迷在川島里外一篇

陳惠瓊

“……濕漉漉的海風，攜著淡淡的醉人的腥味……傾聽古老而又新鮮的海之歌——嘩——嘩——嘩……下川島將留給我終生的記憶。”這是我上世紀八十年代在《旅潮》發表的散文詩《下川島剪影》。

這次是我第二次飛翔在川島，迷醉在川島海上絲路的流淌中。遙想《一千零一夜》《蘇萊曼游記》，冥思，古之三桅船，從扶胥啟航，走近川島，走近茫洲島，又漸漸遠了……有些一閃即逝，有些成為不可更改的歷史。

我像漁民在閃爍的光芒里掌握生命的舵柄，欣然又起行……島里島外水的喧響，是固有的召喚！

心目中，上、下川島是兩個美麗的島嶼。眾多的小島在我的記憶中點點滴滴地出現，這更像心海里的小島。上、下川島因有了小島而豐富和飽滿。小島以其原始、自然、神秘的風情，獲得鮮明的形象。

驀地，當我來到導游馬國華（川島旅游管理局）副局長的家中，川島的全景鑲嵌在壁圖上，這個典型的海島之家，始終與風浪相連。而面前土生土長的川島之人，竟令我泛出漣漪？像海島一樣有著一層神奇的色彩！

燦爛的上川島

僅是形象，用光線塑造。和著時令的海島，大海反射的天空像童話世界。此時，馬國華副局長恰似海島一臉的熱情，身上的亞熱帶海洋季風氣候的氣息，溫暖著我們。而我心間的溫度，已經適應川島大自然的溫度。一瞬，馬副局長悅耳的講解聲與嘩啦嘩啦的濤聲疊加一起，追趕川島的歷史，亦追趕川島的步伐……我才想起，我們佇立的位置是廣東沿海最大的島嶼，亦是中國第四大島嶼——上川島。上川是主島，由12個小島相伴。概括地說，面積156.7平方公里，人口1.6萬人;其呈現在《川島旅游》冊子上的攝影都是四季如春的作品。

川島，是南海一顆璀璨的明珠。

早在600年前，明朝洪武年間川島上就有人居住，曾一度成為古代海上絲綢之路的重要驛站……

躊躇，腳像不停的輪子，理所當然是往沙灘方向走。一尺一尺比綢布長的沙灘，熠熠生色橫在眼前;再看海浪，不費力地點著頭涌動著。我馬上想起馬副局長的話：海島四周有很多沙灘，僅上川島擁有十二處，總計長達三十多公里的海濱沙灘。

盡收眼底的是東海岸的飛沙灘，4800米長。詩人想象的海灣，更似一輪新月，在水中吐出來似的。

我越走越快，跑上詩意盎然的聽濤亭。這時，萬頃波濤紛紛朝我奔來，急忙中伸著長長的頸，有人風趣地說：“你怎么似鵝？”我顧不上回答。霎時，腦子里威海、北海、青海、大東海等的博大記憶統統都走出來了，我還是愿意把眼前的海與它們一片一片連起來，連接成一個現實的世界。倏然，海的靈魂——太陽，驚懾那引起的驚喜！沉湎于一種“出神入化狀態”“自然狀態”，返璞歸真。心中溫存的“真情”當即有了共鳴！“真情”更接近人類當今的意識。

當川島的景點像漁家窗戶一樣向我敞開，調皮的風迅速地吹來了一首茶灣山歌，原來是馬國華副局長的男高音美聲，嘹亮的歌曳著海濤聲，撩起了一個山歌之鄉（亦漁米之鄉）的笑顏，亦撩起了眾多位百歲老人以歌傳情的芬芳。

茶灣最值得欣賞的是懷抱大海的金沙灘。三面環山的金沙灘，是一片未開發的處女地，尚保持著原始自然的狀態。遠遠眺望，天空燦爛，我只好瞇起眼睛看金沙灘，金沙灘5200米長，有50多公頃造型奇特的野生竹柏林。竹柏是珍貴的稀有植物（有“植物王國鉆石”美譽），為什么扎根在上川島呢？

