銀幕上最早出現的方志敏形象

危春勇

方志敏，一位被中共幾代領導人高度評價、為人民群眾所熟悉和敬仰的革命先驅。他的人生雖然短暫，光輝業績卻感召并激勵了一代又一代的后來人。

1980年，長春電影制片廠拍攝了彩色故事片《血沃中華》，并于1981年初在全國公映。這是第一部以方志敏業績為內容的故事影片，然而，人們對它的創作和拍攝情況了解并不多。在此，我將自己所掌握的情況介紹一二。

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方志敏之子方蘭受命負責劇本創作

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電影《血沃中華》劇本，由方蘭、周毅如和孫勃三人共同創作，主要描寫方志敏烈士獄中斗爭的故事。方蘭系方志敏最小的兒子，周毅如、孫勃當時分別為南昌市兩所中學的語文教師。

方志敏

1977年5月，中共江西省委召開常委會議，會上作出兩項決議：一是定于當年8月6日舉行方志敏烈士遺骨安葬儀式;二是成立《方志敏》劇本創作小組，由江西省文化局直接領導，方蘭為創作小組組長。

在銀幕上表現方志敏革命一生的形象，以教育后人，一直是方志敏夫人繆敏多年的心愿。在聽取應邀列席省委常委會議的兒子匯報后，繆敏非常高興。她一邊流著興奮又激動的眼淚，一邊鄭重其事地向兒子交代：要完成好創作任務，首先要熟讀你父親的遺著，還要進行深入細致的調查采訪和艱苦的搜集素材工作，要寫出方志敏光輝的一生。她還告知方蘭，自己曾在1956年寫過一個關于方志敏的電影劇本，底稿在長春電影制片廠，并將手頭上現有的手稿資料等拿出來供兒子參考。遺憾的是，兩個月不到，繆敏因突發疾病于7月9日在家中去世。

帶著母親的遺愿和重托，方蘭和創作組一行隨即進行采訪，不辭辛苦，四處奔波。他們搜集有關史料和素材，采訪當時還健在的、能夠聯系上的歷史親歷者與見證人，寫下了大量的采訪筆記。因這一工作做得比較早，一些當事人都還健在，故得到了一批極有價值的第一手文史資料。

在搜集素材基本完成后，方蘭和創作小組另兩名成員周毅如、孫勃就一頭扎進了長春電影制片廠的小白樓。三人都是初涉電影文學劇本的寫作，沒有經驗。他們把搜集來的素材，一股腦兒地往里塞，一點兒也舍不得扔掉。責任編輯看了說，這不是劇本，是傳記。一稿沒有通過，只得一刪再刪，一改再改。因在素材的取舍上存在意見分歧，定稿時又出現矛盾，爭論不休，創作小組在小白樓一待就是三年。經過七易其稿，最后定稿為方志敏在獄中的片段，片名為《血沃中華》。

中共江西省委對在銀幕上反映方志敏烈士的事跡非常重視。據當時在省文化局主持全面工作的張濤回憶，劇本初稿幾經修改后，向省委作了專題匯報。時任省委書記的白棟材對此十分關心，多次過問、聽取有關情況的匯報并作出指示。經白棟材同意，張濤還專程赴長影解決劇本創作上的有關問題。

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1980年春電影開始在南昌拍攝

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1980年4月下旬，正是春暖花開的時候，《血沃中華》攝制組來到南昌拍攝，前后持續了近20天。據我了解，這是有史以來第一次在南昌進行這樣大規模的電影拍攝。那時候，看電影本身就是件稀罕事，能夠在家門口看拍電影更是稀罕無比，南昌全城上下極度關注。當時，我作為一個執著甚至狂熱的影迷，有幸進入拍攝場地，目睹了這部影片的拍攝片段，現場的情景至今令人難以忘懷。

4月20日，《血沃中華》攝制組在勝利路南端，即今天的步行街一帶拍攝方志敏被敵人押解至南昌，游街示眾的一場戲。我至今記得，那天天空陰沉，布滿陰霾，不見一絲云彩，空氣似凝固了一般。加上緊張忙碌的拍攝節奏，整個現場氣氛格外凝重。

