論徐世珩“夜”主題即事感懷詩

康 文

（貴陽學院，貴州 貴陽 550002）

一、前言

中國歷代都有詩人擅寫即事感懷詩，這類詩歌題材廣泛，通常指的是詩人就某件事發表自己的議論，抒發自己的感慨。古人常以“即事”為題寫詩，多為抒寫心中的感慨，或憂國憂民，感時傷事；或反映離亂，感慨現世；或渴望建功立業，慨嘆壯志未酬；或仕途失意，難掩失落；或閨中懷人，相思難解；或謳歌河山，贊賞美景。這種類型的詩歌，一般來說無嚴格的界定，許多題材的作品，例如懷親、送友、思鄉、贈人、人生感悟、閑情逸趣等等，都可以歸入。

徐世珩先生的創作中也有多首詩歌可歸為即事感懷詩，本文為論說方便，著意選擇以夜為題，或詩句中包含夜景的感懷詩作為本篇論文的主題，兼論關于夜景感懷的詞作。

二、思想主題

徐世珩以夜為題或內容涉及到夜景的詩作、詞作有四十余首，在其詩詞創作中占據較大的比重。從創作的時間來看，跨度較大，從1936 年春的《晚晴閑眺》一直到1988 年秋的《昆明湖畔即景》為止，相隔半個世紀。其間經歷了抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立、改革開放等重要歷史時期，因此內容豐富，內蘊深廣。

（一）憂國憂民、感時傷事

在歷代的感懷詩中，家國之感是詩歌寫作者最常表達的情懷，憂國憂民是深處亂世的詩人們共同的情感體會，在徐世珩寫作的詩歌中也有相同的情愫。1937 年7 月7 日蘆溝橋事變爆發，日本全面侵華戰爭開始。徐世珩因為身居貴州黔北，遠離中心戰場，所以受到的現實沖擊不算強烈，但在他的詩詞作品中也有對戰爭憂慮、國家危難的表述，如創作于1938 年夏的《浪淘沙》：

東北望神州，風雨添愁。驚心鼙鼓震蘆溝，封豕長蛇狂犯境，碎我金甌。

劫火尚無休，民苦誰憂？男兒正好著兜鍪，殺敵東瀛傾海水，一洗邦羞！

在詞作上闕中，詩人將瘋狂入侵的日本比作“封豕長蛇”，破壞了中國的國土完整。作者借《南史·朱異傳》中“我國家猶若金甌，無一傷缺”中的“金甌”一詞，表達了對祖國大好河山被破壞的憤恨，對侵略者行徑的譴責。在下闕中，詩人大聲疾呼，號召年輕男兒奮勇殺敵，建功立業，為國雪恥。忠肝義膽，表露無遺。

而在1940 年春的兩首詩作《春日登高書感》、《偶感》中，詩人再次展現出對戰爭的憂慮：

太息神州漸陸沉，關河慘淡陣云陰。朱門猶自笙歌沸，黎庶何堪疾苦深。廊廟誰操驅寇略，書生空抱濟時心。憑高對景無佳興，卻有濃愁壓滿襟。（《春日登高書感》）

肉食誰謀拯國危，銅駝荊棘系吾思。鴟張寇略何曾減，鵠面民饑正可悲。莫怪唐衢徒痛哭，難尋鄭俠繪流離。奇男應負終軍志，好為金甌補缺虧。（《偶感》）

詩句中滿含著詩人的悲憤之情，三年多的抗戰沒有讓詩人看到勝利的希望，反而是國民政府不能制定積極有效的戰爭策略，“廊廟誰操驅寇略，書生空抱濟時心”“肉食誰謀拯國危，銅駝荊棘系吾思”兩句體現了作者對國事的擔憂，對政府的失望。而“朱門猶自笙歌沸，黎庶何堪疾苦深”“鴟張寇略何曾減，鵠面民饑正可悲”兩句將普通民眾在戰爭中的悲慘境遇展現于讀者面前，詩人難掩的感傷情緒滿溢詩句。

