中國(guó)英雄哲學(xué)的出海勝利

文｜張艾寧

曾經(jīng)一個(gè)海外版權(quán)都很難輸出，為什么近幾年突然受到海外青睞？

著名作家、編劇麥家

近年來(lái)，全球圖書零售市場(chǎng)狀況不容樂(lè)觀，影視行業(yè)也正在歷經(jīng)寒冬。然而國(guó)內(nèi)依舊有作品逆勢(shì)上揚(yáng)，在出版行業(yè)和影視行業(yè)強(qiáng)勢(shì)突圍，紛紛開(kāi)花結(jié)果。《三體》《壞小孩》等多部文學(xué)作品及其影視版權(quán)如汩汩泉水般流向海外， 一改往日在文化輸出中的被動(dòng)地位，文化自信與文化軟實(shí)力得到長(zhǎng)足提升。其中，麥家的作品更是有力的競(jìng)爭(zhēng)者之一。

其強(qiáng)勁程度通過(guò)數(shù)據(jù)便可見(jiàn)一斑——麥家首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《解密》已累計(jì)簽出33 種語(yǔ)言版本；小說(shuō)《人生海海》出版不到兩年，便發(fā)行了近200 萬(wàn)冊(cè)，成為圖書暢銷榜單的常客；另?yè)?jù)韓媒報(bào)道，韓國(guó)電影出品公司LAMP 買下了《風(fēng)聲》的電影改編權(quán)并更名《幽靈》，已于2021年1 月4 日正式開(kāi)機(jī)拍攝。電影由李海英執(zhí)導(dǎo)，薛景求、李荷妮、樸素丹等演技不俗的演員出演，計(jì)劃于2022年上映。由此可見(jiàn)，麥家的作品以文學(xué)IP 為核心，在海內(nèi)外影視作品、話劇、游戲、衍生品等多維領(lǐng)域開(kāi)枝散葉，勢(shì)如破竹。

作為國(guó)內(nèi)純文學(xué)小說(shuō)的開(kāi)拓者，麥家在小說(shuō)的內(nèi)核中注入了類型文學(xué)的元素，使作品兼具可讀性與經(jīng)典性，當(dāng)之無(wú)愧為“中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)之父”。然而，《解密》《風(fēng)聲》都是十幾年前的作品，曾經(jīng)一個(gè)海外版權(quán)都賣不出，為什么近幾年突然受到海外青睞？

中國(guó)式英雄的哲思

麥家的版權(quán)運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人閆顏向《出版人》雜志表示：“祖國(guó)發(fā)展之昌盛，讓世界對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了巨大的好奇。當(dāng)他們拿著放大鏡在中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域?qū)ふ掖鸢笗r(shí)，《解密》《風(fēng)聲》等作品剛好在國(guó)內(nèi)已足夠成熟，很快便被世界看到和接受。”

當(dāng)然，除了天時(shí)和地利，麥家的作品之所以在全世界備受歡迎，更重要的是他的作品中，既飽含著中國(guó)式英雄的哲思——忠誠(chéng)和責(zé)任，也刻畫了世界通認(rèn)的普世價(jià)值。在波云詭譎的環(huán)境中、在信念的重壓下依然保有絕對(duì)的忠誠(chéng)，義無(wú)反顧地承擔(dān)國(guó)家和民族的責(zé)任，人由此成為真正的英雄。這種民族大義和忠義氣節(jié)，與時(shí)下精致利己主義或個(gè)人至上的西方英雄主義產(chǎn)生了激烈地碰撞。與此同時(shí)，在麥家筆下，也將人性的較量描寫地淋漓盡致，而這種人性弱點(diǎn)的剝離又具有普世價(jià)值。正如在華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭中所提：“麥家的小說(shuō)是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學(xué)。”“當(dāng)讀者讀完作品后有所震撼，能勾起人性中或光輝或脆弱的一面，找準(zhǔn)了這個(gè)脈搏，就可能會(huì)受到世界讀者的喜愛(ài)。”閆顏如是說(shuō)。

