戰國玉器紋飾名稱的文化探微

夏宏猷

（湖北武漢市博物館，湖北 武漢430000）

一、前言

玉器主要是通過對玉石進行雕琢讓其能夠呈現出各種形式的器物。不論是在古代還是在現代，玉器作為代表我國歷史文化發展的獨有器物，在研究歷史和藝術的發展中都具有重要的意義。戰國時期正處于群雄割據的時代，戰國七雄在不斷的戰爭和發展中也推動了玉器種類和風格形式的多樣化發展。在對戰國玉器紋飾名稱的文化進行分析之前，首先要了解戰國時期玉器文化的發展概況。

二、戰國時期玉器文化的發展概況

（一）戰國時期玉器文化的發展背景

戰國時期是我國歷史上歷時時間較長的分裂階段，戰國時期承襲了春秋時期的混戰局面，在經過三家分晉后，戰國時期以齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦七個國家為戰爭的主導國。早在儒家思想誕生和發展的階段，玉器以其精美的制作工藝而被儒家看作是禮的象征[1]。而在戰國時期，七個國家盡管一直處于戰爭的狀態，但隨著時間的推移，玉器在不同國家的文化背景下，也被賦予了多種不同的樣式和風格，而玉器不同風格和樣式的體現，尤以紋飾的圖案和樣式最為明顯。

（二）戰國玉器紋飾的種類

戰國時期的玉器紋飾種類大多是在春秋時期已有的玉器紋飾的基礎上發展起來的，谷紋、渦紋、勾云紋、卷云紋、云紋等是戰國時期最為著名的幾種紋飾。舉例來說，谷紋是一種制作比較精美的紋飾圖案，這種圖案能夠在玉器的表面勾勒出許多類似谷粒的弧形圓點，在拋光后能夠呈現出閃閃發亮的效果，因而是戰國時期最受歡迎的玉器紋飾之一[2]。勾連云紋是在春秋時期的云雷紋和云紋的基礎上演變而來的，這種紋飾圖案將單體的云紋和雷紋的樣式勾連在一起，能夠呈現出非常華麗的效果。

（三）戰國玉器紋飾的藝術審美特征

1.紋飾色彩美

戰國時期是我國玉器紋飾文化發展比較繁榮的一個階段，這一階段的玉器不僅種類和形式比較多，而且能夠呈現出多種不同顏色的質地上乘的玉石原料也比較多。舉例來說，戰國時期用作玉器的原料最多的就是新疆的羊脂玉、碧玉、黃玉以及彩石等[3]。這些玉飾不僅具有良好的質地，而且顏色也比較通透。用這些玉石來雕琢和制作玉器，是能夠呈現出玉器精美造型和紋飾圖案色彩的基礎條件。

2.玉飾圖案造型美

戰國時期玉器上的紋飾圖案種類就比較繁多，而在這些玉器的紋飾分布和數量來看，通體紋飾是當時比較流行的一種紋飾的樣式。通體紋飾的玉器大多在紋飾的布局上比較緊密勻稱，但卻不會給人以繁重的視覺效果，而是能夠營造出一種飽滿和諧的觀感。

3.紋飾工藝美

戰國時期人們的生產工具與以往相比已經有了很大程度的改變，鐵工具的出現不僅提高了人們的生產和種植效率，同時也為玉器的雕琢提供了更加方便的條件，這也是導致這一時期的玉器紋飾種類樣式繁多的主要原因。在這種情況下，玉器紋飾的雕刻工藝水平也在逐漸提高，玉器紋飾的圖案不僅減少了制作痕跡的殘留，還通過金銀細工、絲織以及漆器等方面的發展為玉器紋飾的制作工藝帶來了更多的靈感和制作手法。

