新版《詩書畫》：讓千年古畫“活”在現(xiàn)代

馮剛

仙樂飄飄、余音裊裊.9位南宋女樂師手持琵琶、方響、扁鼓、排簫、拍板等樂器，從千年之前的《歌樂圖》卷中來到觀眾眼前，再現(xiàn)當(dāng)年的盛世歌舞華章。近日，東方衛(wèi)視經(jīng)典文化賞析類節(jié)目《詩書畫》以全新姿態(tài)登陸周六晚間熒屏。

主持人曹可凡攜手上海博物館等多家全國知名博物館（院），以及歷史、文博、音樂等多領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者，帶領(lǐng)觀眾走近古畫，共同體驗(yàn)傳統(tǒng)文化作品之美。節(jié)目通過電視表現(xiàn)手法，讓靜態(tài)的書畫作品“活”了起來。實(shí)際上，在《詩書畫》中“活”起來的不只是古畫，全新的創(chuàng)作思路也讓這檔老牌節(jié)目煥發(fā)出不一樣的青春光芒。節(jié)目制片人翟佳告訴《綜藝報(bào)》，和所有文化類節(jié)目創(chuàng)作者一樣，團(tuán)隊(duì)希望通過全新的節(jié)目形式，向更多觀眾展現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)作品所承載的歷史文化積淀，打開一扇現(xiàn)代人與古代文藝創(chuàng)作者的交流窗口。

節(jié)目樣態(tài)全新升級

《詩書畫》的歷史可以追溯到1989年3月1日在上海電視臺(tái)8頻道開辟的《詩與畫》小欄目，《詩與畫》是國內(nèi)推出時(shí)間較早的文化賞析類電視節(jié)目之一也是代上海人共同的文化記憶。2019年，東方衛(wèi)視全新策劃的《詩書畫》亮相熒屏，節(jié)目堅(jiān)持“小而美”的創(chuàng)作導(dǎo)向，以日播欄目的形式與觀眾見面。

3月6日全新開播的《詩書畫》在已有的節(jié)目基礎(chǔ)上再度升級，節(jié)目形式由日播改為周播，時(shí)長從8分鐘延長到半小時(shí)，內(nèi)容形式更加豐富。首期節(jié)目以“南宋的娛樂生活”為題，走近珍藏于上海博物館的南宋古畫《歌樂圖》卷和朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》，憑借真人還原畫中場景的創(chuàng)新手法，吸引了不少觀眾的目光。

翟佳介紹，之前的《詩書畫》每期時(shí)長較短，主要由主持人介紹一幅畫或者一首詩的流派、風(fēng)格、筆法和創(chuàng)作技巧，內(nèi)容比較專業(yè)。本季節(jié)目從排播到時(shí)長都有所調(diào)整，在保持專業(yè)化視角的前提下，節(jié)目組引入更多大眾化表現(xiàn)手法，拉近節(jié)目與普通觀眾的距離。

同時(shí)，節(jié)目通過主持人和嘉賓之間的交流，延伸出作品背后的故事或者朝代背景，擺脫以畫講畫的形式，整體效果更具代入感。翟佳表示，創(chuàng)作之初，節(jié)目組就在考慮如何用深入淺出的方式，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素。后來發(fā)現(xiàn)，觀眾對于詩書畫作品背后的故事很感興趣，通過故事了解到不為人知的知識(shí)點(diǎn)也是觀眾欣賞傳統(tǒng)文化的一種途徑。“因此，新版節(jié)目嘗試以真人還原的形式展現(xiàn)詩書畫作品，這樣比較貼近普通觀眾和年輕人的欣賞口味，同時(shí)讓節(jié)目更具趣味性，更容易吸引觀眾的注意力。”

尋找專業(yè)性和可看性的平衡

讓古畫“活”起來看似簡單，實(shí)則頗具難度。作為新版《詩書畫》的主要迭代元素，畫中的場景還原既是節(jié)目亮點(diǎn)，也是創(chuàng)作難點(diǎn)。翟佳表示，“國內(nèi)外的一些電視機(jī)構(gòu)也在嘗試這種方式，但這么做成本非常高，技術(shù)難度也很大。”

以首期對《歌樂圖》卷的還原為例，節(jié)目組先是根據(jù)畫作內(nèi)容定制了宋代服飾，然后聯(lián)系上海民族樂器廠定做、提供專業(yè)演奏樂器，同時(shí)邀請上海音樂學(xué)院民樂系重新編曲制作所演奏的南宋古樂，最終才將畫卷呈現(xiàn)的元素逐一還原。

