講小人物的故事為普通人裝臺

撰文/李瑜

拍攝現(xiàn)場的圍觀群眾

?《裝臺》里的小人物群像

“其實這人呀！就是你給我裝臺我給你裝臺。”2020年年末一部講述小人物故事，展現(xiàn)老百姓瑣碎日常的《裝臺》從家庭倫理、職場精英、諜戰(zhàn)懸疑、仙俠玄幻為主的電視劇市場中沖了出來，憑著樸實的生活質(zhì)感和普通人的悲歡離合贏得了觀眾的喝彩。

《裝臺》改編自茅盾文學(xué)獎獲得者陳彥的同名小說，陜西人的故事，陜西人來演，陜?nèi)恕㈥兾丁㈥兦弧㈥兯祝r明的地域特色、契合真實生活的場景，帶給觀眾沉浸式體驗，讓觀眾在嬉笑怒罵中感受強烈的情感共鳴。

以小切口打開大時代的生活畫卷，《裝臺》將目光投放在一群為舞臺演出裝臺的“下苦人”身上。遇見蔡素芬就像看見一縷陽光，努力捕捉這縷陽光的順子，守著城中村的家，看人來了，看人走了，屋里“熱鬧得誰跟誰都沒關(guān)系”。順子活得看似卑微，有些窩囊，卻成為許多人可信賴的伙伴與依靠。圍繞著刁大順這個中心，一邊是他在裝臺生涯中所交道的五行八作、人來人往，另一邊是他的家庭生活牽扯出的城中村紛繁世相、形形色色。沒有主角光環(huán)，生活的煩惱對待每個人都是公平的：有“一年年打工，聘金一年年往上漲”為娶不上媳婦發(fā)愁的墩墩；有為了給娃換臉“只要一閑下來就像是欠了錢”的大雀兒；有“就想趕在退休前給練功房裝上暖氣”然而“無銀錢難倒英雄漢”的秦腔劇團瞿團長；有為了演出效果堅持己見、看似不通人情實則簡單純粹的靳導(dǎo)；有人隨其名、雁過拔毛、如鐵公雞一般的鐵主任；有城中村里先富起來的黑總；有被“六根不清凈”不斷攪擾的八叔；有做了半生富貴夢歸來仍是空空的刁大軍；有“就想著啥時候能站在舞臺中央唱主角”但更適合開面館的二代；有“豇豆一行、茄子一行”執(zhí)拗的三皮；有“心存濃濃的愛卻從來不會表達”、動輒就雞飛狗跳的菊；有被生活擠壓得只剩下一絲縫隙卻仍努力尋找出口的蔡素芬；有要在有生之年看著順子過上好日子的張老師……

▽張嘉益和閆妮，黃金搭檔再度合作

△干裝臺的“下苦人”

煩難的事雖從未停歇，然而并非一味將痛苦放大。負重的生活也有隨處可得的樂趣。伴隨著人物故事的鋪陳，觀眾時而穿過喧囂熱鬧的城中村，走過滄桑古老的小南門，品嘗街頭巷尾的地道陜西味：大老碗盛著褲帶面、羊肉泡饃、辣子蒜羊血、胡辣湯、葫蘆頭、老鴰撒……才發(fā)現(xiàn)，天大的事，飯照樣得吃，還要吃得暢快。時而路過高新區(qū)林立的高樓，經(jīng)過曲江池畔的地標(biāo)建筑，看燈火璀璨的大唐不夜城游人如織、繁華依舊。愁悶了爬上城墻眺望四四方方的城和城里四四方方的格子，吼幾句秦腔。再或者將煩心事一股腦鎖在家里，蹬上三輪，去見想見的人、去說想說的話。還有時不時冒出的“五馬六道”“龜五錘六”“黑塌糊涂”被稱為陜西方言八級的現(xiàn)場教學(xué)。笑和淚，這一眾小人物，這市井煙火氣，都是生活最真實的注腳。

