《唐人街探案3》飽覽浮世奇觀，細(xì)品弦外之音

王眾一

制作完成于2019年的電影《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱《唐探3》），因防疫需要，直到2021年春節(jié)才得以與觀眾見面。作為2021年賀歲檔電影，截至2月21日，取得了累計(jì)票房人民幣40億元的成績(jī)。同時(shí)，影片也火到了海外，被外媒稱為“第一個(gè)向世界輸出的中國(guó)IP宇宙”的電影。自2021年2月13日起，《唐探 3》陸續(xù)在澳大利亞、新西蘭、新加坡、文萊、柬埔寨、泰國(guó)等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映。

《唐探3》繼承了同系列前兩部的異國(guó)探案設(shè)定，這次將故事背景聚焦在日本東京，《朝日新聞》等日本媒體對(duì)這部影片也做了詳細(xì)的報(bào)道，日方合拍公司“STORY”也表示，2021年5月該片將有望在日本上映。

以中國(guó)主創(chuàng)的想象和視角，將喜劇、偵探、都市風(fēng)光以及社會(huì)派等電影元素雜糅于一爐。觀眾對(duì)電影情節(jié)的討論也見仁見智，眾說紛紜。

浮世奇觀

《唐探3》是一部面向Z世代（指1995年到2009年出生的一代人）年輕觀眾的電影。影片中出現(xiàn)大量日本平成時(shí)期（1989年—2019年）的流行文化元素，二次元、密室、Cosplay等等不一而足。同時(shí)中國(guó)人對(duì)日本文化符號(hào)的想象，比如溫泉、紋身的黑社會(huì)、大相撲等更加豐富了影片的奇觀感和喜劇因素。可以說，平成的流行文化要素與對(duì)20世紀(jì)50到80年代昭和時(shí)期的歷史記憶與想象構(gòu)成了這部影片的獨(dú)特日式情調(diào)。

以異國(guó)情調(diào)打量日本，這樣的中國(guó)電影的出現(xiàn)本身就意味深長(zhǎng)。最近七八年，中國(guó)文化市場(chǎng)擴(kuò)大開放，赴日本旅游成為潮流，中國(guó)大眾對(duì)日本文化的興趣與了解程度遠(yuǎn)超從前。尤其是年輕人對(duì)日本流行文化的深入理解與把握，使得這部影片對(duì)傳統(tǒng)日本的想象和對(duì)現(xiàn)代日式潮流的駕馭薈萃于一爐。同時(shí)片中諸如創(chuàng)維、華為等中國(guó)電器在日本場(chǎng)景中的出現(xiàn)，絕非僅僅具有植入廣告的意義，而是更真實(shí)地反映出中日經(jīng)濟(jì)你中有我，我中有你的現(xiàn)實(shí)狀況。

選擇國(guó)際級(jí)大都會(huì)東京作為故事的展開地點(diǎn)，體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的自信和對(duì)中國(guó)觀眾興奮點(diǎn)的把握。電影前半部呈現(xiàn)給觀眾的都市奇觀使影片的喜劇效果和緊張感環(huán)環(huán)緊扣，后半部則將喜劇感、游戲感極強(qiáng)的影片峰回路轉(zhuǎn)地進(jìn)入社會(huì)派風(fēng)格之中。羽田機(jī)場(chǎng)、新宿、東京塔、淺草、橫濱中華街這些中國(guó)游客耳熟能詳?shù)穆糜尉包c(diǎn)在電影中被表現(xiàn)得比現(xiàn)實(shí)更加夸張絢爛，仿佛一幅幅現(xiàn)代浮世繪畫卷。

電影中在世界獨(dú)一無二的澀谷全向交叉路口拋灑紙幣的橋段，更顯現(xiàn)出導(dǎo)演的超凡野心。據(jù)了解，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了拍攝這場(chǎng)戲，不惜在外地搭建了一個(gè)1：1的澀谷外景。當(dāng)年佐藤純彌為了實(shí)地拍攝《追捕》中杜丘在新宿騎馬逃跑的場(chǎng)面，動(dòng)用馬群戒嚴(yán)封鎖了所有路口。這樣的大手筆也只在當(dāng)年經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)下的日本和重量級(jí)制片人永田雅一手上出現(xiàn)過一回。如今中國(guó)的年輕主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以超乎前人的勃勃野心，在這一場(chǎng)面的駕馭上表現(xiàn)得似乎更為淋漓盡致。