我始終不得其解……復雜的世界尚在遠方。

倏然，原汁原味的銀沙灘完全裸露在我眼前。銀沙灘800米長，沙灘兩翼，是大自然鬼斧神工造就的千姿百態。沙灘右前方有三個小巧玲瓏的島嶼，是難得的垂釣佳處;沙灘腹地分布著錯落有致的農舍。之后，我又上路，在搖曳的花朵之上，一座很不錯的白色西班牙古建筑墓堂，充實了海島生活的空隙。傾灑的圣光，正融進歐洲天主教傳教士方濟各·沙勿略的墓園。據資料記載：墓塔建于1869年，用花崗巖雕塑方濟各半身像。方濟各·沙勿略為來華傳教第一人，他于公元1552年到達上川島，同年病逝于上川島。澳門首任和后任總督也曾朝拜過。驀地，感覺一種賜予的神奇，俯視墓邊的一口小水井，似閃爍著當年做彌撒的“圣水”。井距大海不到1米，是目前中國距大海最近的淡水井，所以被稱為“中國海邊第一井”。聞說，漲潮時海水高過井面時，圣井里的水依然甘甜可口，絲毫不受海水影響。

我盡力去捕捉那難以捉摸的川島傳說。歷史的光線實虛交織穿透了川島的臉龐，奇妙得像電影。

柔媚的下川島

“如果大海不發怒的話，這里應是一個靜謐、閑適的仙境般的世外桃源。”這是散文家張宇航在《海·島與人》一文中對下川島的描繪。如果說上川島給人的感覺是陽光，那么下川島給人的感覺便是柔媚。

柔媚美的下川島，大灣、東灣、掛榜灣、牛塘灣、姐妹灣，柔和起伏的曲線，像一絲不掛的王府洲“浴神”。“浴神”的雕塑在逆光下，仿佛騎在龍脊上，仿佛棄龍潛入海中。盡情享受輕松、悠閑的天體浴。

我在海島里慢慢地走，像有目的，又像無目的。天空舉出椰葉婆娑的綠傘，椰子的馨香牽著我走在南溪灣一條天然的椰林情人路。環抱著大海的椰林，此刻也把我的情感懷抱了。也許生活有時也需要遮陽蓋光吧！

置身于“王府”之中，有機會追尋“王府洲”這一美名的來歷：思緒，這不速之客趁機溜進宋元大戰遺跡的800年前。在新會崖門，宋軍與元軍在海上發生了一場震撼千古的戰爭。宋少帝投降，無數戰船在海上沉沒。名將張世杰在兵敗后從崖門撤到幾十海里的兩個荒島（下川島的王府洲、瓊洲島），并將一些行動不便的臣民留在島上，而且代帝封侯。果真，在王府洲的山嶺上，仍然有點將臺、練兵場和當年王族專用的古井……

眺望滄海，在川東大灣對開海面，七座風光秀美的小島湊成了可愛活潑的七顆星星，點綴在南海之中。而大灣又像那銀色的月亮映照，海里“七星”在海霧中若隱若現。“七星”人蹤罕見，古樸原始，促使體驗者動身走向夢的景象。

去探“海盜”盤踞過的茫洲島。茫洲島在下川島的西部，距離下川島約一個小時的船程。此島，是下川島以外唯一有人居住的子島。當翻開《下川島的傳說》，卻道出下川島、茫洲島一帶常有海盜盤踞，打劫過往商船，這條海上絲路卻是歷劫不衰。雄踞海邊的茫洲島，那個伸延入海的灣角高高的，頂部平闊，巖石嵯峨。當我用相機對準它時，原始漁村馬上就雄踞了我的鏡頭。

