對(duì)長(zhǎng)安畫派三代寫意花鳥畫家的研究

高 遠(yuǎn)

（青島大學(xué)，山東 青島266000）

一、引言

長(zhǎng)安畫派起源于西安，發(fā)展進(jìn)程較漫長(zhǎng)，具有獨(dú)特的風(fēng)格形式，由眾多畫家為其奠定基礎(chǔ)。長(zhǎng)安畫派對(duì)自然具有獨(dú)特的理解，能夠?qū)⒆匀粚懸馊谌氲疆嬀碇校M(jìn)而形成獨(dú)特的花鳥畫風(fēng)格。長(zhǎng)安畫派的代表人物有石魯、方濟(jì)眾、康師堯等，為長(zhǎng)安畫派基礎(chǔ)的奠定者，使花鳥畫寫意風(fēng)格逐漸走進(jìn)畫家的視野，使山水畫創(chuàng)作形式更加地豐富，促進(jìn)了中國(guó)畫領(lǐng)域的發(fā)展。

二、長(zhǎng)安畫派花鳥畫寫意風(fēng)格的形成因素

（一）自然因素

長(zhǎng)安畫派寫意風(fēng)格受到自然因素的影響，在創(chuàng)作過(guò)程中往往是以自然環(huán)境作為背景，將自然元素融入到畫卷中，使花鳥畫創(chuàng)作具有顯著的自然氣息。長(zhǎng)安畫派起源于西安地區(qū)，具有豐富的自然景觀，如黃河、秦嶺等，使自然特色更加地多樣化，使長(zhǎng)安畫派花鳥畫風(fēng)格更加地具有地域特征。例如：石魯作品《種瓜得瓜》、《秋高圖》等，都是取自西安的自然景觀，能夠很好地將自然融入到畫作中，使作品形成獨(dú)特的自然寫意風(fēng)格。自然景觀能夠?yàn)楫嫾規(guī)?lái)創(chuàng)作的靈感，能夠使中國(guó)山水畫的特點(diǎn)更加地突出，使山水畫具有大山的磅礴、河水的湍急等特點(diǎn)，進(jìn)而將自然景觀展現(xiàn)得淋漓盡致，使作品更加地貼近自然，使花鳥畫寫意風(fēng)格更加真實(shí)。

（二）時(shí)代背景

五四運(yùn)動(dòng)后，人們的思想得到解放，文藝領(lǐng)域得到有效地發(fā)展，許多畫家深入農(nóng)村，感受農(nóng)民的生活姿態(tài)，使畫作更加地具有生活氣息，真實(shí)地反映農(nóng)民的生活狀態(tài)。例如：趙望云經(jīng)常深入農(nóng)村與農(nóng)民同吃同住，以此來(lái)為創(chuàng)作提供靈感，使筆墨更加地淳樸，將真實(shí)感受融入到作品中。在延安文藝座談會(huì)講話中，毛主席提出了文藝為工農(nóng)兵、為勞動(dòng)人民服務(wù)的思想，在很大程度上促進(jìn)了長(zhǎng)安畫派的發(fā)展，使文藝創(chuàng)作更加地具有時(shí)代特色。因此，以歌頌勞動(dòng)人民的創(chuàng)作題材應(yīng)運(yùn)而生，使花鳥畫能夠更好地與時(shí)代接軌。代表人物主要有趙望云、石魯?shù)龋柚鷷r(shí)代背景對(duì)長(zhǎng)安畫派有效地進(jìn)行了推進(jìn)，進(jìn)而促進(jìn)了長(zhǎng)安畫派的發(fā)展。