勝利路從真真照相館經亨得利鐘表店，再至與中山路交會處的工農兵商場，被布置還原成20世紀30年代中期的南昌舊街景，兩邊店鋪商業廣告和旗幡招展，男女老少各色人等前擠后擁，沿街而立。扮演方志敏的魏新身著粗布制服，外披一件灰色的舊棉大衣，戴著手銬和腳鐐站在囚車上，在敵兵的監押下從鬧市徐徐經過。看到群情激憤的圍觀群眾，方志敏面含微笑，頻頻致意;而面對敵兵的刺刀叢，方志敏則從容鎮定，毫無畏懼……一遍又一遍地來回走戲，幾番下來，魏新已是大汗淋漓，在一旁的化裝師李永生不停地為其拭汗補妝。這場出現在電影開頭僅有三四分鐘的戲，拍了五六個小時。在導演的統籌指揮和科學調度下，2000多人的群眾場景拍攝得以井然有序地完成。

繆敏給兒子方蘭講解歷史

23日，方志敏被押解示眾的另一組鏡頭，則選擇在人民公園的一塊大草坪上拍攝。盡管受刀槍威逼，鐐銬加身，但站在鐵甲車上的方志敏，一身正氣，大義凜然。他首先向聚集在現場的大批各界群眾深情地鞠了一躬，然后慷慨陳詞：“同胞們、父老兄弟姐妹們，作為一個中國母親的兒子，不能死在抗日的戰場上，卻要坐穿自稱愛國的國民黨的大牢，這是為什么？為什么？”振聾發聵的聲音劃破長空，被邀請前來參加拍攝的數十名群眾演員無不為之動容。

江南四月天，陰晴兩不定。由于天氣的原因，同樣確定在人民公園拍攝的“蔣介石勸降”和“方志敏夫妻訣別”這兩場戲，足足等了一周時間才得以開鏡。30日，平時雅致幽靜的“園中園”，被置景師臨時加工，稍作裝點，便營造出“景中景”的氛圍，成為了“蔣官邸”的后花園。

小橋亭閣，回廊水榭，草木茂盛，表面上看似一派風光浪漫景象，卻正在進行著一場針鋒相對的較量。根據劇情，方志敏和夫人繆敏抱著剛出世不久的孩子，被蔣介石用小汽車接到了他的官邸。蔣介石和宋美齡分別對他們實施“攻心”戰術。亭閣里，蔣介石與方志敏相對落座，桌前對弈，企圖通過下棋的方式以達到對方志敏勸降的目的。然而，棋桌上的方志敏神情泰然，氣定乾坤，唇槍舌劍，以棋當靶，把蔣氏“殺”得節節敗退……這場沒有硝煙的戰斗，斗爭同樣也很激烈，攝影師丹森尼瑪和孫揮轉動著手里的攝像機，將其一一攝入了鏡頭。

接著，攝制組在這里還拍攝了方志敏夫婦的訣別戲。在嚴詞拒絕蔣介石、宋美齡的軟硬兼施與威逼利誘之后，方志敏和繆敏在亭閣里會面，夫婦兩人促膝交談、深情撫慰并相互鼓勵。按照導演的構想，這場訣別戲，是影片中的一大高潮和亮點。為此，導演尹一青設計了較多的近景鏡頭和特寫鏡頭，以烘托方、繆之間的患難夫妻情。

現場實拍時，在給演員做了必要的提示后，尹一青便站在一旁靜候和觀察。當看見演員魏新和趙文瑜感情醞釀出來、水到渠成時，他即刻招手告知攝影師，將這些符合劇中情節要求的感人場景拍攝下來。

在人民公園拍攝的上述兩場戲，在影片中長度達十幾分鐘，分量很重。由于是在幾個主要演員之間進行，不是大場面，也無需動用群眾演員，所以整個拍攝相當順利。

幾場重點戲拍竣之后，攝制組還在南昌市第三醫院、江西賓館、濱江招待所以及市郊梅嶺等地進行拍攝，并派出小分隊前往廬山取景，拍攝瀑布、奇峰、異石等鏡頭用于影片之中。

結束了在南昌的緊張拍攝，《血沃中華》攝制組來到方志敏家鄉弋陽縣漆工鎮湖塘村。現場的工作人員曾回憶說，全村老少一片沸騰，像過盛大節日一樣，興高采烈，把家里最好的土特產拿出來犒勞攝制組的同志們。告別江西省境內的南昌、弋陽和廬山，影片還在蘇州、鞍山、哈爾濱等地拍攝了若干場景。