夜幕降臨，月進入了月兒沙灘，在嘩嘩嘩的熱烈中，海水不知累，依然興致勃勃。白天的陽光亦依然在我心中移動，捧過海水的雙手，也像白天微微滲汗了。

在沙灘里迎月踏歌，有幸聽一聽海水潑在胸口上的聲音……我知道，它找到了一個適當之處。

海島在我印象里依舊像一只永不沉沒的船。偶爾在家煲起川島采購的野生紫菜湯時，海味誘惑我，讓我緬懷在海島的日子，在海、云、風之間徜徉的奇妙感覺。

閱讀著名作家楊羽儀老師的《感受下川島》，海島與我之間似熟還生的幕簾，不時飄動，邊角卷翻。曙光揭去霧幔，沾露的海島，生機盎然著一片奇跡。它是已知中的未知、閑談中的神話。

濤聲澎湃的川島，光影重重。

遠遠的海面，一點純光，漸近，竟是海島那純潔的“浴神”在游弋，找我來了……

我已迷在川島里。

漓江靈性

早就聽說“桂林山水甲天下”，當我走進阿西的《桂林漓江山水》畫，我感到漓江是桂林山水的靈魂。而漓江的神韻，無疑得益于貓兒山的嫡傳和靈渠的一脈相承。

佇立岸邊，面對自古就有“山水畫廊”之美譽的漓江，我與阿西卻有著不同的心境。阿西的話仿佛早已跟著漓江水走遠了……漓江是他兒時寫生之地，漓江伴著他抗擊了人生的風風雨雨，又為他撫平了一道道傷痕。回想往事，他能對這條江說些什么呢？

他只好像他家的貓把情感吻到《桂林漓江山水》畫里……

我乘竹筏而下，點篙的不再是電影中的父親“船老大”，而是一個動作像貓般靈動的小伙子。不覺間，我想起身旁的漓江兒子阿西和《貓》。

我與阿西的接觸，就是從談《貓》和貓兒山開始的。

他告訴我，游漓江他是追本溯源到漓江的發源地——貓兒山。貓兒山位于桂林市北部，距市區8千米，主峰海拔2141.5米，為華南第一高峰，因峰頂有巨石酷似蹲伏的貓而得名。貓兒山屬國家級自然保護區，珍稀動植物種類繁多。聽著聽著，我與白白、高高的年輕人阿西一齊合照了。他是20多年前名滿海內外的“漓江畫童——譚文西”。

20多年前，桂林人——提起“阿西畫貓，亞妮畫猴”，就好像有人說到“徐悲鴻畫馬，齊白石畫蝦”一樣，人人贊不絕口。1973年9月，阿西出生在廣西省靈川縣文化館一間簡陋的房子里。阿西是毛難族，相貌舉止衣飾和漢族人差不多，笑起來眼神機靈中帶著羞怯。

阿西的父親譚崢嶸畢業于廣西藝術學院，現是中國杰出的民族美術家。起初，父親作畫，他是旁觀者，好奇心使他不再安于遞一支筆。之后，漓江上游甘棠江畔的寫生，是父親給兒子開始的第一課。阿西就這樣日復一日受父親陶冶著，一發而不可收地畫著……有一次，在發燒期間仍不停地畫，讓蚊子叮得直哭時就躲進蚊帳去畫，簡直是入迷了！阿西遇到一位了不起的芳鄰，“流放”到靈川縣文化館當圖書員的李駱公教授。他是國際美術審議會評議員，桂林畫院院長，河北師范大學名譽教授。由于特定的遭遇，他不許兒女繼承自己的事業而對阿西卻有一種親近感。由于近鄰關系，阿西每天要將幾十張小品給李爺爺看。逐漸一老一少產生了共鳴。他們兩家住著幾窩老鼠，偷米偷油，咬壞書和衣服，橫沖直撞，無法無天，引起阿西的憎恨。有一天，駱公帶他看“貓翁”張飛宇畫的貓。阿西一看，立刻就借了兩張貓畫回家去臨摹。說來也怪，自從阿西畫貓后，家里的老鼠少了。一位孫伯伯十分欣賞阿西畫的貓，送一只貓給阿西做朋友。這樣阿西與貓成了形影不離的伙伴。有時正在吃飯，看到貓做了個美麗的姿勢，他即刻拋下碗筷就畫，完稿才繼續就餐。