（三）性格特征

長(zhǎng)安畫派花鳥派寫意受到性格特征的影響，畫家性格將決定著作品創(chuàng)作的風(fēng)格。長(zhǎng)安畫派風(fēng)格多以雄厚、大氣為主，同樣地，從作品中也能看出作家的性格特點(diǎn)。例如：石魯具有堅(jiān)強(qiáng)、不屈的性格特點(diǎn)，在花鳥畫創(chuàng)作上，采用了托物言志的方式，以松梅、荷花等作為寫意對(duì)象，既突出了石魯堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，又體現(xiàn)出了其一塵不染的特點(diǎn)，從作品中可以看出其性格的剛烈，而在實(shí)際生活中，這也是石魯真實(shí)的寫照。又如：方濟(jì)眾性格較為含蓄，使得花鳥畫創(chuàng)作具有溫文爾雅的特點(diǎn)，能夠顯現(xiàn)出濃厚的文人氣息。由此可見，畫家的性格決定著作品創(chuàng)作的方向，通過(guò)對(duì)性格特征的研究可以加深對(duì)作品的理解。

三、長(zhǎng)安畫派花鳥畫寫意的繼承與發(fā)展

（一）孕育探索期

五四運(yùn)動(dòng)后，在藝術(shù)思想解放浪潮下，長(zhǎng)安畫派正處于孕育過(guò)程中，該時(shí)期為長(zhǎng)安畫派的探索期，長(zhǎng)安畫派花鳥畫創(chuàng)作理論正逐漸形成，使長(zhǎng)安畫派能夠從眾多畫家畫派中脫穎而出。該時(shí)期的畫家為長(zhǎng)安畫派的奠定者，對(duì)長(zhǎng)安畫派的發(fā)展具有較大的影響，同時(shí)也將長(zhǎng)安畫派逐漸推向成熟，使長(zhǎng)安畫派具有完善的畫法畫理，進(jìn)而使長(zhǎng)安畫派獨(dú)具特色。

長(zhǎng)安畫派的奠定者包括石魯、方濟(jì)眾、康師堯等，屬于第一代花鳥畫家。石魯在早期的作品中，多以時(shí)代作為創(chuàng)作背景，以花鳥畫作品對(duì)勞動(dòng)人民進(jìn)行歌頌，充分地體現(xiàn)了藝術(shù)思想的解放。在延安革命根據(jù)地建設(shè)時(shí)期，石魯、方濟(jì)眾等畫家在西安進(jìn)行聚集，在很大程度上增加了長(zhǎng)安畫派的影響力，為長(zhǎng)安畫派的孕育營(yíng)造了良好的基礎(chǔ)條件，促使長(zhǎng)安畫派創(chuàng)作理論能夠迅速地形成，進(jìn)而對(duì)長(zhǎng)安畫派進(jìn)行有效地孕育。

（二）發(fā)展成熟期

1956年毛主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的思想，在很大程度上促進(jìn)了文藝的發(fā)展，使得眾多文藝愛好者投入到文藝事業(yè)中，進(jìn)而使得長(zhǎng)安畫派進(jìn)入到了成熟期。石魯與趙望云曾在埃及、印度進(jìn)行三個(gè)月的訪問(wèn)寫生，使得對(duì)民族藝術(shù)的理解更加地深刻，使得長(zhǎng)安畫派作品更加地貼近于生活，進(jìn)而增加作品的藝術(shù)性。在回國(guó)后，石魯開始對(duì)長(zhǎng)安畫派創(chuàng)作理論進(jìn)行系統(tǒng)地研究，使花鳥畫創(chuàng)作過(guò)程更加地系統(tǒng)化，進(jìn)而使長(zhǎng)安畫派逐漸趨于成熟，為長(zhǎng)安畫派的發(fā)展提供了重要的理論基礎(chǔ)。王子武、江文湛、劉保申等為第二代花鳥畫家，深入地繼承了第一代花鳥畫家的繪畫技藝，使得長(zhǎng)安畫派的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，在很大程度上促進(jìn)了長(zhǎng)安畫派的發(fā)展。

