給《你好，李煥英》潑點“涼水”

清晏

相信大家已經(jīng)通過各種媒介了解到，《你好，李煥英》這部電影的創(chuàng)作背景，是賈玲紀念亡母的作品：2001年，也就是賈玲19歲到北京求學那年，母親意外車禍去世，成了她心里的痛。她想通過力所能及的方式，彌補養(yǎng)欲善而親不待的遺憾;或者說是與這種刺痛達成和解，與亡母達成和解，給這層遺憾盡可能畫上一個句號。

但無論哪種心緒，都無礙于賈玲創(chuàng)作這部作品時的真誠：她就是想借用藝術尤其是電影造夢的方式，再次接近母親，以另一種形式，來彌補現(xiàn)實無法完滿的創(chuàng)傷。

不過，真誠并不意味著蠻憨。

恰恰相反，賈玲的真誠很精巧。

在賈玲的真誠里，野心沒那么大成分。她想要的超級簡單，就是穿越回去，讓媽媽開心。

這就是她和《你好，李煥英》超脫的地方。對她來說，穿越是幌子，改變過去也是幌子——說直白些，穿越回去并不是要真的做出改變（盡管她確實有一些嘗試），而是要重溫母女親情，最重要的是要讓媽媽開心，以此彌補自己內(nèi)心的缺憾。

這野心成分不大的穿越梗，反而讓《你好，李煥英》獲得更具撼動性的情感穿透力。賈玲在穿越后直接挑明了：你開心嗎？我能讓你更開心！這注定賈玲不會追求其他穿越片所要求的層次豐富的懸念、張力極強的戲劇沖突，她追求的是點點滴滴、瑣瑣屑屑甚至可以說得上是雞毛蒜皮，她就是要在春風化雨般的細節(jié)上，用內(nèi)在的情感力量推動故事，讓觀眾以親情代入其中后，在結(jié)尾處來個大反轉(zhuǎn)，觀眾瞬間就淚奔了。

賈玲的真誠與精巧，正在于此——就像最高贊的豆瓣短評說的那樣：“你以為你已經(jīng)很愛很愛媽媽了，但媽媽遠比你想象中更愛更愛更愛你。”

但也正是這個瞬間擊垮觀眾情緒的設定，凸顯了我們對母親這一形象傳統(tǒng)的、保守的、刻板的甚至可以說是落后的想象。

這并不是說李煥英體現(xiàn)出來的母愛是假的。恰恰相反，她和電影都很真誠，包括賈玲和張小斐等在內(nèi)的一眾創(chuàng)作者和演員也很真誠，否則《你好，李煥英》也不會收獲現(xiàn)在這樣的成功。

問題是：我們預先設定母親就是要為愛付出，就是要為愛犧牲、任勞任怨、無私忘我，以至于到了哪怕能選擇人生重來，還是要為孩子這樣去生活的地步。

在情感沖擊下，它把母愛和犧牲畫上了等號。

不能說這有錯，畢竟大部分人的母親都如此。

只能說不一定非得這樣，而且還要說母愛并不總是這樣，否則人們也不會提及“原生家庭”就隱約覺著有負面含義，豆瓣小組里也不會有個鬧到被封掉的“父母皆禍害”小組，更不會有那么多人討論父母如何傷害了自己。

母親以愛為名的犧牲、束縛和禁錮，到底讓子女陷入怎樣的人生困境里，并讓身為母親的自己陷入到怎樣的人生困境里。

一切在道德上因為犧牲而值得被歌頌的東西，都理應被打上問號。

就像《你好，李煥英》里的母愛，它是徹頭徹尾犧牲了自我的，也是傳統(tǒng)教育和道德不斷夯實的——母親就是為了家庭尤其子女默默付出、默默犧牲的。就像歌德在《浮士德》結(jié)尾寫的那樣：

永恒之女性，引我們上升。

而子女呢，也就要在這個框架里給予一定的認可、接受和回報。

《你好，李煥英》的巨大成功，無形中強化了我們對母親的刻板觀念，給母親和子女同時施加了關于親情的雙重道德壓力。

但母愛并不一定非要如此。作為子女，更希望父母能有自己的生活，而不是犧牲到讓子女左右為難的地步——這就是為什么河南鄭州的蘇敏，能開著自己攢錢買的車天南海北地自駕游，因此收獲大批粉絲的原因：在她覺得付出足夠、責任完成后，她毅然決然地選擇了自己想要的生活。

我們常說，藝術源于生活但高于生活，卻忽略了：

藝術源于生活但高于生活，卻也可能因此而給生活當頭一棒。

源于生活的時候，它很可能只是刻意提純了復雜事物的某一個面向，用藝術的形式放大后展示給受眾，以至于讓人們在觀賞和遮蔽中，忽略了背后存在的其他維度，從而導致以偏概全的接受與理解，給現(xiàn)實生活帶來了更大的困難和障礙。

你好，李煥英 （2021）?

導演： 賈玲

類型： 喜劇

語言： 漢語普通話

上映日期： 2021-02-12

片長： 128分鐘