韓國(guó)電影出品公司LAMP 也正是看中了《風(fēng)聲》中所展現(xiàn)的民族氣節(jié)，于2018 年底先后三次來(lái)到中國(guó)與閆顏商議合作細(xì)節(jié)。短短三個(gè)月便完成了從會(huì)面到簽約的全部流程，最終雙方以七位數(shù)的價(jià)格達(dá)成版權(quán)合作。事實(shí)上，LAMP 并不是第一個(gè)想簽約《風(fēng)聲》版權(quán)的韓國(guó)影視公司，早在六年前就有知名韓國(guó)影視公司向麥家投來(lái)橄欖枝。但受韓國(guó)版權(quán)市場(chǎng)規(guī)模所限，許多韓國(guó)影視公司面對(duì)中國(guó)的版權(quán)價(jià)格只能望而卻步。“但LAMP 非常有版權(quán)意識(shí)，同時(shí)誠(chéng)意十足”，據(jù)閆顏介紹，LAMP 不僅給出了韓國(guó)版權(quán)市場(chǎng)的最高價(jià)格，還將這部電影在中國(guó)大陸所產(chǎn)生的全部收益都交由版權(quán)方。同時(shí)，《風(fēng)聲》韓國(guó)譯本也在出版當(dāng)中，將與電影同步亮相。

然而，《風(fēng)聲》這部講述20 世紀(jì)三四十年代中共地下工作者故事的作品，其歷史背景有著不可磨滅的民族記憶和時(shí)代烙印， 韓國(guó)版《風(fēng)聲》將進(jìn)行怎樣的本土化改編，引來(lái)不少質(zhì)疑和猜測(cè)。對(duì)此，閆顏回應(yīng)道：“韓國(guó)版《風(fēng)聲》的劇本改動(dòng)會(huì)比較大，‘老鬼’的身份和‘抓鬼’的過(guò)程或許都會(huì)發(fā)生變化。”但最明顯的變化就是名字的改動(dòng)，將《風(fēng)聲》改為《幽靈》。“因?yàn)椤L(fēng)聲’在漢語(yǔ)里隱喻‘消息’，但韓文中的‘風(fēng)聲’并沒(méi)有這層意思。所以韓方反復(fù)論證，與我們協(xié)商改成了現(xiàn)在的名字《幽靈》。”閆顏補(bǔ)充道，“雖然劇本有變動(dòng)，但《風(fēng)聲》精神內(nèi)核和故事外殼不會(huì)變，因?yàn)椤瞎怼⒉皇且粋€(gè)具體的人，而是一種精神、一種信仰。”

《風(fēng)聲》的影視版權(quán)除了向韓國(guó)輸出外，好萊塢也曾在2010 年購(gòu)買了《風(fēng)聲》的影視改編權(quán)。但據(jù)閆顏介紹，該項(xiàng)目已于2017 年到期，好萊塢方并未在版權(quán)授權(quán)期內(nèi)順利推進(jìn)。“版權(quán)簽約僅僅是一個(gè)授權(quán)行為，而影片的呈現(xiàn)則是集體勞動(dòng)的結(jié)晶，作家干預(yù)的空間非常小。”閆顏解釋道。

版權(quán)輸出仍任重道遠(yuǎn)

事實(shí)上，中國(guó)文學(xué)作品在國(guó)際圖書版權(quán)貿(mào)易數(shù)量中曾經(jīng)長(zhǎng)期處于劣勢(shì)地位，2005 年中國(guó)圖書輸出版權(quán)總計(jì)1434 種，其中文學(xué)類版權(quán)只有162 種，僅為總量的11%。麥家首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《解密》于2002 年在國(guó)內(nèi)出版后，經(jīng)歷了十年的等待，才接收到來(lái)自海外版權(quán)輸出的第一枚橄欖枝。

西班牙公交車廣告語(yǔ)：麥家，你不可不知的世界著名作家

閆顏回憶起那段時(shí)光：“就好像把一顆種子丟在外面，我們不知道該怎么照顧它，也不確定它能不能發(fā)芽開(kāi)花，只是讓它自生自滅，但這顆種子卻報(bào)以我們巨大的驚喜。”

