百駿圖

郎世寧

意大利人，清康熙五十四年（1715）作為傳道士來到中國，成為宮廷畫家。他歷經康熙、雍正、乾隆三朝，不僅為后宮嬪妃畫肖像，還參與了圓明園里歐洲風格樓宇的設計，在中國從事繪畫事業達五十多年。

這幅《百駿圖》是不是很像西方的油畫？

它確實不是中國畫家所畫，而是清代意大利籍畫家郎世寧的作品。

《百駿圖》，顧名思義，畫的就是一百匹駿馬。這些駿馬姿態各異，活靈活現。雖然畫作彰顯著西方繪畫的技法與色彩運用風格，但仔細觀察，畫中的山川樹木、流水清潭，又煥發著獨特的東方韻味。整幅作品中西相融，別具一格。

我們放大瞧瞧畫中這些各式各樣的馬兒吧！

清王朝是從馬背上打下的江山，駿馬功不可沒，在清代備受帝王的推崇。

雍正二年（1724）三月，雍正皇帝給了郎世寧一個任務：畫《百駿圖》。郎世寧接下任務，歷經四年時間完成畫作。

馬在人類馴化的動物當中，既有體力可以供人驅使，又善于奔跑。戰場上，英雄總是與寶馬相伴，比如烏騅（zhuī）馬、赤兔馬……據說努爾哈赤曾在戰局不利時，騎著一匹青馬殺出重圍，最后青馬累得奄奄一息。努爾哈赤撫摸著青馬，說：“如果將來有一天我成為一國之主，國號就叫‘大青’。”后來他果真定鼎中原，于是取諧音，定國號為“清”。

這也從側面說明了清朝人對馬匹的喜愛。清代君主更是對駿馬情有獨鐘，多次請郎世寧畫馬。

前面的馬匹畫得比較大，也很清晰。后面的馬匹看著小一些，比較虛。原來，在西方傳統繪畫中，特別強調客觀科學地表現事物本身，因此，便有了透視的出現，如近大遠小。

有的正引領著馬兒渡過河流，去往另一岸。

瞧，幾匹要上岸的馬兒身上的毛發濕漉漉地垂下來。牧馬人呢，坐在馬背上，怕把衣鞋弄濕，收起了腿腳。

郎世寧畫馬時，經常畫上一匹或幾匹瘦馬。《百駿圖》也不例外，郎世寧一共畫了三匹瘦馬。

傳說，世間有一匹馬，叫作渠黃寶馬，這匹馬性格暴躁，身材消瘦，但力大無窮，奔馳如飛。相傳渠黃寶馬的主人就是大唐的開國名將秦瓊，秦瓊最初見到渠黃寶馬的時候，看它很瘦弱，用雙手去按壓它，結果渠黃寶馬紋絲不動，讓秦瓊贊嘆不已。隨后他騎著這匹馬南征北戰，成就大業。

郎世寧堅持畫瘦馬，也許也是想表達“馬不可貌相”吧。