博物館展覽中的展示道具設計

摘 要：在博物館中，展柜是觀眾與展覽對話的窗口。它由文物陳列、展示道具、信息說明、燈光照片和空間形態(tài)等要素構成，是建立在完整的敘事邏輯體系中相對獨立的空間。在這個空間中，除了展品是唯一的主角之外，展示道具也是極其重要的配角之一。隨著社會的發(fā)展，博物館學強調“闡釋”的重要屬性，展示道具從展示文物的基礎功能，拓展到與文物、環(huán)境進行交互融合，提升觀眾理解，為觀眾帶來能夠引發(fā)共鳴的觀展體驗。本文通過對博物館展示道具設計的系統(tǒng)性研究，探討和總結展示道具設計現(xiàn)狀，為提高博物館展覽陳列水平提供思路。

關鍵詞：博物館；陳列展覽；展示道具設計

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）16-00-03

隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，當代展覽主題日益豐富，展陳設計的重點逐漸轉變?yōu)閯?chuàng)造可見、可知、可感的空間結構，同時還要拓展信息傳達的維度。這里的空間結構不能簡單理解為設計學中的立體構成，要綜合聲音、光線等一切可感知的元素，營造“信息導向”的場域。在展覽陳列的柜內(nèi)空間中，我們需要考慮文物排列組合的方式，文物之間的層次關系及空間布局的疏密等多方面因素，利用展示道具形成流暢的敘事邏輯和有序的視覺感官。因此，展示道具設計要以行為心理學為依據(jù)，結合視覺理論，幫助觀眾理解展覽語言，形成具有審美表達的展陳視覺形態(tài)。

一、展示道具設計原則

（一）視覺力平衡原則

德國心理學家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吠ㄟ^研究人類視覺、知覺、心理等得出視知覺心理學研究成果，即“完形心理學”，它的核心理論是“視覺在感受物體時能動地進行了再造”[1]，強調了主觀感知力對形的感知產(chǎn)生的影響。因此，在展示道具設計中要堅持“視覺力”平衡原則，打造符合視覺原理空間布局，利用展示道具調整適宜的信息密度和視覺曲線，維持視覺穩(wěn)定，避免混亂的藝術表達產(chǎn)生模糊的信息傳達，從而提高展覽信息傳達能力。

（二）預防性保護原則

文物安全是展示道具設計的根本要求，無論運用怎樣的技術手段和陳列方式，都應首先規(guī)避一切可能對文物造成損害的風險。為了提高展示道具的安全性，展示道具不可使用會對文物產(chǎn)生影響的材料，常用框架結構和防滑、防震材料來增強其穩(wěn)定性和承重能力。柜內(nèi)文物防震采用展柜隔震和布展防震兩種方式，前者由于成本昂貴，使用場景并不多，而布展防震則常被使用在一些重心不夠穩(wěn)定的展品上，如使用魚線進行牽引、使用亞克力支架支撐、用硅膠墊輔助固定等，多為透明材質，減少視覺干擾。

（三）可持續(xù)性原則

社會發(fā)展對文博事業(yè)的品質提出了更高的要求，博物館既要堅守事業(yè)性、公益性為第一目標，也要以人民為中心，推動高質量發(fā)展。可持續(xù)性就是博物館事業(yè)發(fā)展不可忽視的命題。展示道具的可持續(xù)性主要在于材料的選擇和展品定位階段中。一是展示道具要具有環(huán)保性、靈活性，選擇可重復利用的木質積木臺，以模塊化的設計理念，適應不同展覽的使用需求。二是在布展前期，做好展品定位，測算施工階段所需物料，盡可能地減少材料的損耗與浪費。隨著科技的發(fā)展，許多新型材料也被運用到展示道具中，如折紙展示臺、瓦楞紙展塊等，它們更易于運輸、保存和組裝更換，在保障文物安全的前提下，可用于機動性較高的場景（見圖1）。

二、展示道具種類與使用場景

博物館展覽中使用的展示道具主要包括展臺、展托、展架、爪件等，它們的主要功能在于為文物提供一個更為適宜且安全的展示方式。不同種類的展示道具都有其獨特的功能和適用場景，需根據(jù)文物特點和展覽需求進行合理選擇。展示道具的造型、材質及紋理等細節(jié)處理，將直接影響整個展覽的視覺效果與氛圍營造。

（一）展臺道具

展臺是展覽中使用最多的展示道具，通常以木結構外面包裹不同材質的布藝為主，具有好移動、易制作、顏色選擇多等優(yōu)點。布藝材料能夠最大限度地減少光反射帶來的干擾，也可以根據(jù)展覽整體色調，選擇與之相配或強調突出的顏色。在六朝博物館“只此中國色·青”年度特展中，展出的文物涵蓋玉器、瓷器、書畫、服飾等類別，為了使不同品類的文物在整體環(huán)境中陳列協(xié)調，柜內(nèi)積木采用米黃、淺棕的中性色包布，減少環(huán)境色的影響，突出文物的質感與色彩，使其在展廳環(huán)境中和諧統(tǒng)一。除了最為普遍的包布積木臺，也有一些特殊材質的展臺，如烤漆、玻璃磚、燈箱、亞克力等，滿足不同的使用場景（見圖2）。

