淺析4K全媒體新聞演播中心燈光方案
——以貴州廣播電視臺為例

姚慧琪，金 明，施劍鋒

（貴州廣播電視臺，貴州 貴陽 550000）

為推動媒體深度融合發展，普及高清電視節目的制作與播出，加快高清和4K超高清電視技術的應用，貴州廣播電視臺將原二號演播廳改造成4K超高清全媒體新聞演播中心。改造完成后，該演播中心能夠同時供時政、民生兩個頻道同時段直播使用，滿足新媒體節目制作、訪談節目制作、綠箱虛擬背景節目制作。

本文主要從全媒體演播中心整體規劃、燈光系統設計、布光方法等角度，闡述貴州廣播電視臺4K超高清全媒體新聞演播中心的燈光方案。

1 全媒體演播中心整體規劃

4K超高清全媒體演播中心總面積為511 ㎡，長27.8 m，寬18.41 m，高13.3 m，舞美制景設計滿足全景別、全媒體和交互式報道的要求。演播中心在規劃設計的同時，充分參考國內外先進的新聞制作流程、崗位設計等因素，在原有的建筑結構基礎上，合理設置演播中心各角度的節目應用場景，使每一個區域獨具特色，但又可以構成統一協調的整體。通過情景交融、虛實結合，空間的利用率達到最大，可以根據欄目的定位及播出的需求做到場景的迅速轉換，整體舞美設計展現出新時代新媒體與傳統媒體結合的新聞傳播特性及美學效果。同時，結合導控室和參觀通道的設計，打造出一個集全媒體內容匯聚、制作、展示為一體的制播平臺，實現同檔節目多個主持人出鏡、多屏投射結合、多景區站位取景，滿足坐播、站播、訪談等不同的制作形式，通過燈光、大屏、節目包裝等一體化呈現，最終呈現技術與藝術高度融合的整體視覺效果。

全媒體演播中心分為上下兩層（圖1、圖2），采用旋轉樓梯連接兩個空間。一層分為兩個演播室，分別為時政區和民生區，主要負責融媒體中心和大眾生活頻道的日常新聞直播以及節目錄制，且可以同時直播和錄制，互相不干擾。為保證兩個演播區在錄制時互相不干擾，演播中心中間采用透明隔聲玻璃區分，并在社交媒體區和訪談區開設參觀門，打通兩個空間，實現既滿足功能分區，又融為一體的整體規劃。二層為新媒體區和參觀區域，主要用于網絡直播、訪談、節目錄制以及綠布背景摳像。

演播中心時政、民生兩個區中，時政1號區、民生1號區為固定主播臺，以坐播為主；時政2號區、民生2號區為可移動主播臺，以坐播和站播形式結合使用。社交媒體區主要以站播為主，訪談區和新媒體區以坐播和站播形式結合使用。不同的是，訪談區和新媒體區都可以作為綠布背景摳像、虛擬場景包裝等使用。

圖1 全媒體演播中心一層規劃區域

圖2 全媒體演播中心二層規劃區域

2 全媒體演播中心燈光系統設計

與傳統演播室相比，全媒體演播中心的燈光設計不僅有人物光的設計，還需要根據舞美造型以及功能，進行環境光的設計。為此，引入國際領先的燈光系統設計理念，對全媒體演播中心的舞美、燈光、背景等進行統一規劃，呈現獨具特色的貴州廣播電視臺新聞類節目視覺效果。

配置先進的燈光設備、燈光網絡管理控制系統，滿足播報、訪談等各類節目制作場景對燈光系統的要求，組成多功能、自動化演播中心，力求在滿足安全、科學、高效的原則下，結合演播中心的舞美設計，實現演播中心“高清化、全媒體化”的特點，更好地營造節目的互動感和多樣性，將傳統的新聞節目以新鮮的模式呈現給觀眾。在視覺呈現的同時，燈光系統的構架以及系統的安全運行在直播以及節目錄制過程中，也是不容忽視的關鍵點。

2.1 燈光系統建設目標

結合實際情況以及節目使用的效率，燈光系統設計在遵循國家以及行業相關標準的前提下，追求實用性、安全性以及穩定性。考慮到以后的技術進步，要求系統架構先進，具備靈活性與擴展性，能夠兼容其他設備，可進行系統升級。還要便于管理和維護，通過網絡可視化管理技術，實現IP化控制。

全媒體演播中心的燈光系統，包含燈光控制系統、燈光配電系統、燈光吊掛系統、燈光設備等，并要求穩定、安全、可靠。

2.2 燈光控制系統

燈光控制系統采用雙環網實時熱備份的架構，燈光控制信號采用網絡信號控制為主、DMX512信號為備的雙路信號，擁有高度的安全性。時政區和民生區的兩套燈光控制系統既可以合為一體且具有相互備份、相互控制，又可分別控制單獨的演播區域，且可以通過控臺旋鈕快速切換控制的演播區域，且相互不干擾。

