上海市青浦區傳統村落內民居的保護實踐
——以章堰村史館為例

郭曉旗（上海市青浦區博物館，上海 201700）

1 建筑的發展脈絡

章堰古名金湄，隸屬于上海市青浦區重固鎮，緊鄰上海文化發源地—福泉山遺址。據史料記載，唐朝中晚期，此處已有人居住，北宋元豐二年，章莊敏公楶監華亭鹽務“樂其風土”，在此居住，此地得名章家堰，簡稱章堰。章堰村因其特殊的地理位置決定了它的發展脈絡。崧澤塘、章堰涇兩條為市河為起點，因水成市，因市成街。建筑皆沿河而建，這些建筑大多低矮，呈下店上宅或前店后宅的格局。并逐漸發展、擴張，形成幾條市街。建造宅第在當時商人眼里已經成為彰顯經濟地位的一種手段，有錢人紛紛來到章堰，選擇遠離河邊的位置建造深宅大院。

南宋后，章堰鎮人口增多，以釀酒、紡織、鐵木竹器為主的小手工業興起，商品交易日益擴大。“人煙袤密”“富家大姓多居焉”，進而又由村落發展到人煙稠密、商販眾多的集市。到明代后期，章堰商業日益昌盛，店鋪已有幾百家。米廠、典當、商行、藥鋪、診所、作坊、茶樓、酒館、書場、劇場及橫材店，齊齊滿滿應有盡有。除此之外，興建書院，南北更樓、城隍廟，關帝廟，村史館等，時至今日這些建筑大多已經不復存在，唯村史館還屹立在章堰涇東側。

村史館建筑根據現場石質構件靴形柱礎的遺存可以推斷其始建于明代晚期，清代重建。期間一直作為村里史料存放之地，該建筑在文革時期被征用，村里的史料全搬至村委會進行保管。村史館后期歸一唐姓住戶使用至 2017 年，本次修繕后又重新作為村史館對公眾開發。

2 建筑特點及價值

章堰村內建筑繼承了江南傳統建筑的特點，均選用青磚、紙筋灰、杉木等建筑材料，結構為木結構的抬梁、穿斗體系。但受經濟條件、營造水平、形成期短等因素所限，建筑整體較為普通，構件尺寸偏小，工藝做法單一，缺少藝術價值較高的裝飾性構件。村落發展都是小用料到大尺度構件過渡，營造水平也從做法簡單到工藝復雜轉變。這也能從側面反映出章堰村的形成在上海傳統村落里屬于比較早期的那類，一定程度上能夠反映上海早期傳統建筑的特點。與此同時村史館又出現了一些不同于江南建筑的本土化特點，例如脊式簡潔，全部刷黑；舉折較緩利于抗風等，這些本土化的特點或源于迷信，或受氣候所限，也有民俗習俗等觀念雜糅其中，使得建筑自成一派。

就村史館自身而言，其建成時期較早，木構件原真性較高，且作為記錄章堰村歷史文化發展的重要建筑載體，具有較高的歷史價值。但由于本身建筑營造做法較為簡單，藝術價值并不突出。

然而，從業人員修繕保護再利用傳統建筑，并不僅僅為了彰顯其藝術價值，更是為了傳承其中包含的歷史脈絡，讓人們了解建筑乃至整個村落的歷史，給后人留下同今時今日一樣“閱讀”歷史建筑的等同機會。因此建立傳統建筑和現代生活的聯系，不僅僅是物質上的繼承與流傳，更有精神上的傳承與共鳴，這才是保護修復再利用傳統建筑的意義所在。

綜上，對“保護”的理解不能只局限于采用某些技術干預整個建筑，還要注重精神層面與人、與周邊環境的聯系。它所帶來的宣傳、教育、展示、利用都具有一定的價值。保護強調的是針對建筑本體的原真性的延續，利用則是強調它以建筑為載體將很多精神文化傳遞下去。

3 建筑特征

村史館的整體布局與江南建筑也是一脈相承，現存布局一正兩廂，正房檐口高度與四周廂房檐口一致，與南側儀門用圍墻相連，連接圍合形成天井庭院，這種建筑布局在上海傳統村落里是比較普遍，但儀門通常在第二進入口的位置出現，因此推斷村史館在建造初期，應在現存建筑南側有一幢三開間的前廳。通過現場基礎勘察，在地面痕跡中發現了第一進建筑的原始位置。傳統民居中，沿街的前廳大多是作為店鋪使用，形成“前店后宅”的格局。

