淺析現(xiàn)代纖維藝術(shù)材質(zhì)中的色彩應(yīng)用

錢嘉文，楊衛(wèi)華

(常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213016)

現(xiàn)代纖維藝術(shù)起源于西方纖維壁毯藝術(shù)，在發(fā)展過程中不斷與各國藝術(shù)文化進(jìn)行融合，加之纖維材料、工藝以及技法的不斷更新和廣泛應(yīng)用，使纖維藝術(shù)緊隨現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展步伐，因此纖維藝術(shù)又被稱為一門古老而又年輕的藝術(shù)形式。在纖維藝術(shù)的主要構(gòu)成要素中，纖維藝術(shù)的材質(zhì)起著重要的作用，不同材質(zhì)具有不同的特性，將其與不同的表現(xiàn)手法相結(jié)合，才能表現(xiàn)出纖維藝術(shù)的材料美。纖維藝術(shù)所使用的材料一般具有可紡性，大多為軟性材料，主要包括天然纖維以及化學(xué)纖維兩種類別，天然纖維的整體給人質(zhì)樸、自然的感覺，而化學(xué)纖維則可以使人直觀體會(huì)到材質(zhì)的多樣性。纖維材質(zhì)在纖維藝術(shù)中一來表現(xiàn)為不同的造型，這與選擇何種創(chuàng)作手法有很大關(guān)聯(lián)，二來則表現(xiàn)為纖維藝術(shù)的色彩。纖維藝術(shù)的色彩可以通過纖維材質(zhì)本身的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，與周圍環(huán)境的色彩相呼應(yīng)，在兩者共同作用下，給觀者視覺以視覺沖擊，符合觀者的審美感覺。

1 纖維藝術(shù)材質(zhì)的色彩性質(zhì)

纖維藝術(shù)的材料主要分為天然材料與化學(xué)材料兩種，每種材料都有其自身特定的色彩，而材料的色彩還會(huì)受到制作工藝的影響，不同的制作工藝使纖維藝術(shù)的形式各不相同，因此色彩的表現(xiàn)也有所不同。纖維藝術(shù)的色彩具有光學(xué)屬性，具體體現(xiàn)在色彩的色相、明度以及純度中，結(jié)合不同的制作工藝，藝術(shù)家通過取舍平衡才能使纖維藝術(shù)作品準(zhǔn)確地表達(dá)作者意圖，展現(xiàn)出纖維藝術(shù)的藝術(shù)效果。纖維藝術(shù)中的色彩主要由色相、純度以及明度組成，三部分相互作用，才能體現(xiàn)纖維藝術(shù)的色彩美。色相是色彩的首要特征，是指色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)地面貌，即各類色彩的相貌稱謂，如品紅、檸檬黃、普藍(lán)等。而純度是指色彩的鮮艷度，是對(duì)色相感覺的程度描述，例如色相表現(xiàn)渾濁或清晰、明確或含糊的程度。色彩的明度是指人對(duì)光源和物體表面面的明暗程度的感覺，主要反映光的強(qiáng)弱。在此基礎(chǔ)上，纖維藝術(shù)材料的色彩性質(zhì)又可以具體分為物理性質(zhì)與心理性質(zhì)兩方面。

1.1 色彩的物理性質(zhì)

纖維藝術(shù)可以通過材質(zhì)的色彩反映纖維藝術(shù)形式的不用，明度較高的材質(zhì)色彩往往給人以輕巧的感覺，反之低明度的材質(zhì)色彩給人以厚重感，引發(fā)人的思考。除此之外，纖維藝術(shù)材料的色彩根據(jù)材料的特性又可以分為“軟性”色彩與“硬性”色彩。由軟性纖維構(gòu)成的材質(zhì)，從物理特性上來說，其具有柔軟的特點(diǎn)，因此對(duì)應(yīng)的“軟性”色彩也會(huì)帶給人以相對(duì)圓滑、柔和的體驗(yàn)。而由硬性材質(zhì)制作的纖維藝術(shù)，在物理特性上具有堅(jiān)硬的特點(diǎn)，因此“硬性”色彩給人以力量感。

1.2 色彩的心理性質(zhì)