燈光控制系統由1臺網絡管理計算機、3臺ETC Elment2燈光控制臺、6臺24口POE網絡交換機、6臺4口網關、44臺帶RDM的信號放大器以及2組網絡信號機柜組成。3臺ETC Elment2燈光控制臺中，2臺分別放置在每個演播室的導控室，剩余的1臺作為主控臺。3個控制臺用網線輸出網絡信號（主控）及DMX信號（備用）至演播室柵頂1#和2#網絡信號機柜組，2臺信號機柜之間由網線進行連接。其中，民生演播室和新媒體演播室共用一組網絡信號機柜，安裝3臺交換機，3臺4口網關，24臺信號放大器；時政新聞演播室共用同一組網絡信號機柜，安裝3臺交換機，3臺4口網關，20臺信號放大器。

控制信號一部分通過機柜內的網絡交換機，經網線輸出至演播室的終端設備盒上，每個終端設備盒配置1路網絡接口，可用網關解碼為DMX512信號輸出；另一部分通過機柜內4口網關解碼成4路DMX信號，輸出至放大器，經DMX信號放大器放大后，由信號線輸出至演播室的終端設備盒上，每個終端設備盒配置4路DMX信號接口。

燈光控制系統采用以太網控制技術，使用工業網絡交換機將各點的信號集中，交換機之間用六類屏蔽網線及光纖連接，形成環型冗余備份網絡。演播中心網絡系統分兩個中繼站，民生演播室網絡中繼站、時政演播室網絡中繼站。每個網絡機柜中繼站都配置網絡帶光纖模塊及POE供電的交換機、理線架、網絡配線架、ETC Net3、ACN 4口Gateway等，中繼站網絡柜用UPS不間斷電源供電。每臺燈光控制臺都使用雙網絡線路連接至中繼站內的網絡交換機，采用線路備份的方式并入燈光網絡系統。所有演播室內網絡終端分配盒及吊桿以太網節點都采用POE供電，方便網關（DMX信號解碼器）設備即插即用，然后接入整個網絡系統，通過網絡管理軟件進行設置和更改。

RDM是DMX512燈光信號傳輸協議的擴展版本，是設備雙向交換數據的傳輸協議，允許燈光控制臺及其他控制設備通過一條DMX512信號線去發現配置、狀態監測以及管理中間設備和線端設備；允許在照明設備或系統控制器和連接的RDM兼容設備之間，通過標準的DMX線進行雙向通信，并可實現設備遠程管理。該方案中的所有燈具和網關均帶有RDM功能，通過RDM功能實現在網絡管理軟件和燈光控制臺上進行燈光設備參數的設置、更改和運行狀態監看。

燈光控制系統還具備網絡可視化功能，可以通過網絡管理計算機上的ETC燈光網絡信號系統管理軟件NET 3 Connect，實時監看燈光系統運行狀況，并能夠把燈光系統運行數據自動存檔，還能通過監測功能，快速發現系統存在的問題，以便檢修系統故障。

2.3 燈光配電系統

配電系統配置有1臺電源配電柜、3臺電源直通開關柜、1組市電總線及2組UPS應急電源總線。電源配電柜的總閘采用800 A隔離開關，每個分閘采用400 A隔離開關。每臺電源直通開關柜回路數量分別為96路，其中1臺電源直通開關柜接入第三方UPS電源，為演播室直播節目所需燈具提供應急電源回路供電。

2.4 燈光吊掛系統

根據使用需求并結合舞美設計方案，改造后的時政頻道演播室由11道水平升降吊桿、2個橢圓形升降燈架，以及一層天花下的8道固定軌道組成；民生頻道演播室由12道水平升降吊桿、2道橢圓形升降燈架，以及一層天花下的11道固定軌道組成；新媒體演播區位于二層，新增一個方形燈格柵架。

2.5 燈具選擇及配置

演播室需要對燈具的色溫、顯色指數、照度以及衰減程度等進行綜合考慮。高清錄制時，燈具色溫必須為高色溫，且要求顯色指數≥90。而4K超高清的畫面清晰度、動態范圍、色域以及層次都明顯高于高清，對燈具的要求更加嚴格。

根據舞美設計以及區域規劃，全媒體演播中心采用三種類型的燈具，主要是用于人物造型的聚光燈、成像燈以及用于染色的PAR燈。整個燈具配置方案共采用50臺LED白光成像燈、50臺LED染色成像燈、68臺LED螺紋聚光燈、114臺LED PAR燈、4臺LED天幕燈等，燈具全部采用LED光源，其在節能、人物與背景的層次感以及演出效果等方面，都比傳統光源更具優勢，也是現代燈光設計的一個趨勢。