結構形式上看，正房三間七架梁，圓作共六界，立柱均落地。正貼內四界在川以下的部分做單皮青磚墻，俗稱“八寸墻”，在川以上的部分隨屋架做木隔板，廊界做雙開板門連通明間與次間。邊貼屋架與正貼相同，柱子一半被包在墻內，整體受力更為穩定。距離地面標高 2 200 mm 以上部分有木格柵做夾層，山墻面金柱和脊柱之間有兩個六邊形高窗，用于夾層采光通風。

東西廂房為單間圓作四架梁，中柱、金柱均不落地，后檐短前檐長。前檐跨做雙開板門與廂房與正房之間的連廊相通，建筑在左右廂房與正房之間各形成一個小的庭院，供正房的兩個次間采光通風。

建筑屋面為小青瓦覆頂，勾頭滴水皆有，脊飾為紋頭脊和哺雞脊做法，根據形制和工藝推測該構件為后期人為新做的。檐口在內庭院的出檐做飛子，這種做法比較少見。整個建筑南立面設儀門，儀門的做法與傳統做法有所差異，推測是根據建筑的建造時的實際情況做的調整。北立面做小青瓦雙坡屋面，兩側硬山式，正脊哺雞脊。

建筑門窗形式豐富，有槅扇門窗、板門及六邊形高窗洞口等。門窗的花格樣式以書條紋、方格為主。門窗夾堂板和裙板多有花紋雕刻。門、窗楹雕刻線腳細膩流暢。

建筑地面鋪裝為方磚，不太符合上海傳統民居做法，推測為后期統一更改過，內院空間完整，保存較好。院內有水井一座，階沿石用青石、金山石，庭院鋪裝做水泥砂漿壓花鋪地，壓花規格 100×100 mm。

整個建筑的法式特征來看，延續著粉墻黛瓦的江南民居風格特色，但卻在門窗樘板之外，沒有過多的裝飾，但建筑建造工藝還是比較細膩。可能受經濟水平所限，建筑建造初期沒有雕梁畫棟的條件，同時也體現出上海傳統民居的樸素實用的建造邏輯。

4 建筑病害及原因

村史館使用至今已經出現了很多問題，最大的問題是整個建筑用料很小，按照現行規范來看，結構的強度、承載力已經遠遠無法滿足當今規范的要求。木柱比常規建筑木柱圍照小 60～80 mm，檁條直徑小 20～40 mm 不等，個別木構件出現了開裂、撓曲，存在一定的安全隱患。大木作還存在端頭糟朽，腐爛的情況。多處柱下未見柱礎的做法，地下水上析導致柱根部腐朽嚴重。傳統建筑屋面防水主要靠小青瓦，因此屋頂年久失修必然會出現檁條端頭糟朽的情況。地面出現了不同程度的潮濕、印水的現象，局部鋪裝破損碎裂。內外墻體的根部出現受潮風化的現象，墻面層酥堿脫落。糾其主要問題產生的原因，總結歸納以下 4 個方面。

傳統材料本身問題和構造缺陷。傳統建筑的構造材料主要是黏土磚瓦、木材、石灰基砂漿，石材。石材的是比較理想的材料，但主要還是用于街沿石、庭院鋪裝、柱礎和磉石部分。青磚則是主要砌筑材料，傳統建筑常常因交通便利的原因沿河而建，地下水較多，青磚在建筑中主要用于基礎和墻體，由于其孔隙率較大，地下水因毛細作用順基礎上析到墻腳析出，產生返潮現象。木柱因木材本身構原因，順紋方向很容易造成干縮開裂和端部糟朽的現象。

自然因素的危害及其他客觀因素。地下水的因素上文已經提及，這里講到的自然因素主要指的是風吹、雨淋、日曬。主要受到破壞的部位是屋面瓦及防水。小青瓦本身不會漏水，嚴格來講是一種不錯的防水面層材料。但小青瓦常年受到風水、雨淋、曝曬。則會出現碎裂，而碎裂后的小青瓦則是屋面漏雨的主要原因。當然還有大風天氣、野貓等動物在屋頂跑動等因素，造成的瓦面的移位也是導致房屋破壞的主要原因。

（3）受建造者經濟條件及使用者的維護水平影響。主要是原因是在傳統民居的實際案例當中，由于受經濟條件、材料等因素所限，大部分建筑不能按照書中記載的的構造來做，做法大多簡潔實用，沒有過多的雕飾。村史館局部柱腳未做柱礎，推測就是這個原因。還有很多后期使用者不注重對房屋的保養維護，房屋也經常出現換人、空置的現象，年久失修也是在所難免。

（4）人的需求在不斷提高。房屋建造初期，建筑只需滿足當時人們的居住需求，真正的使用者是一家幾口人，等房屋后期被征用分配后，則出現多戶人居住在內，人口結構發生了變化，需求也發生變化，慢慢的人們對房屋進行改造，比如增加衛生間，儲藏間等等。人們觀點也發生了變化，不在是“明堂暗室”的觀點，就會人為增加天窗，門窗扇進行改變，以滿足新的生活需求。