2012 年，《解密》得到了英國(guó)企鵝出版集團(tuán)的出版合約，2014 年《解密》英文版順利面世，麥家作為中國(guó)作家受到英美各大主流媒體的關(guān)注報(bào)道，成為中國(guó)當(dāng)代唯一入選“企鵝經(jīng)典文庫(kù)”的作家。此后，麥家的作品正式走上了海外出版之路，麥家也代表中國(guó)文學(xué)站在了世界舞臺(tái)。“還記得2014 年6 月去西班牙配合西語(yǔ)版《解密》的宣傳活動(dòng)，馬德里最重要的兩條公交線路車身上登著麥家的新書廣告，任意走進(jìn)一家書店，都在明顯位置陳列著麥家的作品，我們走在街上仿佛有一種不真實(shí)的喜悅。”閆顏回憶道。在當(dāng)年的倫敦書展，《解密》的版權(quán)一天之內(nèi)就成功輸出19 個(gè)國(guó)家，成為了書展的明星書。巧合的是，《三體》英文版也于同年10 月重磅出版，二者影響之大令許多人愿稱2014 年為中國(guó)版權(quán)輸出元年。

然而2014 年至今已有六年的光景，中國(guó)文學(xué)作品在國(guó)際版權(quán)貿(mào)易市場(chǎng)中是否更加蓬勃和多樣？閆顏近年來(lái)始終站在版權(quán)貿(mào)易一線，對(duì)此持保守態(tài)度。“很大的原因在于漢學(xué)家非常稀缺，中國(guó)漢語(yǔ)博大精深，把中國(guó)文學(xué)作品保質(zhì)保量完成翻譯工作還需要耗費(fèi)大量時(shí)間。”同時(shí)，閆顏認(rèn)為海外讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的愛(ài)好需要培養(yǎng)，需要由一系列的優(yōu)秀作家作品帶動(dòng)。“就像馬爾克斯、博爾赫斯等拉美作家?guī)?dòng)了整個(gè)拉美文學(xué)一樣，中國(guó)文學(xué)也需要這樣的作家作品。”閆顏進(jìn)一步解釋：“近些年，莫言取得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和劉慈欣《三體》的成功，在全球圖書市場(chǎng)中把中國(guó)文學(xué)向上推了一個(gè)臺(tái)階，但這個(gè)臺(tái)階能夠多寬多大，需要全球圖書市場(chǎng)的配合，也必須有更多優(yōu)質(zhì)的中國(guó)文學(xué)作品輸出，讓海外市場(chǎng)和讀者可以持續(xù)關(guān)注中國(guó)的作家作品。”

而麥家最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人生海海》于2019 年出版后，亮眼的市場(chǎng)表現(xiàn)也被海外圖書公司很快關(guān)注到，版權(quán)輸出工作也在如火如荼地進(jìn)行中。目前，《人生海海》英文版已經(jīng)翻譯完畢，法語(yǔ)、日語(yǔ)、波斯語(yǔ)等其它語(yǔ)種也正在翻譯過(guò)程中。“許多國(guó)家的譯者自發(fā)地開(kāi)始翻譯，都想把麥家的最新作品帶到自己的國(guó)家，這讓我們特別感激和感動(dòng)。”閆顏坦言。

面對(duì)書業(yè)“馬太效應(yīng)”，麥家無(wú)疑屬于強(qiáng)者一端的代表。對(duì)于大多數(shù)作者及其作品而言，只能從小范圍著手，像打攻堅(jiān)戰(zhàn)一樣將圈層逐一擊破。而令人欣喜的是，2018 年國(guó)內(nèi)圖書的輸出版權(quán)總數(shù)已達(dá)到10873 項(xiàng)，與2005 年相比翻了近十倍，這無(wú)疑是巨大的進(jìn)步。但是面對(duì)中國(guó)書業(yè)長(zhǎng)期的版權(quán)貿(mào)易逆差，尤其是文學(xué)類圖書版權(quán)輸出與引入之間的逆差，圖書版權(quán)貿(mào)易之路仍然任重而道遠(yuǎn)。■