浮天水送無窮樹
——陶刻山水獸耳瓶創作有感

馬 蘭

中國人民是向往自然生活的，尤其是到了當代的中國人更加向往大自然的生活，青山綠水，試問又有什么人不喜歡呢？但是隨著工業生產的發展，人們工作步伐的加快，現實中我們所生活的地方可能只有高樓大廈而缺少這種礦大的自然景觀，即便是有這樣的景觀可能也會因為工作原因無暇去駐足欣賞，人們在忙碌的生活中慢慢地消磨自己的意志，也沒有辦法去發現生活中的美。山水畫自古就是人們抒發自己情感的一種藝術表現，在置身于山水之中的時候，人們的心靈會更加貼近自然，就像是漂浮在群山中的云霧一樣，能夠自上而下俯視山間的風云變幻，運用水墨黑白的山水畫中所表現的意境，使人們的想象可以無限地放大，在這個過程中視野一下子變得非常的大，非常的開闊，心情也會隨之變得舒展開來，下一秒就會迎難而上，鼓足勇氣面對生活的一切，這就是山水畫的魅力所在。

傳統的山水畫意在創造一個宏大的空間，在這樣廣博的空間之內，人們置身其中會變得特別的渺小，同時也是因為人們置身在這種空間里會慢慢變得強大。陶刻山水就是將這種大的意境和有限的空間進行一定的平衡，平衡其中的陶刻技法、陶刻工藝構圖和表達的藝術情感。眼前這個陶刻山水獸耳瓶便體現了這種理念。

陶刻“山水獸耳瓶”是紫砂陶刻與傳統山水畫的結合，人們可以在欣賞山水畫的同時來感悟人生。古代人們除了通過詩詞歌賦來抒發自己情感，還有便是通過水墨山水的方式，這種感情的抒發方式更加的永恒，就如同山川河流一樣永固，我們在看到這個畫面的時候，從第一眼就會有一種非常雄厚的意境美。獸耳瓶在刻繪構圖上主次分明，在畫面的黃金位置突出主峰，主峰山巒崎嶇雄偉，位于畫面的正中心，我們可以細看將它想象成現實中的山水，這個主峰的位置不僅是平面的正中心，也是三維世界里的正中心，前景和后景的位置正好聚在中間。并且在整個畫面的景深處理上，老師通過刻繪時候用到的深淺來將整個畫面前后拉開，用細致的線條來刻畫山峰的外輪廓，線條與線條之間相互疊套在一起，一層一層地向后面蔓延成一座座山峰，也體現了山峰的硬朗有力的風格。在山峰之間也會注意去用線條勾勒出一些陰影。這些陰影同山上的樹木一起構成了整個山水畫卷連綿不絕，郁郁蔥蔥。

在這個陶刻獸耳瓶上面的畫面與傳統的山水畫的最大區別在于刻刀的筆鋒同毛筆的筆鋒存在著明顯的差異。毛筆的筆鋒之下會在紙上形成暈染，而刻刀刻繪出來的山峰則是干凈利落，一刀下去線條實實在在，山峰巍峨挺立其中。畫面中的水的表現運用了空間留白的表現方式，山間的水流洶涌而下，而這些水的表現其實是通過對山的刻繪來襯托出來的，也就是說表面上刻繪的是山，但實際上是在說水，正是因為有了山的襯托才會將河流的畫面對比表現出來。

我們再來整體觀察這個獸耳瓶的造型，瓶身上窄下寬，四個轉角做了轉折處理，這樣就使整個器型不會那么僵硬，在瓶身是選用了段泥粉漿，然后胎體則是紫泥的顏色，這樣的話我們在瓶身進行刻繪的時候整個畫面瞬間就會對比出來，不需要再有上墨染色這個環節了。瓶身兩側各有一個獸耳型的雕塑附著其上，既美觀，又能寓意吉祥，獸耳口中叼環。

總結：這件“紫砂獸耳瓶”在瓶身的山水刻繪細致入微，山水畫面清秀雅致，清氣逼人。對于山水畫面意境的表達刻畫得非常的充分，并且用刀熟練，刀刀準確，山川的起伏跌宕，云煙裊裊、水流潺潺、綠樹成蔭、仙氣飄飄，宛如仙境般讓人欣賞之后回味無窮，給人一種生機勃勃的感覺。在刻畫的過程中老師也是能夠抓住重點，熟練地運用自己的陶刻刀法和對傳統水墨山水畫的理解將山水之美寄予陶刻之中，使整個的畫面更加的絢麗多彩，達到這樣震撼的藝術效果。