山麓巡禮

蘇鐵

重新定義便攜中畫幅相機

作為經常前往戶外高山的風光攝影師，習慣用雙腳去探索那些極致的山麓，在超過4000米的高海拔區域，隱秘壯觀的雪山湖泊，變化莫測的光影天象，總是能碰撞出無與倫比的極致風光，但是其背后的辛苦也是其他類型創作不可比擬的。露營的帳篷睡袋、吃飯的基礎爐具、御寒的戶外衣物，這些都需要攝影師們的雙肩背負著，走出那條探尋之路。加上相機、鏡頭、三腳架等全套攝影器材，背負的總重量至少都在20公斤以上，在本來就體力消耗巨大的高海拔狀態下，這樣負重前行無疑變得更為艱辛。每當我們歷經艱辛，抵達心儀的那些拍攝點時，我們一定想用盡可能好的拍攝器材把這份來之不易的極致記錄下來。

中畫幅相機系統一直給攝影師們更為專業的印象，更大的傳感器、更高的像素、16bit的RAW文件、更好的寬容度，無一不深深吸引著風光攝影師。但與此同時，中畫幅系統相對更高的背負重量，讓戶外攝影師們又愛又恨。而此次富士全新GFX100S的到來，讓戶外攝影師不再糾結。僅為900克的機身，和主流全畫幅單反一致的重量，卻能帶來拍攝表現上的飛躍，中畫幅的吸引力變得無與倫比。

雖然相機在體積和重量上都進行了縮減，但其用料卻不含糊。相機機身由鎂合金制成，十分輕巧卻又非常耐用，可滿足日常使用的需求。鏡頭卡口周圍的厚度還增加了1mm，以提供額外的硬度和支撐，是使用較大的G卡口定焦和變焦鏡頭的必要條件。防護性能依然靠譜，由于機身在60個不同的位置采用了密封點，GFX100S可以輕松應對最具挑戰性的天氣和環境。 它可以在低至-10℃的溫度下工作，并且防塵防滴，讓經常外出拍攝的風光攝影師更加游刃有余。

全程手持記錄光影變化

在此次拍攝過程中，幺妹峰的同一機位我分別拍攝了日出和夕陽的不同光影。夕陽快結束時，幺妹峰和右側的巖壁有來自左邊側面的順光，而前面的整個山谷以及左側的巖石都在完全的逆光陰影之中。而同樣場景下，日出前的黎明時間，柔和的光線從右側彌散過來，從山頂至山谷有著光線強度的漸變。風光創作的核心之一便是去追尋這些極致的光影變化，可以說是光影塑造了我們眼前的這份壯闊。不同的時間，整個世界的色溫也各不相同，相機的中畫幅傳感器可捕捉幾乎無法察覺的色調變化，并將其呈現在令人驚艷的逼真圖像中，顯示的顏色多達281萬億種。在GFX100S記錄下，不同光影幺妹峰的細膩區別值得去慢慢品嘗，感受那大自然的妙不可言。

盡管其傳感器的物理尺寸是全畫幅圖像傳感器的1.7倍，GFX100S卻將這個1.02億像素的拜耳陣列封裝在了一個緊湊的全天候相機機身內，同時它還留出了足夠的空間來裝入五軸圖像防抖系統。在此行徒步過程中的拍攝，我全部都是手持完成拍攝，包括使用中焦距鏡頭進行的全景接片，也是手持拍攝。即便是對穩定要求極高的高像素下，依然沒有問題。另外，機身的翻折屏設計也非常友好，不論橫拍還是豎拍，都能實現翻折，非常方便。

便于后期的高像素和高寬容度

在這次四姑娘山東南坡幾個新機位的拍攝中，GFX100S的表現讓我非常驚嘆。一億像素下的山體細節，將這接近3000米巨大落差下的每一個分層都表現得淋漓盡致。從海拔6250米幺妹峰山頂的積雪，到海拔4000-5000米階段的巖壁紋理，直至3000-4000米階段的高山草甸河谷的光影變化，高像素下大自然每個細節都記錄得完美無缺，非凡的色彩精度，捕捉到了幾乎肉眼無法察覺的色調變化。

在高像素之外，GFX100S對我最大的吸引力莫過于更為強悍的寬容度表現。GFX100S 的16bit文件記錄，給我后期工作提供了更大的空間。在這幾幅看似光線柔和平順的作品中，實則原始光比是非常大的。16bit帶來了非常順暢的高光和陰影調整感，更多記錄的數據讓“斷層”“噪點”很難出現，我可以輕松地利用各類局部調整工具，細膩有序地將暗部細節提取出來，不會有強拉之感，同時在高光調整中也能獲得一個很柔和的高光部分明暗過渡，仿佛當時光影就是如此的柔美。