回 家
——讀楊光利的畫(huà)

讀楊光利的畫(huà)作，我一直在尋找一個(gè)詞匯去表達(dá)，我相信，這個(gè)詞應(yīng)是他藝術(shù)的源頭，順源而下，他的藝術(shù)將會(huì)顯現(xiàn)得更加清晰和寬廣。我尋覓了很久，直到“回家”這個(gè)詞出現(xiàn)，才豁然開(kāi)朗。

在如今大規(guī)模的城市化進(jìn)程中，無(wú)數(shù)人為了生活背井離鄉(xiāng)走上打工之路，為一個(gè)都市人的身份和榮耀而奔波。在這種潮流中，很少有人去關(guān)注那些留守家園的群體。曾經(jīng)的家園除了老人、婦女和孩子，只有日漸荒蕪的田地。田園將蕪胡不歸？在我們暫時(shí)的停頓中，所幸看到了楊光利的畫(huà)，讓我們想起了那曾經(jīng)的家園，哪怕只是匆匆一秒。他的作品最吸引我的是畫(huà)面帶來(lái)的濃濃情意與暖暖和風(fēng)，這體現(xiàn)了畫(huà)家的思考深度和藝術(shù)魅力。

他之理想在于守護(hù)家園。楊光利出生于陜北綏德，鄉(xiāng)村情境成為他的藝術(shù)根基。他說(shuō)，自己筆下的形象永遠(yuǎn)是帶有土腥氣的實(shí)實(shí)在在的人。所以，他的家園并無(wú)詩(shī)意。他不是悠然見(jiàn)南山的陶淵明，也不是詩(shī)意棲息的海德格爾。在藝術(shù)的家園里，他只是一個(gè)地道的老農(nóng)，是自己家園的主人，善于描繪家鄉(xiāng)特有的味道。

他之理想在于辛勤耕耘。今天的環(huán)境，投機(jī)取巧走捷徑使很多人難以安心做事。但辛勤耕耘對(duì)楊光利而言，是一種與生俱來(lái)的宿命。他說(shuō)：“在常人眼里，寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)是件無(wú)比輕松瀟灑的快事，而我卻無(wú)緣享受這種輕松與瀟灑。”他的每一幅作品都工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆到位，經(jīng)得起推敲。所以，他的作品雖然很少，但是每一幅都給人留下深刻印象。

《暖陽(yáng)》楊光利

《印度婦女》楊光利

《綠蔭》楊光利

他之理想在于人文情懷。如果用一個(gè)字來(lái)概括楊光利的藝術(shù)，就是愛(ài)。他的畫(huà)里有親人之愛(ài)、有勞動(dòng)之愛(ài)、有土地之愛(ài)、有生活之愛(ài)。他筆下的農(nóng)民不是基于道德的憐憫和施舍，也不是基于形式表現(xiàn)的技術(shù)需要，更不是追趕潮流的假日娛樂(lè)，而是源于內(nèi)心的真情流露。那老農(nóng)是父親的形象，那老嫗是母親的形象……在他的畫(huà)里，他播下愛(ài)與情的種子，收獲美與善的果實(shí)。

畫(huà)畫(huà)無(wú)所謂先進(jìn)后進(jìn)，無(wú)所謂時(shí)尚潮流。正如楊光利所說(shuō)：“一個(gè)人怎樣畫(huà)畫(huà)，人、畫(huà)、生存環(huán)境，經(jīng)歷、命運(yùn)、修養(yǎng)……是由諸多因素決定的一個(gè)完整的統(tǒng)一體，是一種自然的形成。”對(duì)楊光利而言，他的畫(huà)作不是用來(lái)養(yǎng)活家小、謀取利益的工具，而是安妥內(nèi)心的儀式。所以在欣賞過(guò)程中，我們不需調(diào)動(dòng)各種觀念和術(shù)語(yǔ)去對(duì)應(yīng)，只管去感受、觸摸、體悟，并在離開(kāi)后為一種真實(shí)的感動(dòng)而留下記憶。

畫(huà)家簡(jiǎn)介

楊光利又名楊光，1955年生于陜西綏德，1981年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，陜西省第十一屆政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。其作品曾入選全國(guó)第六、七、八、九、十屆全國(guó)美展，參加全國(guó)第二屆工筆畫(huà)大展、全國(guó)第十次新人新作展、全國(guó)首屆中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展等。