4.品德美

在我國古代的歷史發展過程中，玉器不僅僅是作為一種裝飾品和禮品而存在和發展，更重要的是玉器本身承載著人們認為的“德”，也就是人們的品德。在將玉器作為禮品贈送時，收到玉器的一方可以被認為是自身的品德受到了認可。“玉不琢，不成器”也是以玉器來代表人的品行的重要特征[4]。戰國時期，質地和顏色更加通透、制作工藝更加精美的玉器往往被認為是高貴的象征，“和氏璧”就是這種玉器文化的主要體現。

三、戰國玉器紋飾名稱文化的具體分析

玉器的發展不僅受到不同歷史時期時代特征的影響，還會在一定程度上受到當時社會文化思想潮流的影響。在戰國時期，由春秋時期承襲下來的亂世特征在加劇各國之間戰爭的同時，也促進了百家爭鳴文化潮流的進一步發展。而由于玉器本身就代表著一種藝術文化，因而其紋飾名稱和圖案樣式的發展也會在一定程度上受到百家爭鳴的影響而呈現出多種不同的形式。在對戰國玉器紋飾名稱文化進行分析時，主要可以從以下幾個方面著手：

（一）戰國玉器紋飾名稱的特點

玉器紋飾從本質上來說是一種人工的雕刻方式，通過人工的雕琢來使玉石呈現出不同的造型和圖案，并賦予其一定的文化意義。在展現古代人民智慧的結晶的同時也能夠反映出時代的文化特征。從總體來說，戰國時期的玉器紋飾名稱可以分為幾何形紋飾以及動物形紋飾兩種類型。

1.幾何形紋飾

幾何形紋飾大多體現在以弧形、方折和圓形線條來呈現各種抽象的自然現象。這種類型的紋飾不僅圖案形式變化多樣，而且還能夠相互連接起來，并通過其獨有的對稱性來協調紋飾圖案的整體美觀效果。而這種玉器紋飾的優點還主要體現在其能夠通過簡單的線條來呈現出多種復雜的變換形式，并具有一定的生動形象性。這種紋飾的名稱大多都是以紋飾圖案的呈現形式來命名，戰國時期的幾何形紋飾以谷紋、渦紋、云紋、雷紋以及勾連紋為主要代表。下面以谷紋和渦紋為例對幾何形的玉器紋飾進行分析。

通過前面的分析可以得知，谷紋主要是以單一的弧形圓點來呈現出谷粒的形狀。由于這種紋飾的表現形式比較單一，因而大多同時具有象征和寫實的風格。而從谷紋的呈現形式來看，各種弧形圓點的排列形式也會存在規則與不規則的區別。規則的谷紋在紋飾圖案的排列組合上連紋飾旋轉的方向都是一致的，例如瑞玉中的谷璧；不規則的谷紋不僅紋飾之間的間距大小有所區別，在旋轉方向和紋飾本身的大小上也會存在一定的區別，而與規則的谷紋相比，以玉鏤雕螭龍合璧為代表的不規則谷紋在造型和圖案的呈現上更加自然優美。

渦紋也被稱為漩渦紋，以紋飾的形狀呈現出流水漩渦的形式而得名。這種玉器的紋飾與其表現的水流漩渦一樣，在整體造型的觀感上也能夠呈現出一定的自然流暢的感覺。而與谷紋相比，渦紋不僅制作工藝比較簡單，而且能夠代表一定的水文崇拜和祈福的含義。戰國時期處于國家之間的動蕩時期，人們對于和平也越來越渴望。渦紋所代表的水文含義在當時的時代發展階段具有一定的文化價值。

2.動物形紋飾

與幾何形的玉器紋飾相比，動物形的紋飾主要代表當時戰國時期不同國家人們的圖騰崇拜和神話信仰，且在圖案的呈現和制作工藝上都比較復雜。動物形紋飾以神獸動物形象和自然界動物形象兩種類型，神獸型的動物紋飾以螭虎紋和獸面紋為主，而自然界動物形象的紋飾在戰國時期則比較少見，大多以虎紋和蟬紋為主。