（三）創(chuàng)新繁榮期

在20世紀(jì)70年代后，長(zhǎng)安畫派迎來(lái)了繁榮期，形成了以寫意為主的創(chuàng)作手法，使書法和畫法能夠有效地結(jié)合，使花鳥畫的風(fēng)格更加地深刻，使其能夠在眾多繪畫作品中脫穎而出，為長(zhǎng)安畫派奠定堅(jiān)實(shí)的主體地位。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，更是融入了創(chuàng)作者自身的情感，能夠?qū)Ξ嫾业膬?nèi)心世界進(jìn)行真實(shí)地體現(xiàn)，進(jìn)一步提高了花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值。在該時(shí)期，花鳥畫的創(chuàng)作要求更加地統(tǒng)一，代表人物主要為方濟(jì)眾、何海霞，并且建立了國(guó)畫創(chuàng)作研究室。李鴻照、劉星、姜怡祥等為第三代花鳥畫家，為長(zhǎng)安畫派的繁榮期做出了較大的貢獻(xiàn)。該時(shí)期更加著重對(duì)筆墨的探究，使花鳥畫更加地具有創(chuàng)新性。

四、長(zhǎng)安畫派花鳥畫的寫意風(fēng)格分析

（一）主體特征

1.寫意自然

長(zhǎng)安畫派花鳥畫具有寫意自然的風(fēng)格特點(diǎn)，能夠以生活作為背景，使自然景物能夠更好地與生活進(jìn)行融合，使花鳥畫看起來(lái)更加地真實(shí)。在對(duì)自然景觀進(jìn)行描述時(shí)，創(chuàng)作者需要融入自身的感受，使作品的情感能夠自然流露，進(jìn)而保障花鳥畫具有良好的自然特色。在長(zhǎng)安畫派創(chuàng)作理念中，更加注重自然的審美，需要將時(shí)代中美的特征融入創(chuàng)作中，賦予自然更多的現(xiàn)實(shí)意義。石魯在《學(xué)畫錄》中強(qiáng)調(diào)了為生活作畫的重要性，需要在作畫中融入哲理性，進(jìn)而提高作品的價(jià)值，使作品中能夠透露出自然審美氣息。

2.曠達(dá)清逸

長(zhǎng)安畫派花鳥畫具有曠達(dá)清逸的風(fēng)格特點(diǎn)，能夠直觀地反映出創(chuàng)作者的精神狀態(tài)，將創(chuàng)作者的情感融入到作畫中。對(duì)于不同的畫家而言，其作品的風(fēng)格往往是不同的，作品中能夠反映出畫家的性格特點(diǎn)，使作品具有良好的審美需求。例如：石魯作品的風(fēng)格較為雄勁，能夠?qū)?jiān)韌的品質(zhì)融入到花鳥畫的創(chuàng)作中，使花鳥畫更加地富于情感變化，使作品更加地具有風(fēng)格。方濟(jì)眾出生于農(nóng)村，具有勞動(dòng)人民淳樸的特點(diǎn)，因而其作品中多以自然作為創(chuàng)作對(duì)象，并且具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，能夠?qū)⒆匀幻荔w現(xiàn)得淋漓盡致。

3.情境交融

長(zhǎng)安畫派花鳥畫具有情境交融的風(fēng)格特點(diǎn)，能夠有效地將“情”與“景”、“意”與“境”相結(jié)合，使花鳥畫更加地符合哲理，使其更加地具有觀賞性。一方面，需要注重“情”與“景”的融合，既要保證自然景觀的真實(shí)性，又要體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感。另一方面，需要“意”與“境”的融合，使花鳥畫所表達(dá)的寓意更加地深遠(yuǎn)，同時(shí)能夠營(yíng)造出良好的情境，使作品具有更高的觀賞性，進(jìn)而保障情境能夠更好地交融。情境是花鳥畫中不可或缺的元素，需要注重情境的營(yíng)造，使作品的風(fēng)格更加地具有詩(shī)韻，進(jìn)而將花鳥畫的意境體現(xiàn)出來(lái)。

