試從電視劇文本的困境架構來談編劇的多維性

慕 培

（西安交通大學，陜西 西安710049）

一、引言

基于大眾精神文化需求層面，電視產業不斷發展壯大，同時在發展進程中不可避免地產生了諸多的問題，大眾對電視劇本的編排產生質疑，因此，相關編劇人員要基于電視劇文本架構困境角度，加以創新，以將新穎的題材編排到電視劇目中，遵守職業道德操守的同時，提升電視劇的可觀看性，推動電視產業向新業態方向發展，編排出適合大眾口味的電視劇。

二、國內電視劇編劇的生存困境及思考

（一）署名權遭到侵犯

電視產業市場大環境較為復雜，編劇人員的署名權容易受到侵犯，自身的合法權益無法保障。編劇人員在整個劇目編排過程中，歷時較長，需經過多次修改，然而編劇面臨的風險與日俱增，合法權益受到侵害。電視產業發展過程中，編劇權益受到侵害現象較為常見，然而我國缺少編劇維權機構，增加了編劇維權難度，整個法律程序解決周期較長，難以保證編劇高效、順利開展維權活動。

基于此，我國要積極建立合規的編劇組織，為編劇創作營造良好的大環境，凈化編劇市場風氣，維護編劇市場秩序[1]。同時，積極建立編劇協會，確保編劇人員自身合法權益受到侵害時，積極進行維權，解決署名權受侵害問題。同時，電視劇行業，要加大編劇人才的培養，不斷強化編劇自身維權意識，敢于拿起法律武器維護自身的合法權益。

（二）收入呈現兩極分化模式

就編劇收入趨勢看，等級劃分明顯，收入上較比演員和導演差別較大，同時，投資方更加重視對演員和導演的資金投入，忽視了編劇在整個電視劇目中的作用，因此編劇自身的收入得不到保障，一定程度上制約了編劇行業發展。

編劇在電視劇目編排中的作用是巨大的，為激發編劇創作能力，投資方以及有關方面，要提升對編劇的重視程度，保障編劇人員個人利益，不斷激發編劇人員的創新意識和創新能力[2]。制定完善的薪酬制度體系，提高對編劇行業的關注度，帶動編劇人員提高劇本創作質量，通過提高編劇收入的方式，激發編劇創作動力，更好實現編劇的自我價值，促使電視劇質量得到不斷提升。

三、電視劇文本中的困境構架

電視劇文本創作過程中，涉及到情節上的編排，文本架構上的困境，加強對劇中人物形象的塑造，賦予人物使命感，當前電視劇運用的文本困境架構是文本創作中主要的表現手段。以意象隱喻、人物表現張力、悲劇、黑色幽默等情境，揭示人物心靈，啟迪大眾思考，加強編劇范式，便于編劇總結文本編排、創作經驗，電視劇中的文本困境呈現的形態是多樣化的，共性之處，是劇中人物均會采用多種手段擺脫困境，保證整個電視劇目情節跌宕起伏，具有觀賞性，引起大眾興趣。

電視劇《回家》《感動世界的七日》等真情實感的電視劇題材，通過生動感人事跡，彰顯人們生命中的閃光點，將人物塑造的淋漓盡致，保證人物的典型形象，并逐漸由困境轉化為順境，基于此，編劇人員需要全面掌握困境與轉機之間的多維性技巧，提升文本創作質量，融合創新性思維能力。

電視劇困境構架中的“蓄勢”是提升電視劇文本創作心意的表現形式之一，即在電視劇高潮情節部分，運用“蓄勢”塑造技巧，將置身于困境中的人物，通過情感、心理情緒變化、人物性格反襯“蓄勢”，將在困境中的人物轉化為在意志上、心理上等要素層面上積極向上的一面，以超越情感層面的堅韌精神打破困境，并產生人生奇跡，提升電視劇目播出質量和效果，牽動觀眾內心，并在劇情高潮階段，引起觀眾情感上的共鳴[3]。反襯“蓄勢”文本困境架構技巧，運用對比創造手法，以期通過困境轉化方式，解釋人們心靈，呈現完美的影視化效果，增強受眾的觀看體驗。

四、基于電視劇文本中的困境構架背景下編劇多維性思維的提升路徑

（一）以災難為文本創作題材

編劇可基于自然災害角度著手，塑造人們在災難面前的無序狀態，并基于電視劇文本困境架構視角，將人民面臨的困境轉為順境，通過人物精神態度，在困境中的絕望與悲痛將電視劇困境烘托出來，并為后續順境的轉變夯實基礎。通過以自然災難為背景，將災難題材作為電視劇文本架構困境創作思路，將人性的真善美切實反映出來，在故事情節上，融合情感、心理層面的交流和溝通，改善受難者的恐懼情緒，激發受難者積極向上樂觀的態度，敢于面對困難挫折，增強對生活的自信心，編劇通過塑造受難者在困境中的絕望感和挫折感，將人物情感脈絡展現出來，提升整個劇目的客觀性，滿足大眾對故事情節發展的渴求。