螭虎紋是以螭虎為主要原型進行創作的一種玉器紋飾，這種紋飾主要以浮雕和透雕的形式被雕琢于劍飾和玉印上，螭虎的形狀大多呈現出攀援匍匐和盤曲蜿蜒的形狀。螭虎在我國古代傳說中是一種能夠主宰風雨的怪物，因而在雕刻制作這種玉器紋飾的過程中大多以云紋作為輔助裝飾的圖案。獸面紋也被稱為饕餮紋，在古代傳說中主要代表著貪財貪食的含義，在戰國時期也大多被雕刻在玉璧、玉劍飾上，而戰國時期的饕餮形象與現代普遍認為的饕餮形象存在著一定的區別，戰國時期獸面紋的饕餮形象以菱形的眼睛和相連的眉毛和鼻子刻線為特征，以獸面紋主要紋飾的玉飾不僅能夠展現出較強的光亮度，還能夠體現一定的神話傳說色彩。

（二）戰國玉器紋飾名稱的文化發展歷程

與其他朝代的玉器紋飾發展情況相比，戰國時期的玉器紋飾文化在我國的玉器發展歷史上占據著重要的地位。在這一時期，不同的國家對玉器紋飾產生的影響不僅會讓玉器的紋飾呈現出許多不同的類型，還能夠通過國家之間的戰爭和交流來促進玉器紋飾文化之間的激烈碰撞。玉器紋飾文化的發展不僅能夠在一定程度上顯示出古代人們對自然美的追求和精神文化價值的追求，還能夠為玉器以及玉器紋飾賦予各種美好的價值和精神，讓其能夠成為代表著我國傳統文化的瑰寶。

而從玉器紋飾的名稱來看，從最早的以玉器紋飾圖案的象征意義來命名到將各種代表著神話圖騰以及各種精神文化的神獸來命名，這不僅代表著玉器紋飾雕琢工藝水平的逐漸提高，也能夠在一定程度上反映出當時社會人們的思想文化意識和水平正在逐漸提高，從追求基本的物質需求到追求精神方面的圖騰信仰和神靈祈福。在這個不斷變化和發展的過程中，不僅玉器的雕刻工藝水平越來越高，玉器的制作越來越精美，玉文化的發展也逐漸成為中華民族傳統文化的重要組成部分。

（三）戰國玉器紋飾名稱文化的商業價值

從戰國的時代發展狀況來看，當時玉器紋飾的制作盡管在不同地區有著不同的呈現風格，但同一地區的玉器在呈現效果上大多都具有統一的時代特征和風格。并且隨著玉器紋飾的雕刻工具越來越先進，其工藝制造水平也在逐漸提高。無論是透雕技藝的廣泛應用和鏤雕工藝的普遍運用，都是當時玉器紋飾制作工藝水平提高的主要表現。而由于受到百家爭鳴和人們渴望和平的愿望的影響，這一時期的玉器紋飾也逐漸開始打破原有的玉器制造的固有形象，在玉璧的基礎上增加輪廓的雕刻。戰國時期玉器紋飾這種制作工藝的變化和精美的玉器造型的呈現不僅在一定程度上帶動了當時玉器市場和地區的經濟發展，還能夠通過不同紋飾的名稱及其蘊含的獨特含義滿足當時社會玉器的市場需求。

四、結論

綜上所述，戰國時期玉器紋飾名稱種類的多樣化為日后的玉器發展奠定了重要的基礎。在對戰國時期玉器紋飾的特點以及名稱的變化和發展進行分析之后可以得知，玉器紋飾不僅承載著我國歷史發展的時代特征和文化思想，還通過高超的玉器制作工藝在一定程度上體現著古代人民的智慧和藝術理念。因而玉器以及玉器紋飾不僅具有豐富的歷史文化價值，還具有廣泛的藝術價值和商業價值。