弦外之音

《唐探3》還啟用了一批中國(guó)觀眾所熟悉的日本演員。

妻夫木聰、長(zhǎng)澤雅美、染谷將太、鈴木保奈美、淺野忠信、奧田瑛二等各個(gè)年齡段的演員，都曾通過日本影視作品給不同代際的中國(guó)觀眾留下深刻印象。三浦友和更是其中的重量級(jí)人物。他在片中扮演的黑社會(huì)頭目是一個(gè)從中國(guó)回到日本的戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤。意味深長(zhǎng)的是，片中這位20世紀(jì)80年代從黑龍江綏化回到日本的孤兒，當(dāng)年或許是看著熒幕上的三浦友和和山口百惠，懷著對(duì)日本的向往回到自己出生的故鄉(xiāng)的。

近年來中方主導(dǎo)的中日合拍電影，無論是《非誠(chéng)勿擾》，還是重拍版《追捕》，幾乎都能找到向20世紀(jì)80年代日本電影致敬的橋段。在《唐探3》中，我們?nèi)阅芸吹綄?duì)這一年代日本電影的借用與致敬—因戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史原因隱瞞身份導(dǎo)致的犯罪，是當(dāng)時(shí)在中國(guó)上映的昭和后期日本社會(huì)派推理電影的一大主題。1974年上映的《砂器》和1977年上映的《人證》兩部影片是其中的代表作，其痕跡也出現(xiàn)在中《唐探3》中。片中日本黑幫頭目一怒之下用銅花瓶擊打東南亞黑幫頭目蘇察維腦部的設(shè)定，一如《砂器》中用石塊擊殺恩人的音樂家；長(zhǎng)澤雅美所飾演的養(yǎng)女用玻璃碎片最終殺死蘇察維，亦令人聯(lián)想到《人證》中將水果刀刺進(jìn)混血兒子胸膛的八杉恭子。

影片結(jié)局隨著故事的真相大白引出了沉重的歷史話題—戰(zhàn)爭(zhēng)的余孽仍然延續(xù)到今天。中日之間的恩怨情仇總會(huì)在電影中得到折射，這也是中日合拍電影史上的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。中日和平友好條約簽訂之后，中日兩國(guó)有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒題材的影視作品反復(fù)出現(xiàn)。如1979年的電影《櫻—サクラ》和后來的《清涼寺鐘聲》、電視劇《離別廣島的日子》《大地之子》《小姨多鶴》等都反復(fù)將故事指向這一主題。從這個(gè)意義上，《唐探3》為中日電影交流史又增加了一個(gè)值得研究的案例。

《唐探3》完成于新冠肺炎疫情暴發(fā)之前。如今東京街頭因?yàn)橐咔槔淅淝迩澹捌械母∈榔嬗^恍如隔世，格外勾起觀眾的懷念。盡管眼下中日人員交往還無法放開，但通過電影中的虛擬世界釋放信息、增進(jìn)彼此的了解與好感，正是這部電影所起到的獨(dú)特作用。片尾響起邁克爾·杰克遜《拯救世界》的歌聲意味深長(zhǎng)，這首唱響于波黑戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的反戰(zhàn)歌曲，明確地反映了編導(dǎo)對(duì)充滿不確定性世界的擔(dān)憂、對(duì)和平的祈禱。

在“唐探宇宙”的敘事線索上，《唐探3》以倫敦密室的Q集會(huì)作為結(jié)尾，令人想起1975年中國(guó)電影《難忘的戰(zhàn)斗》中的隱喻結(jié)構(gòu)，預(yù)示未來正邪博弈將更加激烈。這樣一個(gè)充滿弦外之音的影片走出國(guó)門，引發(fā)更多的討論和共鳴，或許對(duì)處在百年變局之下的國(guó)內(nèi)外觀眾還能產(chǎn)生警醒與療愈的功能。

（本文作者系人民中國(guó)雜志社總編輯、日本電影研究專家；本報(bào)道圖片由《唐人街探案3》片方提供）