（二）審美思想

長(zhǎng)安畫派花鳥畫需要具有良好的審美思想，使其具有較高的審美風(fēng)格，這樣才能提高花鳥畫的創(chuàng)作水平，使長(zhǎng)安畫派的風(fēng)格能夠更好地體現(xiàn)。長(zhǎng)安畫派花鳥畫主要具有如下審美思想：

第一，需要具有一定的野性，使花鳥畫中的自然景觀更加地自然，能夠體現(xiàn)出一種野性美，使花鳥畫特點(diǎn)更加地鮮活。

第二，需要具有創(chuàng)新精神，能夠不被前人的做法所局限，既要對(duì)前人作畫方法進(jìn)行借鑒，又能在作畫中融入自身的創(chuàng)新，使作品更加地著眼于現(xiàn)在。

第三，需要保障布局的合理性，能夠正確地對(duì)筆意、筆法進(jìn)行應(yīng)用，使畫面形成良好的交錯(cuò)特點(diǎn)，提高花鳥畫的意境程度。

第四，需要注重墨法的使用，合理地對(duì)墨色進(jìn)行調(diào)節(jié)，使畫面具有良好的明暗感，使景物之間更加地鮮明，進(jìn)而保障畫面更加地清晰與流暢。

（三）表現(xiàn)內(nèi)容

1.文人畫題材

文人作畫時(shí)喜歡將情感融入到創(chuàng)作中，采用融情于景、借景抒情的方式，使花鳥畫帶有一定的情感，進(jìn)而抒發(fā)創(chuàng)作者的思想感情。例如：在文人花鳥畫中，采用梅、蘭、竹、菊來(lái)形容君子的形象，可以襯托出創(chuàng)作者隱逸脫俗的性格特點(diǎn)，使花鳥畫更加符合文人的特點(diǎn)。通過(guò)文人畫題材，可以使花鳥畫更加地溫文爾雅，使其具有詩(shī)詞的韻味，并且使情感融入更加地自然，同時(shí)具有良好的意境特點(diǎn)。文人畫題材對(duì)情感的寓意較為明確，可以通過(guò)固定的景物進(jìn)行情感表達(dá)，使花鳥畫更易于被他人所接受。

2.生活化題材

在花鳥畫創(chuàng)作時(shí)，需要注重生活化題材的應(yīng)用，使其能夠反映出真實(shí)的生活狀況。生活化題材來(lái)自生活中常見的事物，但卻比現(xiàn)實(shí)更加地生動(dòng)有趣，能夠體現(xiàn)出生活的趣味性，為畫家提供更多的創(chuàng)作靈感。為此，畫家需要善于對(duì)生活進(jìn)行思考，并且對(duì)生活進(jìn)行細(xì)微地觀察，這樣才能保障作者具有敏銳的創(chuàng)作思維，能夠在作品中展現(xiàn)一定的境界，使花鳥畫創(chuàng)作更加地完善。例如：方濟(jì)眾以鄉(xiāng)村斗雞作為創(chuàng)作題材，創(chuàng)作了《斗雞圖》，既可以增加作品的趣味性，又能體現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，長(zhǎng)安畫派具有舉足輕重的地位，具有獨(dú)特的風(fēng)格形式，可以有效地對(duì)自然景觀進(jìn)行詮釋，將花鳥畫寫意融入到創(chuàng)作中，使畫卷能夠更好地體現(xiàn)出自然氣息，使長(zhǎng)安畫派的風(fēng)格更加地突出。通過(guò)對(duì)長(zhǎng)安畫派花鳥畫進(jìn)行研究，一方面，可以提高對(duì)長(zhǎng)安畫派的認(rèn)知，對(duì)長(zhǎng)安畫派風(fēng)格進(jìn)行清晰地掌握。另一方面，有利于長(zhǎng)安畫派風(fēng)格的繼承，為長(zhǎng)安畫派研究者提供重要d參考。