以上三首詩雖不是以夜為題或書寫夜景的詩，但因其具有一定的時代性意義，故將其納入到時事主題寫作的論說當中來。

通過以上的詩句，我們可以看到，徐世珩清醒地認知社會，直面現實慘淡的人生，卻絕不靜默。在詩中對黑暗現實冷靜分析、尖銳揭露，為后人留下了時代真實的聲音。

（二）淡泊名利、超凡脫俗

當然，在這些即事感懷詩中，詩人除了展現家國之感、憂懷感傷外，也有體現悠閑適意的詩篇，將詩人對自然美景的細致觀察、對內心曠達情感的外化充分表露。如同龔開國在《徐世珩詩文集·序言》中所提到的：“在徐老師的詩詞中，沒有傳統知識分子生不逢時，懷才不遇，大材小用的不平；沒有窮愁潦倒，憂讒畏譏，悲貧嘆苦的哀嘆；沒有失歡失愛，失寵失恃，無所依傍的愁思。”徐先生即使身處亂世，也依舊保有自己的自足感，體現出的是在自然山水浸潤中一位內心充實、悠游自在的知識分子形象。詩人寫作于1936 年春的《斗室》、《夜宿牟君鶴松家》《春夜籬邊閑坐》三首詩，都屬于情景交融的作品。此時，日本全面侵華戰爭尚未爆發，詩人在夜景抒情詩歌中展現出的都是輕松的心態，享受自然的愜意。

閑階雨后綠苔生，斗室無塵趣自清。最愛小窗明月夜，一簾花影讀書聲。（《斗室》）

詩歌第一句以“閑”字引領下文，詩人在雨后無塵的斗室里，閑適自在。而在月光清亮的晚上，是滿簾的花影陪伴著夜讀的作者。

夜向田家宿，盤餐蔬筍豐。一庭春月滿，吹起落花風。（《夜宿牟君鶴松家》）

此首詩歌語言平淡自然，樸實淳美。詩人對勞動人民滿懷友好之情，對田園生活由衷地贊賞，尾句對月亮的描寫生動自然，言短意深。

云眠山畔宵初靜，春在籬邊景自幽。閑坐敲詩對香茗，梨花枝上月如鉤。（《春夜籬邊閑坐》）

本詩中對春夜的描寫頗有陶淵明詩歌的韻味，第一句運用擬人手法，將山中夜之安靜凸顯出來，春天如同坐在籬邊的女子，幽靜美麗。而詩人在月如鉤的夜晚，閑坐、品茶、敲詩，讓人不禁聯想起《飲酒》之“問君何能爾，心遠地自偏。”

在徐世珩的此類詩歌中，最能引起讀者興趣的是兩篇同題的詩歌——《寒夜》——一首作于1937 年冬，一首作于1973 年冬。

（一）

丈室宵燈落燼遲，窗紗影白月斜時。旃檀暗馥燔金獸，酒微溫潤玉池。渴疾文園疇買賦，嘔心長吉苦工詩。一編相對忘寒重，繞屋梅花雪滿枝。（1937 年冬）

（二）

兀坐冬宵永，觀書意未慵。寒生燈上暈，雪白屋前峰。空月色何皎，野梅香自濃。斯時睹真我，清曠一心胸。（1973 年冬）

兩首同題的詩歌跨越了36 年的歲月，雖然都是描寫冬夜的景象，但是前后期的詩歌明顯不同。寫于1937 年冬的詩歌用了諸多古雅的詞語以及典故，文句優美，意象深遠；而寫于1973 年的作品則返璞歸真，歸于平淡，更顯詩人經歷磨難之后的曠達與平靜。

在詩人以“夜”為主題寫作的相關作品中，除了以上兩類主題之外，還包含有思鄉懷人、離愁別緒、壯志難酬等內容，總體說來，內容豐富，含意深刻。詩人的創作時期跨度較大，前后期詩歌風格有變化，下文中將對其詩歌的藝術特色進行分析。

二、藝術特色

徐世珩先生對儒家、道家、佛家的經典無所不讀，所以他的詩句給讀者一種信手拈來的感覺，雖然有些詞句略顯古奧，但是了解了典故出處與內涵之后，會有豁然開朗的體會。本文主要探討的是以“夜”為主題的感懷詩，所以藝術特色的分析依然以這幾十首詩歌為基礎。

（一）擅長使用古詞、借鑒典故，以史喻今，含義深遠

如創作于1942 年秋的《秋夜有懷》一首：

一別伊人倏至今，魚書天外久消沉。玉蟾光里夜空好，蟋蟀聲中秋漸深。曾記錦箋題藻句，同吹清笛坐花陰。難尋縮地長房術，聚首重歡論素心。

第一句表達了懷念友人的情感，許久未見，時光飛逝，而詩人與友人之間也漸漸斷了聯系。第二句中的玉蟾代指“月亮”，因為中國的古神話傳說中認為月中有蟾蜍，而蟋蟀源自《詩經》的《豳風·七月》中“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下”一句，一面指時光流逝，一面表達了對故人的思念之情。第三句回憶過往與友人一起度過的歲月，充滿溫情，畫面感極強。最后一句借“長房術”這一典故，希望自己思念的人能通過奇妙的縮地神術，千里之外也能宛在目前。整首詩歌將敘事、抒情、寫景結合在一起，情景交融，含蓄地表達了詩人的懷友之情。