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創作班底有一定的實力

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電影《血沃中華》的創作班底，雖談不上陣容強大，但還是有一定實力的。

導演尹一青，1926年3月出生于黑龍江省寧安縣，1946年參加革命。演員出身的他，解放初期曾在《光芒萬丈》《趙一曼》《高歌猛進》等影片中扮演角色。1957年轉做導演后，參與或獨立執導了《地下尖兵》《列兵鄧志高》《并肩前進》《海上神鷹》《紅梅花開》《馬戲團的新節目》《龍飛鳳舞》等影片。“文革”后期，尹一青拍攝的反映淮海戰役民工支前的故事片《車輪滾滾》，在當時有一定的影響力。1978年，尹一青拍攝了反映科研人員反對“四人幫”干擾破壞、堅持搞科研的《燈》。接著便著手《血沃中華》的拍攝，這也是他的“封鏡”之作。

副導演之一陳學潔，也系演員出身。1961年，18歲的她主演的電影《達吉和她的父親》曾轟動一時，受到周恩來的充分肯定和親切問候。此后又在《兩家人》《路考》《特快列車》《艷陽天》等影片中飾演主角或重要角色。1974年，陳學潔在北京電影學院導演系學習。1976年畢業回長影后開始從事導演工作，在《血沃中華》中擔任副導演時年僅37歲。

在影片中扮演方志敏的，是著名話劇演員魏新，時任江西省話劇團副團長。20世紀50年代，魏新曾經在話劇舞臺上塑造過方志敏的形象，《血沃中華》雖未能使魏新在銀幕上一鳴驚人，卻為他開啟了通向影壇的一扇大門。自《血沃中華》之后，魏新緊接著便在《元帥與士兵》《神行太保》等影片中扮演重要角色，并參加了八一電影制片廠《風雨下鐘山》的拍攝。人過中年的他，由此成了銀幕和舞臺上的一名“雙棲”演員，之后又參加了10余部電視劇的拍攝。魏新于2008年6月16日辭世。

與魏新配戲、在劇中扮演方志敏夫人繆敏的趙文瑜，是長影演員，比陳學潔大兩歲。她曾經在《鴻雁》《英雄兒女》《雁紅嶺下》《鋼鐵巨人》《沙漠的春天》等影片中出演角色。20世紀80年代以后，趙文瑜除拍電影外，還執導和主演了多部電視劇，并擔任譯制片導演及配音工作，計有上百部。

影片中的另一個重要人物，即方志敏書稿的傳遞者——獄卒張懷志，由長影的當紅小生陳國軍扮演。他在根據魯迅先生的同名作品拍攝的電影《藥》中扮演革命者夏瑜，并參加了《苦難的心》《刀光虎影》《大小伙子》《心靈深處》等影片的拍攝。后轉入北影擔任導演，拍攝了《無情的情人》《大清炮隊》等一批反響不小的影片。他執導的長篇電視連續劇《趟過男人河的女人》等，也獲得巨大成功。

扮演蔣介石的趙恒多，是八一電影制片廠早期的特型演員之一。1978年，他在電影《大渡河》中飾演蔣介石，這不僅是他初登銀幕的蔣介石形象，也是故事片里最早的蔣氏形象，獲得專家和觀眾好評。他由此調入八一電影制片廠演員劇團，成為專門飾演蔣介石的特型演員。

在影片中，除魏新之外，還有兩位演員來自江西：一位是江西省話劇團的演員肖翔，在片中扮演方志敏的啟蒙老師劉仰齋，雖然戲不多，但人物為氣節跳崖身亡的情景給人的印象還是比較深刻的;另一位是南昌市歌舞劇團的演員鄭旌美，在片中扮演宋美齡，首次“觸電”的她此后又參加了《非常歲月》《智斗美女蛇》等電影的拍攝。