1976年，阿西畫的《桂林山水》作品，得到駱公、朱屺瞻、關良、李可染、黃永玉、張仃、韓羽的好評。在芬蘭許文凱市舉辦的國際兒童畫展中，獲國際兒童畫比賽一等獎。1979年，阿西畫的《貓》作品，在上海參加全國兒童畫比賽獲一等獎。1981年，阿西畫的《好貓，抓住它》作品，參加亞洲兒童畫展，獲金牌獎。此外，他的作品也先后在美國、日本、法國和意大利舉行展覽。

阿西畫貓有什么特征？

香港《美術家》編者撰文說：畫得奇妙極了，有趣極了，筆、墨妙，形、神妙，貓的動態神情生動極了……它經過省略、夸大，集中其生理特征和運動神態特征而組成形象。如果說這些貓的形象有所根據，那就是阿西眼中和心中的貓。

有一回，爸爸批評阿西，表情嚴厲了一點。阿西一聲不吭，就畫了一只發怒的貓，用畫表達了自己的愛憎。阿西喜歡畫貓，這些貓都不是冷漠狀態下畫成的，沒有藻飾，返樸求真，情趣多，理念少，有意無意，破法生法，才達到亦真亦靈的美。

畫給阿西帶來了聲譽。根據他的事跡，西安電影制片廠拍成電影《自然之子》，他和家中的那只小貓一齊走上了銀幕。1983年，國家郵政部選用阿西畫的《小貓咪咪》作為特種郵票，向全世界發行……

1994年，21歲的阿西考入中央工藝美術學院。學習期間，回桂林寫生時，由于摩托車失控阿西受到了重傷，接受了5次大手術，左手、左腳部分功能的喪失，對他來說，生活自理都是挑戰。平時有淚不輕彈的他，此時淚如泉涌，不知哭了多少回。手術后，過去在他手中溫順聽話的筆卻似有千斤重，連一根流暢的線條也畫不出。無數次，阿西憤怒地把筆扔掉，把畫紙撕爛……最后，他還是撿起畫筆鋪平畫紙，從頭學起。也許，命運已經注定他離不開畫畫了。受傷的手腳使他無法在畫桌前站幾小時。阿西便把更多的時間放在構思和琢磨上。一幅畫，不考慮成熟，決不下筆。

阿西所以如此的頑強和執著，是因為他有一個醞釀很久的夢想。那就是要把畫畫當作自己的職業，一輩子畫下去。

意外的車禍磨去了阿西身上的浮躁之氣。當我見到現在的阿西時，他正在培訓和輔導畢業班的美專學生，他早已變得內斂、平和、超脫。

他現在什么都畫，水墨、素描、山水、人物都很見功力。也在琢磨日本卡通漫畫和中國傳統連環畫的特點，希望有一天能把《三國》《水滸》演繹成有自己特色的連環畫。

很難想象，這個被大夫宣判：“下半輩子廢了”的阿西，和傷殘進行著怎樣的搏斗。我不禁想起貓兒山內十里大峽谷，有志者可逆流而上。而阿西的人生，仿佛循著歷史的足跡走在貓兒山老山界昔日紅軍長征之路，他鍛煉了筋骨，磨礪了意志。

站在阿西的《好貓》與《群貓》畫作前，我久久地細細品味著不愿離開。有一晚，我夢見阿西畫中的貓一只只活躍靈動而出，嚇得那些“老鼠”紛紛逃竄……真是日有所思，夜有所夢。

阿西出名后，很多人向他索取貓畫。農民取回看家門，工人要來嚇老鼠，老板拿著扮文雅，富婆索來寵養它，收藏家買來求升值，同行收藏為鑒賞。然而，阿西的《貓》，始終保持靈敏、純潔、忠誠地抓“老鼠”和看“家門”的本性。

阿西創作貓的靈魂是不變的，變的是收藏者的用心。