)落的官僚兼商賈家庭，后人對(duì)他的評(píng)價(jià)無(wú)論是反對(duì)還是推崇，均不能動(dòng)搖他在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的地位，他坎坷的一生也證明了他的成功不是偶然。作為明代三大才子之一的徐渭在科舉之路上并不順暢，奮斗多年卻只得一個(gè)秀才的頭銜。他兒時(shí)喪父、青年得病、中年入獄，各種凄慘的境遇接踵而來(lái)。尤其是在七年牢獄之災(zāi)之后，這沉重的打擊仿佛激發(fā)了他心靈最深處的創(chuàng)作欲望，這一次的經(jīng)歷成為他大量作畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)?？穹挪涣b的藝術(shù)個(gè)性和悲慘的人生境遇開(kāi)始讓他變得憤懣不平，一觸即發(fā)的情感使他的繪畫(huà)到達(dá)了巔峰。鄭板橋曾這樣評(píng)論說(shuō)：“徐文長(zhǎng)先生畫(huà)雪竹，純以明代瘦筆破筆燥筆斷筆為之，絕不類(lèi)竹，然后以淡墨水勾染而出，枝間葉上，罔非雪積，竹之全體在隱躍間矣。今人畫(huà)濃枝大葉，略無(wú)破闕處，再加渲染，則雪與竹兩不相入，成何畫(huà)法？”由此可以看出，徐渭的筆墨逐漸散發(fā)特色，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。徐渭根據(jù)自身經(jīng)歷以及自己對(duì)筆墨的感悟，逐漸形成了自己的筆墨形式。了解徐渭的筆墨，可以看出他筆墨的形成多與他的書(shū)法是相通的，就像徐渭所說(shuō)的“始于學(xué)，終于天成。天成者非成于天也，出乎乙而不由于人也……近世書(shū)者閼絕筆性，詭其道以為獨(dú)出乎己，用盜世名，其于點(diǎn)畫(huà)漫不省為何物，求其仿跡古先以幾所謂由乎人者，已絕不得，況望其天成者哉”，好學(xué)的徐渭對(duì)于書(shū)法的學(xué)習(xí)可謂是取諸百家，不是專(zhuān)注于米芾，而是學(xué)習(xí)宋四家的優(yōu)點(diǎn)以充實(shí)自己的書(shū)法藝術(shù)。他把灑脫且意氣風(fēng)發(fā)的米芾筆意，渾厚而質(zhì)樸的蘇軾結(jié)體，蒼勁而又自然的黃家筆勢(shì)等優(yōu)點(diǎn)融合在一起，形成自己獨(dú)有的書(shū)法風(fēng)格。徐渭的書(shū)法理想與宋人強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意是一脈相承的。

二、徐渭筆墨的特點(diǎn)

筆墨在中國(guó)繪畫(huà)中是不可或缺的東西。它代表著中國(guó)畫(huà)的靈魂。徐渭為浙江紹興人士，雖無(wú)師承，但亦受吳門(mén)和浙派的影響。他自稱(chēng)：“吾書(shū)第一、詩(shī)二、文三、畫(huà)四?！钡撬麉s沒(méi)有預(yù)估到他會(huì)成為“青藤畫(huà)派”的領(lǐng)跑者。欣賞他的繪畫(huà)可以看出，用筆簡(jiǎn)潔而又明朗，極其看重線條的使用和繪畫(huà)形體的塑造，不拖泥帶水，寥寥數(shù)筆便把繪畫(huà)的主體展現(xiàn)得淋漓盡致。在水墨運(yùn)用方面具有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，看似東涂西抹的筆墨運(yùn)用，實(shí)際是最恰到好處的繪畫(huà)。在徐渭留下的少數(shù)作品中，具有影響力的畫(huà)作是《雜花卷》（圖1）和《墨葡萄圖》（圖2），通過(guò)《雜花卷》可以看出徐渭繪畫(huà)的特點(diǎn)是不拘小節(jié)、肆意而為且走筆如劍，無(wú)絲毫纏綿留意。繪畫(huà)的筆法如他的草書(shū)般“遵法而不循法”。因此可以看出，徐渭在大寫(xiě)意繪畫(huà)方面縱情揮灑的筆墨與他的書(shū)法是緊密相關(guān)的。整體畫(huà)卷也體現(xiàn)了草書(shū)涌動(dòng)的姿態(tài)和一氣呵成的繪畫(huà)氣魄，更讓我們了解到徐渭在繪畫(huà)中所運(yùn)用的筆墨技巧。在徐渭的《雜花卷》（圖1）中，從牡丹至竹子的刻畫(huà)可以明顯地看到徐渭對(duì)于潑墨的運(yùn)用，例如畫(huà)卷中對(duì)于石榴后面荷葉的繪制就使用了潑墨技法，這一技法的運(yùn)用使畫(huà)面整體分外明朗，簡(jiǎn)單地區(qū)分了石榴與荷葉之間的關(guān)系，使畫(huà)面具有層次感。張岱曾評(píng)論：“今見(jiàn)青藤諸畫(huà)，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書(shū)法奇崛略同……昔人謂摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。余亦謂青藤之書(shū)，書(shū)中有畫(huà);青藤之畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)?！薄赌咸褕D》（圖2）便很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，畫(huà)中水墨葡萄的刻畫(huà)體現(xiàn)了他大寫(xiě)意繪畫(huà)的風(fēng)格。畫(huà)中一串串葡萄倒掛枝頭，水墨葡萄的刻畫(huà)深入淺出，讓人垂涎欲滴，形象極其生動(dòng)。而對(duì)于葉子的刻畫(huà)則以大塊水墨點(diǎn)成，繪畫(huà)風(fēng)格舒展開(kāi)放，不求形似。談到徐渭的繪畫(huà)，不得不談他的書(shū)法，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史中將草書(shū)的強(qiáng)勁筆法引入畫(huà)中，并不是偶然，與徐渭齊名的陳淳也是如此。書(shū)法技巧的運(yùn)用是避免不了的，筆法與畫(huà)作相融合，可使觀者在欣賞徐渭潑墨寫(xiě)意畫(huà)時(shí)如同在欣賞書(shū)法藝術(shù)?！爱?huà)如其字”，可以看出徐渭的書(shū)法藝術(shù)功底如此深厚。他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)，再進(jìn)一步融合嫻熟的筆法技巧，別有韻味。徐渭的寫(xiě)意水墨風(fēng)格，可謂是前無(wú)古人，當(dāng)然他也不會(huì)預(yù)測(cè)到自己似乎拯救了中國(guó)的文人山水畫(huà)。