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主創人員下了功夫

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尹一青熱衷于革命歷史題材影片的拍攝。為了拍好《血沃中華》，他先后看了數十萬字的材料，并四次來到江西，兩次前往贛東北深入生活，與作者研究、推敲劇本，充實創作。在訪問方志敏舊居時，他和村里群眾促膝交談，獲取了大量一手資料。據介紹，在塑造方志敏這一英雄形象時，尹一青沒有把他作為神來美化，而是把他作為在殘酷的階級斗爭的現實中的人來表現。在分鏡頭劇本創作中，注意以情感人，對方志敏的師生之情、夫妻之情和戰友之情，作了刻意渲染和突出。

魏新扮演方志敏，既是機遇又是挑戰。接到拍《血沃中華》的任務時，他已經48歲，而之前還不曾上過銀幕，在電影里出演方志敏，還存在年齡偏大、形象偏老的問題，這在當時確實承擔了很大的風險。雖說1955年魏新就在話劇舞臺上扮演過方志敏，并在全國的話劇匯演中獲表演二等獎，但畢竟過去了20多年，且電影不同于舞臺。電影是特寫藝術，在銀幕上纖毫畢現，讓演員扮演與自己年齡相差10多歲的角色，再高明的演員也有難度。

為此，魏新沒少花心血，沒少下功夫。他特意去弋陽縣，在烈士家鄉生活了幾個月，尋找靈感，加深體驗。為求神似，縮短自己與角色年齡、體型等方面的距離，符合人物在獄中飽受折磨的特定情景，魏新每天堅持長跑，節制食欲，硬是在短時間內把體重“壓”下去了10多斤。

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“蔣介石勸降”等情節引發爭議

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《血沃中華》于1980年底拍竣，1981年1月開始在全國各地陸續上映。這部影片上映后反應平平，流于一般。這或許也是直到今天很多人還不知道曾經有這么一部反映方志敏事跡的電影的一大原因。

電影《血沃中華》中的方志敏與繆

盡管南昌是方志敏的就義地，也是影片的拍攝地，但《血沃中華》在南昌各大電影院放映的場次并不是很多，反響也不熱烈，歸于平寂。

那個時候電影刊物不少，有關《血沃中華》的影評文章卻鮮見，倒是《大眾電影》上的一篇文章在影壇上引起了一陣漣漪。

翻開1981年第3期的《大眾電影》，可以看到，雜志中間的彩色畫頁刊登了一個頁碼的《血沃中華》電影劇照。與此同時，在這期雜志的第4至第5頁下部分刊登了署名“林學”的文章《對影片〈血沃中華〉的意見——訪方志純、朱旦華、石凌鶴》。方志純是方志敏的弟弟，朱旦華是方志純的夫人，石凌鶴是著名戲劇家、話劇《方志敏》的作者。該文作者在文中寫道，方志純同志尚未看電影《血沃中華》，也沒有讀過文學劇本。在聽罷作者和石凌鶴同志介紹該片的情節、細節后，“對影片中的一些情節提出意見，認為蔣介石親自到南昌勸方志敏投降、方蘭的出世等等，均不符合歷史真實”。

文章登出不久，《血沃中華》的三位編劇方蘭、周毅如、孫勃就此作出回應。他們在1981年第5期《大眾電影》雜志上發表了《對〈對影片《血沃中華》的意見〉的意見》一文，指出了蔣介石親自到南昌勸方志敏投降的史實依據和出處。

對于一部電影作品，有不同的意見和看法，進而開展爭鳴探討，是很正常的事，它有利于文藝的創作和發展。所以今天寫這篇文章時，我沒有刻意回避這場爭議，也無意于評價這場爭議的孰是孰非，僅是想把當時的情況如實地記錄下來，讓后來者知道圍繞這部電影曾經有過這么一些爭議和探討。

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影片未火原因初探

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應當說，對于《血沃中華》的拍攝，創作者的態度是嚴肅而認真的，為此付出的心血也不少。但影片上映后未能引起較大反響，我認為有其自身的主觀問題，也有當時的客觀原因。

20世紀70年代末80年代初，銀幕和舞臺上以真名實姓表現開國元勛及老一輩無產階級革命家生平與業績的作品大量出現，各大電影廠紛紛上馬，形成了當時的一大熱門。在《血沃中華》問世前后和同一時期，有反映賀龍的《曙光》《賀龍將軍》《元帥之死》，再現陳毅形象的《梅嶺星火》《山重水復》《陳毅市長》，等等。在同類作品遍地開花的情況下，如果不是特別出類拔萃、創新出彩，就很難引起觀眾關注和共鳴。

