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錢雪嬌

亞瑟 · 劉易斯肖像與他的收藏，Titus Kaphar，《Eough About You》，2016。

如果恰逢機緣能去到亞瑟·劉易斯位于洛杉磯的家，展示廳般精致陳列藝術(shù)品的房間會讓你吃驚。盡管人們?nèi)钥梢詫ひ挼讲妥馈⒈跔t架、壁爐、抱枕等日常生活的蹤跡，但它們?nèi)匀谎蜎]在浩瀚的藝術(shù)品收藏之中。繪畫和雕塑作品吸引了訪客所有的注意力——或許這也是有意為之。進門之后，你的目光將首先落在Titus Kaphar的作品《Enough About You》上，這件廣受贊譽的作品在一幅18世紀的畫作上加以創(chuàng)作。在這幅作品中，繪畫的重點被放在一個年輕的黑人男孩身上，他的畫像鑲嵌在華麗的金色畫框中。此畫作是對一個孤獨黑人形象的生活再現(xiàn)，充斥著對欲望的大膽且混亂的猜測。這件作品雄心勃勃、發(fā)人深省，反思了黑人的現(xiàn)實地位以及于社會生活中的參與可能性，同時也彰顯了劉易斯充滿個性的收藏價值觀。

任職于洛杉磯藝術(shù)界的“常青樹”——聯(lián)合精英經(jīng)紀公司藝術(shù)（UTA Fine Arts）及藝術(shù)家空間（Artist Space）創(chuàng)意總監(jiān)的劉易斯，十幾年來不斷建立、拓展自己頗為大膽的收藏。但在定居洛杉磯之前，劉易斯與藝術(shù)最早的際遇發(fā)生在他的家鄉(xiāng)新奧爾良。劉易斯認為，這座城市的黑人文化產(chǎn)出、博物館和獨有的活力是其美學和道德的基石，這也成為了他收藏的宗旨：精湛的工藝、敘事驅(qū)動的藝術(shù)實踐以及黑人藝術(shù)家的創(chuàng)作。劉易斯對藝術(shù)充滿無限熱愛，無論是Elizabeth Catlett和Lyndon Barrois的作品、爵士音樂節(jié)的音樂家和藝術(shù)海報，還是狂歡節(jié)的慶祝活動和手藝匠人、路易斯·阿姆斯特朗公園的雕塑和慶典，都能激發(fā)他藝術(shù)熱情的影響與經(jīng)歷。“能夠在音樂、美食和藝術(shù)的世界里長大，并置身于這個已成為我們?nèi)粘Ｉ钜徊糠值拿利愃囆g(shù)家社區(qū)中，是一段不凡的經(jīng)歷，”劉易斯說道，“通過許多新奧爾良的建筑和歷史，你以一種常人難以體會的方式去理解自己的歷史。在那段日子里，我時時刻刻都在思考，這座城市在文化上正發(fā)生著什么。”

Genevieve Gaignard，《I Am Not Your Mammy》，2017。

位于樓梯間的收藏作品，Vaughn Spann，《dragonfly》（右），2016;Patrick Martinez，《equal》（左），2017。

在書房的墻面上懸掛著Amy Sherald的《Pythagore》，2016;毛絨地毯上矗立著Oscar Murillo的雕塑《赤道以北400公里》，2013;天花板則是Aaron Sandnes的作品《Thrasymachus》，2015。

劉易斯經(jīng)營的藝術(shù)收藏，在很大程度上延續(xù)了黑人的文化遺產(chǎn)。作品多以黑人主題的畫作和黑人女性藝術(shù)家為重點，囊括了極簡主義標記、實驗視頻、雕塑和具象繪畫。Ebony G. Patterson的作品放置在Genevieve Gaignard的對面，Toyin Ojih Odutola與Torkwase Dyson“共用”餐廳，Kerry James Marshall和Sadie Barnette則“住”在一處——新興藝術(shù)家的作品穿插于藝術(shù)大師之中。因其穩(wěn)定、不變的特質(zhì)，人們常以舒適度來衡量家庭空間。而這間房子本身為藝術(shù)新星和知名藝術(shù)家提供了絕佳平臺，成為“刷新”家庭領(lǐng)域的最好寫照。

餐廳處一幅獨具個性的畫作十分吸引眼球，Amoako Boafo，《Boy with Flower Earring》，2019。

臥室墻面掛著Jerrell Gibbs的作品《Say A Little Prayer》，2019。

亞瑟·劉易斯琴房的每一面墻都充斥著各大藝術(shù)家的繪畫作品

亞瑟 · 劉易斯收藏的裝置圖，Karon Davis，《Ishmael》，2017 。

劉易斯非常喜歡Jennie C. Jones，可以看到她的作品遍布在劉易斯家中。在2007年參加William H. Johnson拍賣會時遇到了Jones本人之后，劉易斯又傾心她的性格。他認為Jones的極簡主義雕塑、繪畫和紙上作品是她與黑人音速抽象主義和黑人文化批評運動互動的結(jié)果，而這種藝術(shù)實踐在2000年代初期十分罕見。劉易斯指出，Jones幫助他認識到，藏家不僅在維持和發(fā)展藝術(shù)家的職業(yè)，當然還有在市場價值方面起到了關(guān)鍵的作用，而且對于建立藝術(shù)家社群而言也不可或缺。劉易斯表示：“對我來說，與Jones的私交十分神奇。她為我打開了許多大門，讓我學會以一種新的方式來看待我們喜歡收藏的藝術(shù)家和他們的藝術(shù)敘事。”

此外，劉易斯還提到了他的導師和收藏家同儕Joy Simmons和A.C. Hudgins，他們也是指導他收藏的重要人物。Simmons和Hudgins兩人都注意到了劉易斯對藝術(shù)家生活和藝術(shù)社區(qū)能夠造成的影響，并且認為這種影響很有必要。一方面，劉易斯與“黑人藝術(shù)”這個概念所蘊含的多種藝術(shù)實踐建立起緊密聯(lián)系。另一方面，他也通過在地下博物館、哈萊姆工作室博物館和哈默美術(shù)館董事的身份，將此類藝術(shù)宗旨帶到更廣闊的空間，展示給更龐大的受眾群體。在這些場館中，劉易斯目的明確、具備整體性的收藏理念幫助了許多非裔新興、國際和本土藝術(shù)家成功展示他們的作品，并得到資金的支持。