三、徐渭筆墨的影響

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特色大體上取決于物質(zhì)力量，即種族、氛圍、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)力量。同樣，藝術(shù)來(lái)源于生活是毋庸置疑的，因?yàn)樗囆g(shù)展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活。徐渭坎坷的一生正是他藝術(shù)創(chuàng)作的素材來(lái)源。這也說(shuō)明了很多時(shí)候一個(gè)藝術(shù)家的才華多來(lái)自于生活對(duì)他的沉重打擊，徐渭藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰出現(xiàn)在他出獄之后，他最大的創(chuàng)新是把小寫(xiě)意推向了大寫(xiě)意。當(dāng)然徐渭的創(chuàng)新并不是空穴來(lái)風(fēng)，他也是學(xué)習(xí)了前輩們的優(yōu)點(diǎn)，從而把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向一個(gè)新的境界。他的筆墨不僅影響了當(dāng)時(shí)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)歷史進(jìn)程，更是給后來(lái)者提供了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，例如朱耷、石濤和齊白石。由此看出，從石濤到齊白石等許多大師都愿做徐渭的追隨者。徐渭對(duì)中國(guó)畫(huà)的影響堪比莫奈、塞尚和雷諾阿對(duì)西方油畫(huà)的影響力，徐渭的“筆墨”創(chuàng)新更是對(duì)后來(lái)者產(chǎn)生了頗多影響。例如齊白石，他在徐渭的藝術(shù)創(chuàng)作前面，心甘情愿地以“走狗”自居，可見(jiàn)，他對(duì)徐渭的推崇是無(wú)以復(fù)加的。齊白石在繪畫(huà)創(chuàng)作的前期，便表達(dá)出了對(duì)徐渭的尊敬與膜拜，他后來(lái)的畫(huà)作也體現(xiàn)出了對(duì)徐渭筆墨的繼承與發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

徐文長(zhǎng)是16世紀(jì)封建制度下具有反抗精神的文學(xué)藝術(shù)家，“青藤畫(huà)派”的開(kāi)創(chuàng)者，是中國(guó)繪畫(huà)史上大寫(xiě)意畫(huà)的先驅(qū)者，是時(shí)代的標(biāo)桿和分嶺線，是創(chuàng)造性地把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)從小寫(xiě)意推向大寫(xiě)意的開(kāi)創(chuàng)者，使中國(guó)繪畫(huà)走向一個(gè)嶄新的階段，影響到了許多后來(lái)者，例如石濤和八大山人。有一些藝術(shù)家繼承“青藤畫(huà)派”的傳統(tǒng)，秉持“反對(duì)摹古，積極創(chuàng)新”的理念。徐渭繪畫(huà)藝術(shù)中的筆墨情懷，也述說(shuō)了自己不濟(jì)的境遇，他的經(jīng)歷造就了他不拘泥于傳統(tǒng)的繪畫(huà)意識(shí)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)狂放不羈的畫(huà)風(fēng)。徐渭開(kāi)啟了水墨山水畫(huà)大寫(xiě)意的繁榮，我們?cè)谑瘽⒔疝r(nóng)、鄭板橋、八大山人等人的作品中，都能看到他們深受徐渭的啟迪和影響。在徐渭的作品中似乎看不出中國(guó)傳統(tǒng)的技法和皴法，因?yàn)樾煳荚谧鳟?huà)的時(shí)候都是憑直覺(jué)，不受任何的束縛，不借助更多的技巧和法度。他的繪畫(huà)可以隨意抒發(fā)自己強(qiáng)烈的情感。就像他為自己寫(xiě)的一首詩(shī)：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”。徐渭的一生是凄慘的，又是極其成功的。他少年求學(xué)時(shí)期，文采飛揚(yáng);中年歷事時(shí)期，坐斷東南;晚年潦倒時(shí)期，卻名滿(mǎn)天下。他的一生可謂是死而不朽，橫亙古今。

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作者簡(jiǎn)介：

高沙沙，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（美術(shù)理論研究方向）。

郭錦龍，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：美術(shù)學(xué)。