往來

RE：COVER

陳坤、周迅這對兒20年的好友一同登上2月刊的封面，我們與陳坤和周迅一起聊了聊男女之間的關系，從他們的交往中重新理解了一種新時代的男女關系。我們也邀請了他們的朋友，演員黃軒、黃覺與導演烏爾善，讓他們寫下了自己與陳坤、周迅之間的故事。

RE：《譚維維：唱她們，唱我們》

2017年，譚維維萌生出一個想法，“做一張屬于女性的專輯”。之后她去采風收集素材，與中英美三國音樂人合作，表達不同女性的生命體驗?？墒窃诎l行了兩支收錄曲后，這張專輯反響平平，倒是一句充滿無奈的“我承認我羨慕流量歌手”使她登上熱搜。2個月后，譚維維的新專輯《3811》完整版上線。這名“羨慕流量歌手的老超女”放下了曾經引以為傲的高音和技巧，用低沉的歌聲緩緩講述了11名女性關于親情、愛情、自我、成長、暴力、物質與信仰的故事。譚維維說，她長期關注自我，表達欲始終強烈。但隨著年齡的增長，她應該學會去聆聽別人的故事。而女性，就是最需要她幫助發聲的群體之一。在她眼中，每一位女性對自己的生活方式都有選擇的權利，她們不應該被世俗條約束縛。

@baby ：我太喜歡《小娟》了，當時在微博刷到之后反反復復聽了好幾遍。一開始聽，聯想起女性在社會上遭遇的不平等對待遍體生寒，仔細聽過之后又為了歌詞里新聞里的女同胞們落下了眼淚。然后跑去把專輯里的每一首歌都認認真真地聽了，譚維維真的好棒。

@sally謝藍萱：“我經常說，如果我的孩子是一個流浪者多好。他/她每天想干嗎就干嗎，不需要練琴或者畫畫，可以看著天上的白云傻樂一天。這個世界上沒有那么多必須成功的人，如果有，那就讓他們去吧。”這句話很觸動我。自由是否真的需要條件，還是只是我們看不到另一種可能？

@汪佳祺：最愛《錢夫人》和《如花》，金戈鐵馬，為自己而活。其實每一首都好聽又耐聽，說它社會意義大于音樂性大可不必。2020年年底就是靠著這張專輯過下來的，《3811》最可貴的地方是尊重了女性的多面性，不管是成為賢妻良母還是堅持不婚主義，女性都可以活得有尊嚴且美麗，才是我們想看到的世界。

RE：《“富人認同”是國產劇最危險的部分》

我們和影評人毛尖聊了過去一年的國產劇現象，從年初“迷霧劇場”這種短劇包裝形式，聊到國產劇如何用財富建立等級序列，以及愛情元素的泡沫化——它們雖然在各類劇種里泛濫成災，但我們沒有真正的愛情了。至于最近播出的《山海情》，則重新燃起毛尖對國產劇的信心，我們應該建設自己的民族史詩，或許我們可以從中再度突入現實主義。

@約酒不孤單：寫得很好，現在的劇情簡直荒誕，都市劇里的人基本不用上班，天天卿卿我我，出門豪車，住五星總統套房，買東西一刷幾十萬，送個禮物上百萬，難道中國大城市年輕人真的如此富有？

@一姐：說得句句扎心又想繼續聽，電視劇真的要走心才好，否則無論制作多么精良砸進多少錢都看不下去，參考韓劇《請回答1988》，真心百看不厭。

@一筆：現在的很多女性職場劇真的是空洞，而且雖然打著女性崛起的名義，卻處處壓制女人的野心，大大方方說出“我想要”就很難嗎？

@崔瑜琢：“日本有大河劇，我們也該建設自己的民族史詩，從《大秦帝國之裂變》到《山海情》，這之間有無數的旗幟需要插上山頭?！蓖烁朽?。當初入行，初心也無非就是想做我們自己的“大河劇”式的作品。不過10年下來，沒想到是越來越難。

@白白：絕大部分（說全部也沒問題）國產都市劇，連最基本的真實都不屑于表現。進房間不脫鞋，睡覺不換衣服，頂著全妝睜開“惺忪睡眼”……家庭室內陳設像樣板間，缺乏生活氣息，甚至與房主人的資歷職業等全然無關。職場情節比小兒科還小兒科，慣用手法就是用莫名其妙的戀愛和虛張聲勢的扯皮湊數。邏輯不通的地方一抓一大把，沒有立場和價值觀的“創作”比比皆是。

@nyahko ：就說微縮景觀模型吧，是精致美觀的別墅模型賣得好，還是臟臟破破家居廚房賣得好？其實賣得都挺好，只要細節里將那些鉆石和銹斑做出來，主題上將那些伯爵下午茶或田中先生下廚日點明了，都是賣得杠杠的好模型。電視劇也一樣，要的是窺探別人的生活與另一種世界，而不在于貧富。

RE：《大鵬走向大鵬的反面》

今年，大鵬的新片《吉祥如意》上映。這部電影的初衷，是想探討電影本體和作者的關系。這次，大鵬不再拍喜劇，把拍攝對象轉向了家人和他自己。有意無意間，他再次走向自己的反面。又或許，這部電影只是一個枝蔓、一個偶然，一切需要時間來說明。而電影、大鵬、圍繞在大鵬身邊的爭議，也共同構成了觀眾對這部電影的體驗。

@歷久：我在念大學的時候每天中午都會看《屌絲男士》，梗有些低俗，不過還是看得很開心，當年那些在大學看網劇的年輕人已經走進社會幾年了，要改變這個印象確實蠻難的，但是大鵬導演這些年在做的事情，確實也有種赤子之心的味道。加油啊，心里有夢、身上有才實在難能可貴，越不被看好越要有生長的韌勁。