5 修繕保護方案與實踐

（1）對村史館屋面進行整體的揭瓦修繕，揭下來的屋面瓦在角落碼放整齊，采取保護措施，清灰后待屋面基層修繕完成后，再將卸下來的老瓦使用回去，屋面基層并未按傳統做法，而是在望磚上加設防水卷材，加強屋面防水效果，與小青瓦屋面防水形成雙保險。按照傳統做法瓦瓦、排瓦，蓋瓦蓋七留三，底瓦蓋六留四。底瓦蓋住椽頭，瓦砂漿采用混合砂漿，防止開裂。屋脊形式按照傳統做哺雞脊，樣式采用青浦地區的樣式。

（2）大木作的修繕，還是盡可能的保留原有構架，現場需要墩接的柱腳按照古建筑修繕標準進行修補。剔除木結構的破損糟朽的部分，用木條及膩子修復干縮開裂的木構件，端頭部位如糟朽嚴重，或木構件有通常的裂縫，則用原材料原工藝進行更換，椽頭檐口部位腐爛則進行局部切除，保留完好的部分繼續使用，屋面椽條糟朽撓曲則整體更換。大木架修繕后，整體涂刷銅油進行防蟲、防腐、防水。

（3）木門窗的修繕應盡可能保留現場門窗，個別破損的門窗按傳統工藝進行修復，缺失門窗扇則按現場遺存構件進行補配。地面本應恢復原有做法，重鋪方磚地面，但同后期使用整體考慮，本次修繕做到三合土基層，面層重新設計鋪裝。外墻的修復主要是按傳統紙巾灰做法重做面層，但會增添少量墨汁、鍋底灰、醬油做舊處理。五金件采用仿古樣式的銅制構件，面層預氧化做舊，風貌與村史館整體相匹配。

（4）入口的儀門也是采用原做法，原儀門并未按照標準做法來做的，本次修繕后也保留原儀門做法，并未改變其形式，上枋及兒兜位置因并未考證出原有的灰塑內容，全部做留白處理。門洞處的兩個門扇，現場已經缺失，在后期保護當中也并未對其加以恢復，而是設計了整面鋼化玻璃，既保證庭院的通透性，同時可逆的做法可以為未來條件成熟后可能會做的完全復原提供基礎。

（5）為保證建筑透氣性，墻體外粉刷采用石灰機材料的基層，室內粉刷采用水泥砂漿打底乳膠漆面層的做法。設備設施的增設與后期的利用整體考慮，避免二次破壞。

對建筑具體的保護利用問題上，是比較難處理的。首先在老建筑旁邊新做新館和原村史館共同承擔展示功能。對于老館來說，建筑采光、通風都較差、空間狹小，每一開間的面積在 20 m2。因此在房屋實際利用當中，我們拆除了明間兩側的隔墻和板門，保留了隔墻上的隔板，按時原來這里是有墻體的。把明間和次間整體打通，擴大空間效果。展覽建筑的定位也正好能解決建筑采光不好的問題。

整體展臺的設計盡可能以落地為主，減少對原墻體的破壞，燈光的設計跟隨展品而定，采用了軌道射燈，所有的管線均按照保護要求，墻體埋入墻體，結構用鍍鋅鋼管明管敷設。因衛生間可以與新建建筑部分共用，因此在傳統建筑部分并未設至給排水。空調設施是后期利用的又一大難題，4 個空調室內機不能在空間上對原建筑風貌產生較大的干擾。因此在空調的位置選擇以及該位置的構造節點上，反復與設計單位進行溝通，最終確定在正房以及廂房之間的位置，局部新做結構，上部承托空調室外機，室外機放在屋頂，沿天井部分外利用原來屋頂局部做小青瓦斜屋面遮擋，下部直接做空調室內機，室內機組懸掛在新做結構上，并局部采用陽極氧化鋁板進行吊頂。既能滿足后續使用需求，同時使空調室內機管線等問題得到了妥善解決。

6 結 語

修繕完成的章堰村史館至今已接待了南來北往的諸多游客。或許他們在參觀過程中更關注村史館的展陳內容，而非展示地點本身。這恰恰是我認為修繕再利用的成功之處。新的功能賦予后，本身建筑就是一個載體，一個空間，他不應讓人感到突兀，而應在延年益壽的基礎上繼續發揮建筑的價值，續寫建筑的歷史。低調的老建筑在新時代中“活化再生”這是對傳統建筑修繕的最大的褒獎，也是我們工作的追求。