而前如《浪淘沙》中的“封豕長蛇”、《偶感》中的“銅駝荊棘”等典故，都能見出徐世珩先生廣博的視野、開闊的胸襟。

同時，推動健全能源裝備標準，增強能源科技創新能力。能源消費強度所代表的技術因素在三大城市群城鎮居民生活用電模式中有著不可忽視的作用。推動技術先進的節能電器產品在城鎮居民生活中的廣泛運用，對實現高質量發展的全民共享有著重要的積極作用。

（二）擅長使用意象，巧妙運用各種修辭手法拓寬詩歌的表現力

徐世珩先生學識淵博，對寫作中涉及的事物、景物都有獨特的認識和理解，意象的運用和修辭手法的使用使他的詩歌寫作別具特色。

因為本文討論的是徐世珩的“夜”主題即事感懷詩，所以在詩作中多處出現“月”這一意象。“月”這一意象，堪稱中國古今詩人最鐘情的意象之一，最熟悉的當屬蘇軾的名句：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”“但愿人長久，千里共嬋娟”。“月”這一意象寄托著詩人悲歡離合的主觀情思。而在徐世珩筆下的“月”伴隨著不同的歲月，包蘊著不同的內涵，展現出不同的心境。

讓我們以幾首詩為例，做一下前后的對比。

在1936 年春寫作的詩歌《題牟君鶴松書屋》中，詩人這樣寫道：

俗塵飛不到，蘿屋趣何清。庭畔松棲鶴，檐前柳駐鶯。

林晴紅杏綻，溪暖白煙生。耕罷歸攤卷，山窗月正明。

此時的詩人心態寧靜，眼中的景物都是美麗可愛的，一切都是那樣的生機勃勃，連窗外的月都是明朗光亮的。此時的月不是孤清，不是哀愁，而是在詩人歡欣喜悅的眼中幻化為溫情與柔美。

山居夜愛小庭幽，涼掛梧桐月一鉤。風拂枝頭搖鳥夢，蟲吟籬畔醒花愁。閑談但及耕桑事，相伴喜為沮溺儔。渴更呼童掃紅葉，烹茶容與啜香甌。

在秋天的夜晚，詩人與朋友坐在幽靜的庭院中，彎月如鉤，蟲吟花伴，閑閑聊起田耕桑麻之事，歡喜自己回歸田園的自由自在。尾句中的“容與”一詞將悠然自得的心境突顯無遺，讀者也能體會其中的歡欣之義。此時的月不是離愁、不是感傷，而是詩人遠離城市喧囂的快意與隨性。

而在1969 年9 月的《姜家山秋夜偶感二首》中，讀者再難看到詩人前期以“月”為主要寫作意象的詩歌中的輕松與愉悅之情，讓我們錄第一首一探究竟。

耿介翻嬰禍，迍邅已數年。心光孤月皎，鬢影淡霜添。潔璧遭蠅點，祥金任火煎。山窗秋夜老，排悶展蟫編。

詩歌第一句中的“耿介”與“迍邅”兩詞就已經點明了詩人困頓不堪的生活處境。孤清的月光下，是雙鬢已添斑白的詩人，內心充滿憤懣與憂傷，無處排解，唯有沉浸于書中，尋找心靈的片刻自由。此時的月不是溫情，不是喜悅，而是詩人深陷亂世漩渦中的孤獨與無奈。

在詩人筆下，不同時期的“月”意象有不同的主題與內涵，它與詩人的心境相交相融，有歷代詩人的共性，也有當下詩人的個性。

除此之外，徐世珩先生在詩歌寫作中還擅長使用比喻、擬人、夸張、借代等多種修辭手法，增加了詩歌的生動性與可讀感，雖有古奧之句，也不乏清新之語。如《晚晴閑眺》中“倚樓閑看飛鴉背，馱得斜陽過小橋”一句，足令讀者嘆為觀止。

徐世珩生逢亂世，卻能保有內心的純粹與美好，詩中有對亂世的批判，有對現世的無奈，更有對美好事物的欣賞，如同詩人在詩中所言：自擬山間一輪月，盈虧雖有總光明。