時下，編劇人員可結合抗疫題材進行人物塑造，例如抗疫題材電視劇《在一起》，以疫情發生的真實事件為創作依托，以單元敘事的方式為依托，通過單元敘事的方式，每兩集為一個獨立的故事，講述中國人民在抗擊新冠疫情中發生的十個感人故事，《在一起》是首部全面反映抗疫的時代報告劇，劇中涵蓋了豐富的職業類型，涉及義務工作者、解放軍指戰員、公安干警、社區工作者、快遞小哥等行業人物，通過講述疫情廣泛的感染性、較難的防控性以及受感染患者的境遇反應電視架構困境，并通過塑造抗疫一線可歌可泣的平民英雄形象，剖析抗議中的溫情故事線，為新冠感染患者送去溫暖和關懷，尤其在執導《方艙》單元中，全景式的展現了方艙醫院醫護人員、志愿者與患者之間的動人故事，基于電視劇文本困境架構視角，通過抗疫劇《在一起》高度還原抗議中的細節故事，將抗議場景展現地淋漓盡致，引發受眾思考。基于此，編劇人員在文本創造過程中，要形成多維性視角，按照文本困境架構進行創作，掌握困境架構創作技巧，通過無私奉獻的故事彰顯生命精神，展現人性的光輝。

人性類主題具有更深層次的寓意，涉及到道德領域的人性美，編劇在文本創作中，要盡可能避開單一的外部表現形式，將人物內心為切入點，確保通過對生命的敬畏以及人們對生命的認知，將劇情從悲劇氛圍中扭轉為順境奇跡，更好體現生命精神的可貴，深入剖析人物內心的情感，進而實現引起觀眾共鳴的效果。尤其要重點刻畫處于困境中的人物心理和形態，并在困境轉化為順境銜接環節，產生強烈的沖擊感，牽動觀眾的內心，實現對故事情節的展現。

（二）將悲情轉化為暖意

年初暴發的新冠肺炎疫情，是我國發生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的突發性公共衛生安全事件。在國家廣電總局組織指導以及國家衛健委支持下，開機拍攝以抗疫中溫情事件為創作文本開機拍攝，在其中獨立開機單元《擺渡人》劇情中，通過雷佳音飾演的外賣小哥，真實的還原了封城期間外賣小哥的真實狀態，成為抗疫中的逆行者和平民英雄，以溫情的故事主線貫穿全劇，《擺渡人》片段中，外賣小哥不夠危險向醫務人員送去熱乎盒飯，護送護士平小安回家，并在意外中遇到了小女孩“紀念”，女孩奶奶感染新冠去世、爸爸確診，外賣小哥每天看望小女孩，送藥、送飯，并幫助小女孩找到爸爸。《擺渡人》聚焦普通人，以小見大，以溫情主線貫穿抗疫劇全劇，通過普通人物的塑造，將其推上擺渡者的高度，通過外賣小哥自身不修邊幅形象反襯出在疫情來臨時，毅然決然逆行返回，目光堅定，不懼生死，將普通人內心的真實情感展現的尤為真實。劇目揪心，好評如潮，充分彰顯了編劇人員文本創作能力。基于此，編劇工作者，在電視劇文本創作過程中，保持創新性基礎上，要確保劇情合情合理，場景真實，人物張弛有度，通過人物飽滿的性格塑造細膩、質譜、自然的故事情節，進一步提升電視劇文本創作質量，提高自身多維性能力，為大眾呈現更加引人入勝的好作品。

在電視劇文本的困境架構中，突破困境不僅僅是表現在人與自然抗爭上，更體現在人與人之間的意識觀念上，要求編劇遵循傳統的倫理道德，基于困境架構視角對人物進行塑造，確保通過人物內心情感、態度化悲情為暖意，化逆境為順境，加強人物情感、意志上的展現，合理化設置劇情，做好情節起、承、轉、合設置，以鮮活的人物形象，完成對生命精神的體現。

以電視劇《人民的名義》來說，編劇根據原著故事情節進行再度刻畫，編劇通過重塑原著小說人物形象，生活文學作品主題同時，提升文本創作質量；編劇基于多維性理念下，進行二度創作，積極傳遞正能量，結合聽覺元素，豐富人物形象，擴展敘事空間，增加觀眾想象空間，劇中片段達康書記對妻子的感情上，對白很少，實則達康書記對妻子的愧疚和愛意滿滿，主動向沙瑞金領導交代歐陽靖罪行過程中，將故事情節進一步推動，傳遞出潛臺詞。在將小說改編為電視劇的過程中，編劇要始終秉持弘揚主旋律、堅守正確文化導向原則，結合大眾審美情趣和口味需求進行改變，積極學習困境架構文本創作技巧，以鮮明的主題、符合邏輯的情節支撐整個電視劇目，按照以小見大的原則，提升電視劇目的觀賞性，深度刻畫人物形象，基于專業性角度提升電視劇的目編排質量，保證電視劇播出效果。

五、結論

綜上所述，在困境架構中，創作出高質量的文本顯得尤為重要，要想提升電視劇的感染力，編劇人員要不斷提升自身的文本創作素養，樹立新思維、新理念，以在故事情節高潮部分，運用“蓄勢”創作技巧，以深刻的人物形象進行塑造和刻畫，推動故事情節發展，引發觀眾啟迪和思考，通過“激變”、“轉機”等編劇手段，完成劇目的編排要求，為大眾提供滿足其精神需求的電視劇目。