為了兼顧普通觀眾和專業(yè)觀眾的不同收視需求，節(jié)目組一直在尋求專業(yè)性和可看性之間的平衡。如何深入淺出地賞析作品，專家點(diǎn)評專業(yè)度的拿捏，團(tuán)隊(duì)對每個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)行了反復(fù)推敲。“現(xiàn)在兩部分內(nèi)容的比例大概是三七開，專業(yè)內(nèi)容約占30%，背景故事和有趣的知識(shí)點(diǎn)占70%。”翟佳補(bǔ)充，“其實(shí)比例上的劃分并沒有這么嚴(yán)格，普通觀眾的趣味點(diǎn)和專業(yè)性內(nèi)容有定重合度，我們會(huì)選擇一些有意思、易于傳播的內(nèi)容來介紹。”

翟佳以第二期節(jié)目——宋徽宗的瘦金體為例，專業(yè)內(nèi)容主要圍繞瘦金體的演變和學(xué)習(xí)難點(diǎn)展開，實(shí)際上對于普通觀眾而言，這部分內(nèi)容也是他們感興趣的知識(shí)點(diǎn)。 “對專業(yè)性和可看性的尺度拿捏，是節(jié)目組一直在進(jìn)行的工作，我們希望每期節(jié)目都能做到專業(yè)觀眾覺得有意思，普通觀眾也感興趣。”

對話制片人翟佳：用生活化場景建立古今勾連

《綜藝報(bào)》：選擇《歌樂圖》卷進(jìn)行解讀的原因是什么？

翟佳：這幅畫并非上海博物館的頂尖藏品，選擇它進(jìn)行解讀，主要是因?yàn)樽髌诽N(yùn)含的趣味性。《歌樂圖》卷描繪的是宋代的生活場景，節(jié)目組邀請歷史學(xué)博士葛劍雄為觀眾解讀南宋的審美趣味，包括當(dāng)時(shí)的人如何彈琴唱歌、唱什么歌等等。通過解讀，觀眾可以了解到，古人也和現(xiàn)代人一樣喝酒、聚會(huì)、唱歌，這種生活場景下的古今勾連，對于觀眾來說具有很強(qiáng)的趣味性。

《綜藝報(bào)》：節(jié)目有哪些年輕態(tài)設(shè)計(jì)，以助力節(jié)目傳播？

翟佳：節(jié)目組會(huì)制作一些小視頻在網(wǎng)上傳播，此外，每期節(jié)目片尾都會(huì)有文創(chuàng)產(chǎn)品的介紹。這些文創(chuàng)產(chǎn)品已經(jīng)開始售賣，年輕人對此關(guān)注度較高，產(chǎn)品也有著不錯(cuò)的轉(zhuǎn)化率。文創(chuàng)產(chǎn)品也是節(jié)目組未來努力深挖的方向。與此同時(shí)，節(jié)目組還準(zhǔn)備打造文旅概念。未來節(jié)目組將會(huì)契合“煙花三月下?lián)P州”的時(shí)令意境，前往揚(yáng)州瘦西湖進(jìn)行實(shí)景拍攝，嘗試將詩詞與現(xiàn)實(shí)名勝、美景聯(lián)系起來，構(gòu)建起與文化相關(guān)的多種傳播樣態(tài)。

《綜藝報(bào)》：如何保證節(jié)目的專業(yè)度和權(quán)威性？

翟佳：節(jié)目組和很多大型博物館有著深度合作，博物館內(nèi)部的資深研究員會(huì)受邀擔(dān)任節(jié)目策劃，進(jìn)入專家團(tuán)隊(duì)。節(jié)目選取的畫作和講述的內(nèi)容都會(huì)和專家溝通，專家也會(huì)作為嘉賓參與節(jié)目錄制以此保障每期節(jié)目的專業(yè)度和權(quán)威性。

《綜藝報(bào)》：有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以分享？

翟佳：《詩書畫》具有短小精悍和持續(xù)性強(qiáng)兩大優(yōu)勢。節(jié)目介紹的內(nèi)容很多，但不會(huì)過于追求所選作品的知名度，而是以細(xì)水長流的理念推選傳統(tǒng)文化滄海中的遺珠，發(fā)掘更多優(yōu)秀作品供觀眾了解、鑒賞。我們認(rèn)為，選材時(shí)不用一味追求作品知名度，而是要選擇適合節(jié)目、符合自身創(chuàng)作理念的作品，形成差異化的創(chuàng)作樣態(tài)。雖然選材方向有所不同，但大家傳播傳統(tǒng)文化的核心理念是一致的。