其時，“四人幫”被粉碎僅有幾年的時間，人們被禁錮多年的思想剛剛得以松動，并沒有完全擺脫與消除過去的思路與模式，文藝創作仍比較謹慎，趨于傳統，也比較保守。在銀幕上歌頌老一輩革命家的光輝業績，是一件極為嚴肅的事，創作者熱情和積極性很高，但是缺乏經驗，處于摸索和嘗試階段，因而作品的成功率也不可能是百分之百。

就《血沃中華》自身而言，受當時創作條件、拍攝技術和表現手段的制約與影響，影片無論是藝術手法、思維定勢，還是審美標準，都帶有其所處時代的特征，帶有鮮明的20世紀七八十年代電影作品的烙印。創新意識和創新動力不強，遠不像現在這樣大膽、活躍、豐富和多元。在拍攝手段、表現形式和藝術效果，乃至宣傳推介等方面，均不及后來拍攝的《可愛的中國》。

整個影片，沒有很突出和搶眼的地方，加之方志敏銀幕形象偏老偏胖，也使得絕大多數觀眾難以接受和認可。現實中的方志敏犧牲時也不過36歲，即使是以今天的標準來劃分，仍屬于青年。他雖擔任要職、資歷深厚、沉穩老練，但實際上是位年輕英俊的革命家。2009年拍攝的《可愛的中國》，選用任程偉扮演方志敏，應該說與人物的外形和年齡比較吻合與接近，故觀眾的認可度較高，贏得了不少掌聲。

影片未能叫響，我以為還與片名有一定的關系。反映方志敏的電影，取名《血沃中華》，可能由葉劍英元帥紀念方志敏的詩“血染東南半壁紅，忍將奇跡作奇功。文山去后南朝月，又照秦淮一葉楓”演化而來，用在這里過于含蓄和寬泛，不夠具體，沒有特指，用在哪個英烈身上似乎都可以。如果直截了當用《方志敏在獄中》作為片名，一目了然，對觀眾來說或許更有號召力和吸引力。

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影片意義不可遺忘

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盡管在今天或者在當時看來，《血沃中華》都存有這樣或那樣的不足，但不管怎么說，這畢竟是第一次在銀幕上出現方志敏烈士的形象。它在宣傳和介紹方志敏烈士業績方面所付出的心血與勞動以及積累的經驗等，是不容忽視的;它在方志敏銀幕形象塑造上所進行的開創性嘗試與探索，并由此在新中國電影長廊中留下的印跡，是不能被遺忘的。2009年8月，由中共江西省委宣傳部組織選編，時任省委常委、宣傳部長劉上洋擔任主編的15卷本大型叢書《江西六十年文學精選（1949—2009）》出版發行。其中電影卷有兩本。在收入的新中國成立以來江西14部有代表性的電影文學劇本中，《血沃中華》赫然在列。這是對該片意義和價值的肯定。

2009年，正值新中國成立60周年，又恰逢方志敏誕辰110周年，上海電影（集團）有限公司投入2500萬元巨資拍攝反映方志敏業績的故事片《可愛的中國》，在全國各大院線上映，反響遠遠超過了《血沃中華》。我以為這也很正常。雖然都是反映方志敏的電影，但《可愛的中國》和《血沃中華》卻不可同日而語。時隔近30年，時代在飛速前進，社會已發生了深刻的變化，新的科技革命浪潮也使電影拍攝手段日新月異。所以若要對兩部影片進行分析與比較，也一定要結合各自所處的時代與環境、條件等因素。

《可愛的中國》是大投入、大手筆、大制作，起點和水準與《血沃中華》完全不一樣。對于一部電影來說，2500萬元的投入，在40年前幾乎是個天文數字，簡直不敢想象，那時拍一部電影能有500萬元就算不錯了。有巨額資金作保證，有先進的技術手段為依托，有前人的經驗可供借鑒，有全新的思維理念和活躍的創造環境，再加上創作人員自身的才華與努力，《可愛的中國》取得完勝也是必然的，是情理之中的事。

應該強調的是，我們祝賀《可愛的中國》的成功，但也不應無視《血沃中華》的存在。