（二）展托道具

文物陳列的方式要根據(jù)觀眾的參觀體驗和文物特性來決定，在平直的展線中需要使用展托、展架突破平臺式展示，豐富視覺層次。展托一般使用較輕的材質，造型簡潔。在需要同時展出文物不同面時，采取傾斜支撐、鏡面反射和懸掛等方式，便于向觀眾展示紋飾、銘文等細節(jié)信息。某些文物因自身形態(tài)特點，不易擺放穩(wěn)定，這種情況下一般使用定制展架，但尤其要注意此類展架的安全性和整體性，遵守耐久性、可逆性及最小干預性原則（見圖3）[2]。

（三）爪件道具

在展示空間中以立面陳列的形式，拓展展線維度，營造空間敘事氛圍，需要使用爪件道具實現(xiàn)文物上墻或縱向陳列。爪件通常以金屬材料制成并包裹塑料軟管避免金屬與文物直接接觸，產(chǎn)生摩擦或影響，塑料軟管要選擇視覺存在感較弱的顏色，在為各類文物提供保護和支撐的同時，盡可能地減少對觀眾觀展體驗的影響。

（四）輔助道具

此類展示道具通過陳列，還原文物在歷史中的真實形態(tài)或使用場景，可以幫助文物在展覽敘述中的表達更加流暢，在展示空間中形成統(tǒng)一的視覺審美，通過重構歷史空間，讓文物與觀眾跨越時代對話。還有一些展示道具并不具備承托文物的功能，它在展示空間中起到環(huán)境營造、輔助信息理解、加強觀眾觀展體驗的作用。在有限的展示空間內(nèi)，引導觀眾對歷史環(huán)境和空間關系進行想象，是營造沉浸式觀展體驗最簡單的方法。

三、展示道具視覺要素

（一）色彩

色彩是一種強有力的視覺語言，能夠觸動人的認知與情感。不同的色彩在視覺感知過程中會轉化成特定的心理效應[3]。例如，暖色能夠讓人覺得溫暖、熱情，反映積極的情感，而冷色則給人帶來涼爽、冷靜等感受。在展覽展陳中，策展人可以通過色彩激發(fā)觀眾的記憶與聯(lián)想，承載特定的文化內(nèi)涵和象征意義，傳遞和強化展覽所表達的情感信息，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

顏色是影響“視覺力”的因素之一，波長較長的色彩具有擴張性，波長較短的色彩則會引發(fā)收縮性[4]。因此，色彩選擇是展示道具設計過程中需要考慮的重要因素。通過顏色搭配能夠營造出不同的氛圍和視覺效果，有助于提升觀眾對展覽的理解，打造色彩和諧的展示空間。在選擇展示道具顏色時，設計師需要考慮到文物的色彩、展覽的整體色調以及觀眾的審美習慣。例如，對于色彩鮮艷的文物，可以選擇中性色或淺色系的展示道具進行襯托，而對于色彩較為暗淡的文物，展示道具則可以使用對比色來增強視覺沖擊力。展示道具的色彩變化可以反映文物的重要性、獨特性。同時，展示道具的顏色可以與展覽的主題相呼應，但要避免搭配混亂引發(fā)觀眾視覺疲勞、喧賓奪主等問題。

（二）材質

從視覺設計的角度來看，展覽空間的氛圍決定展示道具使用什么類型的材質，是豐富展覽語言和內(nèi)容闡釋的設計手法。不同材質具有獨特的質感和視覺特點，如光滑、粗糙、反光和透明等。目前，博物館展覽中的展示道具，常用的材質包括木質、金屬、亞克力等，選擇展示道具的材質要弱化自身形態(tài)凸顯文物特征。如展示具有光澤的文物，選擇啞光的布料材質能夠襯托出文物的質感和色彩，如果文物色彩豐富，則會利用白色展示道具或半透明的玻璃磚展示道具，避免觀眾視覺疲勞。不同材質的運用可以營造豐富多變的視覺感受，具有藝術渲染力，增加展示空間的深度與層次，從而促進觀眾與展覽的交互（見圖4）。

四、結束語

展示道具設計的發(fā)展趨勢是隨著科技發(fā)展和博物館學理論的演變而改變的，一是隨著展覽內(nèi)容的推陳出新從而產(chǎn)生不同形式，二是隨著科技進步帶來設計語言的突破。在文博事業(yè)高質量發(fā)展要求和科技進步的雙重作用下，展示道具設計在實踐中形成了專業(yè)化、個性化、多樣化、人性化等特點。通過設計形式創(chuàng)新，高效轉化專業(yè)性和學術性信息，提升博物館信息傳譽度；通過視覺語言和設計手法的多樣性，營造具有審美體驗和藝術性的展示空間，提升博物館美育功能；通過對色彩、材質、形態(tài)的精準把握，創(chuàng)造出有互動感、以人為本的沉浸式體驗文化產(chǎn)品。

目前，我國博物館事業(yè)高速發(fā)展，行業(yè)規(guī)模逐漸擴大，博物館展覽陳列水平顯著提升，總結研究博物館展覽展示道具設計現(xiàn)狀，堅持可持續(xù)原則，從提高博物館展陳水平的細枝末節(jié)入手，打造值得回味的博物館“文化窗口”，對不斷推進博物館事業(yè)高質量發(fā)展具有現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?視覺思維——審美直覺心理學[M].成都：四川人民出版社，1998.

[2]劉彥琪，曹宏，王偉華，等.展陳托架設計制作中的文物保護——兼論托架的系統(tǒng)化與模塊化設計[J].博物院，2020（01）：108-115.

[3]張梅，宋秀方.皮革工藝美術品優(yōu)化設計分析[J].中國皮革，2023，52（02）：142-144+151.

[4]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術與視知覺[M].成都：四川人民出版社，2019.