在中國電視藝術(shù)委員會主辦的電視局《裝臺》研討會上，國家廣播電視總局電視劇司副司長周繼紅這樣評價《裝臺》：“呈現(xiàn)了一個時代的世間百態(tài)、人情冷暖和廣闊的社會生活，通過社會底層普通勞動者的悲歡離合和喜怒哀樂，展現(xiàn)了他們面對困難不屈服、不妥協(xié)的人生態(tài)度，傳遞了堅韌、執(zhí)著、溫暖向善的力量。” 中央文史研究館館員、中國文聯(lián)原副主席、著名文藝評論家仲呈祥這樣解讀《裝臺》：“《裝臺》這個名字意蘊深刻，這部劇的播出傳達出一個重要的信息：當(dāng)今中國社會這個大舞臺，要靠每一位中國公民找到自己的準(zhǔn)確位置，盡自己的力，為這個舞臺貢獻力量。所有人都在裝臺，不要拆臺，大家來補臺，社會才有力量，這是這個小說的魂，是這部劇作的魂。”“以西安為背景繪制生活，自帶一味辛辣。”中國文聯(lián)原副主席、著名文藝評論家李準(zhǔn)說：“無論是劇中地道的西安方言，百分百碳水的飲食文化，還是復(fù)雜細膩的男女圖鑒，都使得該劇成為了西安人民茶余飯后談?wù)摰慕裹c，也成為了全國人民觸摸平凡溫度的一個開關(guān)。《裝臺》就是用現(xiàn)實生活來弘揚陜西地域文化一個很好的開始。”“十九大報告指出文藝作品要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，而《裝臺》正是落實這一要求的具體實踐。”中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人申積軍說：“取之于民，反照于民，站在群眾的身邊，電視劇《裝臺》將鏡頭對準(zhǔn)了基層百姓，是貼近創(chuàng)作原則的一個重要體現(xiàn)，也是對電視劇產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的積極探索。”

△比鐵公雞還摳門的鐵扣

△墩墩的愛情充滿喜劇色彩

?做了半生富貴夢的刁大軍

△城中村“閑人”八叔

△刁菊花和二代，年輕人的情感與歸宿

▽帶著傷痛，卻不忘溫暖他人的蔡素芬

▽與《裝臺》一道走紅的還有陜西美食

一部影視作品的成功，是團隊努力的共同結(jié)果。“我一看到張嘉益騎三輪車的背影，眼淚嘩地一下就下來了，他就是我心目中的順子。閆妮演得也很好，話不多，但把人物豐富的內(nèi)心都表達出來了。”原著作者陳彥給《裝臺》的創(chuàng)作團隊一個中肯的評價，“無論是導(dǎo)演還是演員，都是奔著現(xiàn)實主義的風(fēng)格去創(chuàng)作的。當(dāng)然影視有影視的規(guī)律，所以它的調(diào)子會變得更加溫暖一些。”為了畫面更有質(zhì)感，劇組在陜鋼集團紅光物流園區(qū)搭建了占地近2000㎡的“刁家村”，真實還原了城中村的生活場景，為演員的創(chuàng)作提供良好條件。“早晨六七點鐘，往勞務(wù)市場一蹲，運氣好接到活了，運氣不好一天白等，到晚上你端著那碗面，真正能感覺到那面對你來說意味著什么。”演員姬他體會著大雀兒生存的艱辛。為了演好刁菊花這個角色，演員凌孜學(xué)了“陜普”，從走路姿勢、生活小習(xí)慣、說話態(tài)度上努力靠近人物，想辦法走進她的內(nèi)心世界。八叔和八嬸，這一對歡喜冤家以妙趣橫生的日常生活調(diào)劑著觀眾為主人公焦灼時的神經(jīng)。正是因為每一位演員對生活細微的觀察、對人物內(nèi)心的反復(fù)揣摩和準(zhǔn)確把握，才有了讓觀眾倍感親切的小人物群像的成功塑造。導(dǎo)演李少飛說：“我覺得這個戲不是接地氣，它就是地氣，就在地上靠著。”

雙腳踏在土地上，讓藝術(shù)歸于生活。有文學(xué)上的厚度，有生活里的溫度，有創(chuàng)作者的態(tài)度是電視劇《裝臺》獲得成功的原因。“文藝創(chuàng)作要扎根生活，但很多人往往只是做了‘扎根生活狀’，把生活概念化、人物紙片化，編造和‘硬折騰’的痕跡太重。”陳彥說，“只有把生活研究到七、八分，才有可能還原出它的二、三分來；如果我們研究一、兩分就想呈現(xiàn)出七、八分，那是萬萬不可能的啊。”“向生活學(xué)習(xí)，關(guān)照普通勞動者，事實證明我們的堅持是有意義的。”出品人任雙有說。

▽刁大順和蔡素芬，中年人的困惑與無奈