自拍，是因?yàn)橹挥凶约?/h1>
2021-04-14 07:54:36董慧
北京青年周刊 2021年57期
董慧
2021年3月20日，“尋找隱匿的天才：薇薇安·邁爾”在今日美術(shù)館開幕。為了展示薇薇安·邁爾的傳奇人生，此次全面呈現(xiàn)薇薇安·邁爾最迷人也是最復(fù)雜的“自拍系列”。
于是展覽現(xiàn)場無疑成為了姐妹們大型自拍現(xiàn)場，各路民間高手不會(huì)放過任何一個(gè)被有意或無意安排的自拍角落。
“鏡子和影子成為一場與自我的對(duì)話，也是通過對(duì)自己身體和鏡頭的控制，從視覺上宣布自己是誰，以及渴望成為誰。”我在展覽現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，這也許就是自拍者內(nèi)心深處的獨(dú)白，也是自拍這一行為越來越被現(xiàn)代孤獨(dú)人推崇和認(rèn)可的原因。“我每次自拍，其實(shí)也是實(shí)在沒有人幫我拍。于是被逼無奈之下，竟然發(fā)現(xiàn)比照鏡子更能在自拍鏡頭中找到自己最美的角度。也是意外收獲。”
薇薇安·邁爾則用自拍來尋找自己的身份認(rèn)同，確立自己在某時(shí)某刻某地不容置疑的存在——一切有照片為證。這種不懈的尋找正是為了應(yīng)對(duì)她邊緣性的社會(huì)地位，因此她的自拍也多以影子、輪廓的形式出現(xiàn)，本次展覽的策展人安妮·莫林將之形容為“不在場的在場”（absent present）。薇薇安·邁爾總是從鏡子里觀看自己——刻畫下自己的面龐，發(fā)型、肢體，衣裙、鞋帽、飾品，她所用的祿來雙反相機(jī)或小型135 相機(jī)，揭示一個(gè)活生生的人物形象，她也同時(shí)框取下所在的社會(huì)情景，她偏愛的鞋帽店櫥窗，或者是她所服務(wù)的雇主家花園洋房，都給觀眾留下了認(rèn)識(shí)她、理解她的視覺線索。
今日美術(shù)館館長、本次展覽聯(lián)合策展人張然說：“通過薇薇安自拍影像，越加清晰地呈現(xiàn)出一個(gè)關(guān)心社會(huì)、熱心生活、以旁觀者的角色記錄時(shí)代變遷的普通人……薇薇安是一個(gè)孤獨(dú)的奇才——亦是眾生，亦是她們，亦是我們。”
談及薇薇安·邁爾的精神世界，藝術(shù)家彭薇坦言：“這次展覽所有作品里都有薇薇安·邁爾自己。我覺得是自拍又不是自拍。她太孤立了，而這就是她要的孤立，她守護(hù)的孤立。借用墨西哥女藝術(shù)家弗里達(dá)的話：‘我畫自己，因?yàn)槲页ｆ萑灰簧怼＾鞭卑才淖约海且驗(yàn)樗萑灰簧！?/p>
薇薇安·邁爾自拍的一生，也是其保姆與攝影師雙重身份的一生。在世時(shí)，她為人所知的一面是忠實(shí)可靠且神秘的“瑪麗亞”（《音樂之聲》中的家庭教師），而從未示人的另一面是隱匿于鏡頭之后的攝影天才。
她，出生于美國，少年時(shí)跟隨母親居住于法國;成年后回到美國生活并工作，直至2009年離世。從上世紀(jì)50年代起，薇薇安·邁爾便開始了一面做保姆一面攝影的平凡一生。幾十年里她輾轉(zhuǎn)于中產(chǎn)家庭之間擔(dān)任保姆，不知是天性使然還是家庭經(jīng)歷，她孤僻少言，但忠實(shí)可靠。對(duì)于雇主她所求甚少，但面試時(shí)她必有一個(gè)要求，就是要有足夠的空間裝下隨身攜帶的200個(gè)行李箱。薇薇安曾說，她的一生就在一個(gè)個(gè)裝滿底片的行李箱中。2007年，芝加哥一名房屋中介、車庫舊物收集狂兼業(yè)余歷史學(xué)者約翰·馬盧夫，在一場拍賣會(huì)上買了一箱以芝加哥街景為拍攝主題的底片，物主署名薇薇安·邁爾，但是網(wǎng)上完全沒有這個(gè)人的資料。除了那些底片，薇薇安·邁爾仿佛不存于世。據(jù)約翰·馬盧夫說，從夾在底片里的字條和收據(jù)，找到薇薇安·邁爾放在一間廢棄儲(chǔ)藏室里的更多箱子，也讓馬盧夫找出更多底片和數(shù)量眾多的8毫米影片，包括更多的街拍照片與一位女性大量的自拍照。后經(jīng)證實(shí)，這些自拍照都是薇薇安·邁爾本人。總數(shù)驚人的25萬多張底片中，沒有一張被沖洗出來過。但是通過這些資料，足以讓馬盧夫發(fā)現(xiàn)，薇薇安·邁爾生前是一位保姆。這段由其作品出發(fā)尋找薇薇安本人的過程，就被記錄在2013年的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》中。自2007年薇薇安·邁爾被發(fā)現(xiàn)以后，有關(guān)她的解讀從未停歇。2010年，薇薇安的作品開始在歐美多個(gè)國家進(jìn)行展出，無論走到哪里都成為熱議話題。
“她的一生都在用保姆這個(gè)身份來隱藏她的攝影師身份。她故意拼錯(cuò)自己的名字、說蹩腳的英文，還聲稱自己的真實(shí)身份是間諜。”我只能說，“她真是一個(gè)天才啊！”