3 全媒體演播中心燈光分區設計

全媒體演播中心新聞節目的燈光設計主要以人物為主，結合服裝、化妝、造型、舞美以及包裝，在電視畫面呈現端莊、大氣的公眾形象，并給觀眾一種真實可靠、值得信賴的感覺。

全媒體演播中心是高清以及4K超高清的錄制標準，燈光設計要滿足新聞播報、嘉賓訪談、實時資訊、人屏互動等節目的現場錄制以及直播要求，并且可以達到多主持互動、多景區播報、多機位快速轉場的功能，在滿足高清以及4K超高清畫面要求的同時，也增加了節目播報的多樣化，提升新聞節目系統性和整體性，使其達到國際化標準。

根據節目形式以及演播室設計，全媒體演播中心主要分為坐播區、站播區以及訪談區，每個區域都是單獨布光，采用三點布光法與多點布光法的結合，多角度、多種類、多層次的光源可使人物形象更加凸顯，并為整個空間服務。對于三維場景的燈光設計，在滿足人物對面光需求的同時，需要突出人物的表情和動作，強調人物輪廓。光影環境的營造更加符合現場需要，增加節目的藝術感、形式感與抽象感。

3.1 坐播區布光

新聞坐播區主要是主持人在主播臺區域坐播新聞（圖3），在人物布光的同時，主播臺的布光也需要做相應的處理。根據演播中心結構以及舞美造型，主要由聚光燈做人物的整體照明，對主持人均勻鋪光，清晰展示人物形象以及服飾細節；成像燈作為人物的主光，每個坐播點位單獨使用。根據整體燈位設計以及現場情況，在相應的角度添加兩個主光，加大正面與側面光比，增強面部立體感，并通過下顎燈沖淡主持人下顎、鼻子以及眼袋的陰影。逆光在主持人背后二層的位置高角度投射，在保證人物光的同時，切掉多余的雜光，避免造成主播臺過曝以及出現多余的光斑。逆光在勾勒人物線條以及輪廓、增強畫面縱深感、突出主體人物的同時，也突出人物與背景大屏的層次，體現人物的發飾和肩部的立體感。

相比于之前使用的平板燈，聚光燈和成像燈的光質相對較硬，但在人物塑造方面顯得更加生動、立體，同時也能減少泛光對環境以及主播臺的影響，呈現的畫面更加富有層次、景深也更明顯，在照度滿足的條件下，畫面更具一定的藝術性。

3.2 站播區布光

站播區主持人一般是全身出境，通常也會通過大屏的素材以及虛擬影像與觀眾隔空互動（圖4）。燈光投射的范圍相較于坐播區更大，需要設計合理的角度，盡量避免光區投到大屏，避免主持人陰影投上背景墻。站播區與坐播區布光方式相同，均采用聚光燈做整體照明。根據站播點位以及攝像機的角度，在主持人前方180°的方位均勻投射，覆蓋主持人全身以及活動的范圍，并消除由于主持人手部動作造成的陰影，增強人物透視感、體積感，體現純潔、干凈、利落的人物形象。成像燈作為主面光，在整體照明的基礎上做相應的調整，增加人物立體感，提高正面與側面的光比，細化人物面部以及服裝的細節。逆光也采用成像燈，采用相對較硬的光質勾勒人物的輪廓，突出主持人的立體感、增強發質，使得人物呈現飽滿的精神狀態，并在畫面中凸顯人物、豐富層次、拉大景深。

圖3 演播中心時政區坐播

圖4 演播中心民生區站播

圖5 演播中心一層訪談區

3.3 訪談區布光

訪談與新聞播報不同，主持人與嘉賓常常會有一定的眼神和動作交流，訪談節目突出的是主持人與嘉賓的互動（圖5）。因此，燈光設計需要突出人物的動態感，采用與坐播區同樣的布光方式，對主持人以及嘉賓區域均勻鋪光，展現人物細節特征。為了更好地呈現畫面效果以及人物動態表情，對人物的面部細節進行細微調

整。根據演播室結構以及區域劃分，燈位設計的角度較大，而且采用的聚光燈以及成像燈的光質相對較硬，每個光位都會產生陰影，光比的處理需要更加細致。主持人和嘉賓的動作以及互動也會無意識產生動作陰影，但動作陰影對整個畫面的影響并不大，反而能夠強調人物的立體幅度，使畫面的層次更加豐富。

4 結語

隨著電視技術、新技術的不斷創新與應用，全媒體演播中心整體規劃應順應時代發展，打造出集全媒體內容匯聚、制作、展示為一體的制播平臺，燈光系統設計（包括燈具配置、燈位設計）、布光方法等應滿足不同形式節目的制作需求。燈光創作者需要不斷鉆研電視錄制的各項技能，了解新穎的節目形式，同時需要與多個技術崗口共同合作，營造良好的播出環境，與音視頻一體化呈現，打造技術與藝術高度融合的整體視覺效果。