色彩根據(jù)色相的不同可以分為冷色系、暖色系以及中性色，不同色系的色彩給人的感覺大不相同，直接影響人的心理感覺。暖色系主要指以紅色與黃色為主的顏色，此類色彩可以給人以溫暖的感覺，具體至纖維藝術(shù)中，大面積的紅色與黃色材質(zhì)，更加引人注目，帶給人活潑熱情的情感。例如日本纖維藝術(shù)家鹽田千春的作品《手牽手》，整個(gè)作品使用紅色線材滿鋪與空間中，形成充斥整個(gè)空間的網(wǎng)狀裝置，龐大的體量使人置身于紅色當(dāng)中，在與纖維藝術(shù)產(chǎn)生互動(dòng)的同時(shí)，使人感到溫暖的情感表達(dá)與作者所要展示的主題相呼應(yīng)。冷色系主要指以藍(lán)色為主的顏色，此類顏色給人以堅(jiān)硬、冰冷的感覺，多體現(xiàn)在硬性材料當(dāng)中。在纖維藝術(shù)中，由硬性材料制作的作品，多體現(xiàn)出輪廓線條明確，給人以力量感，同時(shí)冷色系的色彩，使人冷靜，引發(fā)人的思考。除冷色系與暖色系之外，還存在中性色，即黑、白、灰，此種顏色沒有色彩傾向，運(yùn)用于纖維藝術(shù)中往往可以起到平衡色彩感覺以及豐富層次的作用。

2 纖維藝術(shù)材質(zhì)色彩的運(yùn)用規(guī)律

色彩的表現(xiàn)是藝術(shù)家在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中最為關(guān)心的問題。在設(shè)計(jì)過程中，無論是傳統(tǒng)觀念的平面壁畫纖維還是觀念前衛(wèi)的纖維裝置，都需要合理運(yùn)用配色，只有在張弛有度的畫面中才能引起人們的共鳴。纖維藝術(shù)色彩的運(yùn)用主要分為三個(gè)方面：基調(diào)色、從屬色與強(qiáng)調(diào)色。基調(diào)色即為畫面的主色，是令人印象最深刻的部分；從屬色以基調(diào)色為參照，與其形成反差，用量較少，使畫面生動(dòng)靈活，對(duì)畫面起到畫龍點(diǎn)睛的效果。強(qiáng)調(diào)色在畫面中的面積最小，但卻最醒目。因此在纖維藝術(shù)的色彩應(yīng)用中，并不是簡單地將色彩羅列，而是應(yīng)該把握作品的色彩關(guān)系，在達(dá)到作品整體平衡統(tǒng)一的前提下，同時(shí)也要使作品有節(jié)奏有層次，使色彩之間相互依存相互連接、和諧統(tǒng)一。

3 纖維藝術(shù)材質(zhì)的色彩表現(xiàn)形式

3.1 材質(zhì)對(duì)比色彩的表現(xiàn)

纖維藝術(shù)作品材質(zhì)的色彩對(duì)比主要表現(xiàn)在材質(zhì)顏色間色彩傾向、明暗關(guān)系、色彩純度等形成對(duì)比的方面，分為材質(zhì)本身顏色對(duì)比以及材質(zhì)應(yīng)用于纖維作品中形成肌理色彩上的對(duì)比。影響對(duì)比色彩對(duì)比效果的有很多方面，例如色彩之間面積的大小、顏色的輕重、畫面的虛實(shí)等差異都會(huì)直接影響纖維藝術(shù)作品的效果。纖維藝術(shù)的色彩對(duì)比還可以起到表達(dá)情緒的作用，畫面中的色彩相互襯托形成對(duì)比，表達(dá)一定的情調(diào)，如暖色表現(xiàn)活潑、積極的感覺，而冷色或重色則可以表達(dá)深沉、冷靜的情感，運(yùn)用于空間環(huán)境中，還可以與周圍環(huán)境相配合營造出視覺對(duì)比的美感。例如尼躍紅在“從洛桑到北京”第十三屆國際纖維藝術(shù)雙年展中展覽作品《時(shí)光的足跡》(見圖1)，整個(gè)纖維作品使用毛線作為主要材質(zhì)，采用抽象的表現(xiàn)手法，將元素柔和在整個(gè)作品中。在作品色彩的選用上采用以橘橙色為主的暖色以及藍(lán)紫色為主的冷色進(jìn)行對(duì)比，但并非是等面積的顏色對(duì)比，經(jīng)過縝密的安排將藍(lán)紫色面積增大，占據(jù)作品主體，同時(shí)將橙色、黃色作為點(diǎn)綴用來平衡畫面色調(diào)，使整個(gè)畫面形成強(qiáng)弱、起伏、層次等空間韻律，最終使纖維作品的主題更加突出，色彩在統(tǒng)一中又具有變化。再如秘魯纖維藝術(shù)家馬克西莫·勞拉·塔博阿達(dá)創(chuàng)作的纖維藝術(shù)作品《神圣降臨》(見圖2)，整個(gè)作品以點(diǎn)線面為主要構(gòu)成，抽象地表現(xiàn)所要表達(dá)的主題，符號(hào)化的線條在表達(dá)內(nèi)容的同時(shí)又起到分割畫面的作用。整個(gè)畫面在色彩上大膽采用對(duì)比色，冷暖的對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，給人以震蕩心靈的感覺，在大面積采用紅色、黃色與藍(lán)色、紫色形成對(duì)比的同時(shí)，對(duì)于兩個(gè)色塊交接的部分并沒有生硬地色塊化處理，而是選擇鄰近色進(jìn)行過度，避免整個(gè)畫面過于跳躍。