董慧
2021年3月20日，“尋找隱匿的天才：薇薇安·邁爾”在今日美術(shù)館開幕。為了展示薇薇安·邁爾的傳奇人生，此次全面呈現(xiàn)薇薇安·邁爾最迷人也是最復(fù)雜的“自拍系列”。
于是展覽現(xiàn)場無疑成為了姐妹們大型自拍現(xiàn)場，各路民間高手不會(huì)放過任何一個(gè)被有意或無意安排的自拍角落。
“鏡子和影子成為一場與自我的對(duì)話，也是通過對(duì)自己身體和鏡頭的控制，從視覺上宣布自己是誰，以及渴望成為誰。”我在展覽現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，這也許就是自拍者內(nèi)心深處的獨(dú)白，也是自拍這一行為越來越被現(xiàn)代孤獨(dú)人推崇和認(rèn)可的原因。“我每次自拍，其實(shí)也是實(shí)在沒有人幫我拍。于是被逼無奈之下，竟然發(fā)現(xiàn)比照鏡子更能在自拍鏡頭中找到自己最美的角度。也是意外收獲。”
薇薇安·邁爾則用自拍來尋找自己的身份認(rèn)同，確立自己在某時(shí)某刻某地不容置疑的存在——一切有照片為證。這種不懈的尋找正是為了應(yīng)對(duì)她邊緣性的社會(huì)地位，因此她的自拍也多以影子、輪廓的形式出現(xiàn)，本次展覽的策展人安妮·莫林將之形容為“不在場的在場”（absent present）。薇薇安·邁爾總是從鏡子里觀看自己——刻畫下自己的面龐，發(fā)型、肢體，衣裙、鞋帽、飾品，她所用的祿來雙反相機(jī)或小型135 相機(jī)，揭示一個(gè)活生生的人物形象，她也同時(shí)框取下所在的社會(huì)情景，她偏愛的鞋帽店櫥窗，或者是她所服務(wù)的雇主家花園洋房，都給觀眾留下了認(rèn)識(shí)她、理解她的視覺線索。
今日美術(shù)館館長、本次展覽聯(lián)合策展人張然說：“通過薇薇安自拍影像，越加清晰地呈現(xiàn)出一個(gè)關(guān)心社會(huì)、熱心生活、以旁觀者的角色記錄時(shí)代變遷的普通人……薇薇安是一個(gè)孤獨(dú)的奇才——亦是眾生，亦是她們，亦是我們。”
談及薇薇安·邁爾的精神世界，藝術(shù)家彭薇坦言：“這次展覽所有作品里都有薇薇安·邁爾自己。我覺得是自拍又不是自拍。她太孤立了，而這就是她要的孤立，她守護(hù)的孤立。借用墨西哥女藝術(shù)家弗里達(dá)的話：‘我畫自己，因?yàn)槲页ｆ萑灰簧怼＾鞭卑才淖约海且驗(yàn)樗萑灰簧！?/p>
薇薇安·邁爾自拍的一生，也是其保姆與攝影師雙重身份的一生。在世時(shí)，她為人所知的一面是忠實(shí)可靠且神秘的“瑪麗亞”（《音樂之聲》中的家庭教師），而從未示人的另一面是隱匿于鏡頭之后的攝影天才。
她，出生于美國，少年時(shí)跟隨母親居住于法國;成年后回到美國生活并工作，直至2009年離世。從上世紀(jì)50年代起，薇薇安·邁爾便開始了一面做保姆一面攝影的平凡一生。幾十年里她輾轉(zhuǎn)于中產(chǎn)家庭之間擔(dān)任保姆，不知是天性使然還是家庭經(jīng)歷，她孤僻少言，但忠實(shí)可靠。對(duì)于雇主她所求甚少，但面試時(shí)她必有一個(gè)要求，就是要有足夠的空間裝下隨身攜帶的200個(gè)行李箱。薇薇安曾說，她的一生就在一個(gè)個(gè)裝滿底片的行李箱中。2007年，芝加哥一名房屋中介、車庫舊物收集狂兼業(yè)余歷史學(xué)者約翰·馬盧夫，在一場拍賣會(huì)上買了一箱以芝加哥街景為拍攝主題的底片，物主署名薇薇安·邁爾，但是網(wǎng)上完全沒有這個(gè)人的資料。除了那些底片，薇薇安·邁爾仿佛不存于世。據(jù)約翰·馬盧夫說，從夾在底片里的字條和收據(jù)，找到薇薇安·邁爾放在一間廢棄儲(chǔ)藏室里的更多箱子，也讓馬盧夫找出更多底片和數(shù)量眾多的8毫米影片，包括更多的街拍照片與一位女性大量的自拍照。后經(jīng)證實(shí)，這些自拍照都是薇薇安·邁爾本人。總數(shù)驚人的25萬多張底片中，沒有一張被沖洗出來過。但是通過這些資料，足以讓馬盧夫發(fā)現(xiàn)，薇薇安·邁爾生前是一位保姆。這段由其作品出發(fā)尋找薇薇安本人的過程，就被記錄在2013年的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》中。自2007年薇薇安·邁爾被發(fā)現(xiàn)以后，有關(guān)她的解讀從未停歇。2010年，薇薇安的作品開始在歐美多個(gè)國家進(jìn)行展出，無論走到哪里都成為熱議話題。
“她的一生都在用保姆這個(gè)身份來隱藏她的攝影師身份。她故意拼錯(cuò)自己的名字、說蹩腳的英文，還聲稱自己的真實(shí)身份是間諜。”我只能說，“她真是一個(gè)天才啊！”