圖1 《時(shí)光的足跡》

圖2 《神圣降臨》

3.2 材質(zhì)調(diào)和色彩的表現(xiàn)

調(diào)和色彩是指將有差別的、對(duì)比的、不協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系，經(jīng)過調(diào)配整理、組合、安排，使畫面達(dá)到視覺上的相對(duì)緩和，也就是指畫面中色彩的秩序關(guān)系和量比關(guān)系在視覺上符合審美的心理要求。色彩調(diào)和的基本方法是將作品畫面中的色彩關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)化處理，例如增加過渡色、減緩色彩之間的對(duì)比頻率，使其更加和諧。這種材質(zhì)的調(diào)和色彩表現(xiàn)在作品中，可以傳遞出含蓄、沉默、樸素的情感基調(diào)，更加適用于材料肌理厚實(shí)、具有立體感的抽象風(fēng)風(fēng)格纖維作品。例如“從洛桑到北京”第十三屆纖維藝術(shù)雙年展中袁金龍、樊世薈、陳爽、王子昕創(chuàng)作作品《閩閩之眾，鞍墻燕尾》(見圖3)，整個(gè)作品采用廢舊牛仔衣物為主要材料，用層層疊加的方式表現(xiàn)閩南特有的建筑結(jié)構(gòu)元素，整個(gè)畫面采用牛仔的材質(zhì)，用材質(zhì)本身的藍(lán)色來表達(dá)所想營造的意境。在色彩表達(dá)上，雖然整個(gè)作品以藍(lán)色為主，但是根據(jù)畫面的布局，將藍(lán)色進(jìn)行深淺排列，使色彩在形成對(duì)比的同時(shí)，又不會(huì)偏離作品的整體色調(diào)。

圖3 《閩閩之眾，鞍墻燕尾》

4 纖維藝術(shù)材質(zhì)中流行色的運(yùn)用

流行色作為近些年在設(shè)計(jì)中興起的色彩學(xué)問，體現(xiàn)著當(dāng)下時(shí)代對(duì)色彩的感覺。流行色表現(xiàn)著對(duì)季節(jié)的不同變化的感覺，與習(xí)慣色彩不同更加注重色彩感覺與情景的結(jié)合，具有時(shí)興、現(xiàn)代的特征，因此將流行色運(yùn)用于設(shè)計(jì)中，可以體現(xiàn)設(shè)計(jì)與時(shí)代的結(jié)合。流行色的應(yīng)用需要全面把握其所表達(dá)的內(nèi)涵與意境，將流行色與所表達(dá)內(nèi)容相結(jié)合。在纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)過程中，要充分考慮流行色與纖維作品的主題、構(gòu)圖以及制作方法的結(jié)合方式，才能達(dá)到流行色調(diào)和表現(xiàn)主題的協(xié)調(diào)。例如在纖維藝術(shù)作品大面積背景色彩的處理上可以采用流行色卡中的某一種單色，其他層次顏色則以與所要表現(xiàn)的主題呼應(yīng)的傳統(tǒng)顏色為主，使整個(gè)畫面同種色系深淺、強(qiáng)弱相結(jié)合。流行色的應(yīng)用取決于藝術(shù)家對(duì)色彩的感知以及與具體纖維材料的共同作用，才能按照所想產(chǎn)生特定的作用和效果。